模糊搜索 精准匹配

文章解析

dōng
东
xī
溪

朝代：宋作者：梅尧臣浏览量：3
xíng
行
dào
到
dōng
东
xī
溪
kàn
看
shuǐ
水
shí
时
，
，
zuò
坐
lín
临
gū
孤
yǔ
屿
fā
发
chuán
船
chí
迟
。
。
yě
野
fú
凫
mián
眠
àn
岸
yǒu
有
xián
闲
yì
意
，
，
lǎo
老
shù
树
zhuó
著
huā
花
wú
无
chǒu
丑
zhī
枝
。
。
duǎn
短
duǎn
短
pú
蒲
róng
茸
qí
齐
sì
似
jiǎn
翦
，
，
píng
平
píng
平
shā
沙
shí
石
jìng
净
yú
于
shāi
筛
。
。
qíng
情
suī
虽
bú
不
yàn
厌
zhù
住
bù
不
dé
得
，
，
bó
薄
mù
暮
guī
归
lái
来
chē
车
mǎ
马
pí
疲
。
。

译文

我来到东溪边观赏溪景，面对着水中的孤石迟迟舍不得上船离开。野鸭在岸边睡着，充满闲情逸趣，老树伸展着秀丽的枝干，繁花似锦，惹人喜爱。溪旁短短的蒲草整齐得似乎经过修剪，平坦的沙岸，洁白的沙石仿佛多次被粗选细筛。我虽然迷上了这里但不得不回去，傍晚到家马儿已累得精疲力衰。

逐句剖析

"行到东溪看水时"：我来到东溪边观赏溪景，

# 东溪：即宛溪，在作者家乡安徽宣城。溪发源于天目山，至城东北与句溪合，宛、句两水，合称“双溪”。溪中多石，水波翻涌，奇变可玩。

"坐临孤屿发船迟"：面对着水中的孤石迟迟舍不得上船离开。

# 孤屿：孤立的岛屿。,临：靠近，对着。

"野凫眠岸有闲意"：野鸭在岸边睡着，充满闲情逸趣，

# 野凫：野鸭。

"老树著花无丑枝"：老树伸展着秀丽的枝干，繁花似锦，惹人喜爱。

# 著花：开花。著：一作着。

"短短蒲茸齐似翦"：溪旁短短的蒲草整齐得似乎经过修剪，

# 翦：一作剪。,蒲茸：初生的菖蒲。

"平平沙石净于筛"：平坦的沙岸，洁白的沙石仿佛多次被粗选细筛。

# 净于筛：被筛选干净。

"情虽不厌住不得"：我虽然迷上了这里但不得不回去，

# 住不得：再不能停留下去了。

"薄暮归来车马疲"：傍晚到家马儿已累得精疲力衰。

# 薄暮：黄昏。

展开阅读全文 ∨

简介

《东溪》是北宋诗人梅尧臣创作的一首七言律诗，也是一首写景诗。首联直接点明诗人的行动和所处的环境；颔联写“看水”时所见岸旁之景。颈联则写水中洲渚。尾联表达了诗人的情感变化，“无丑枝”，是作者的新意。这样写，不仅使这一平常村野增添几分春色，更重要的是反映了作者意难平的心情。这首诗写得结构严密，体现了诗人的闲情雅致。全诗围绕看水，写出了水乡的秀丽风光与自己的闲情逸趣。
展开阅读全文 ∨

作者介绍

宋代诗坛重要诗人

梅尧臣（1002～1060），北宋诗人。字圣俞，宣州宣城（今属安徽）人，宣城古名宛陵，故世称宛陵先生。少时应进士不第。以叔父门荫入仕，历任州县属官。中年后赐进士出身，授国子监直讲，官至都官员外郎。梅尧臣在宋代诗坛具有很高的地位，在诗歌理论和创作实践方面均有建树，刘克庄称其为宋诗的“开山祖师”。其与欧阳修并称“欧梅”，又与苏舜钦并称“苏梅”。他的诗歌注重政治内容，致力于反映社会矛盾和民生疾苦，风格力求平淡。亦能文，其散文风格与诗相类。代表作品有《鲁山山行》《故原战》《襄城对雪》等。著有《宛陵先生文集》。

展开阅读全文 ∨

背景

皇祐五年（1053），梅尧臣因母亲去世辞官归乡守丧。远离汴京官场的纷扰，他得以深入观察家乡山水，以诗疗愈丧亲之痛，寄托对人生的思考。至和二年（1055），诗人仍居宣城，在东溪漫游时写下此诗，与《鲁山山行》《汝坟贫女》等同期作品共同构成其乡居诗的代表作。
展开阅读全文 ∨

赏析

1. 主题及内容介绍

《东溪》是北宋诗人梅尧臣创作的一首七言律诗，也是一首写景诗。通过“野凫”“老树”等意象，将个体的生命体验升华为对永恒自然法则的领悟，在平淡中见奇崛，于困顿中显超然。这种“老树着花”式的境界，不仅是宋代士大夫精神的缩影，更成为后世文人面对逆境时的心灵慰藉。

2. 写作手法

情景交融：三四句，每句前四字写景，后三字写意，边写边议，有景有意，而意又饱和在情中，使景、情、意融为一体。想象：第二句里面“凫眠”是人们看见的，而“闲意”是作者凭借着想象和感觉得来的。

3. 分段赏析

首联点明行至之地为东溪，缘由是观水。“闲意”二字已然悄然蕴含其中。毕竟，仅为观水而来，足见其爱闲情致，而非热衷于车马奔忙、钻营交际。第二句描绘眼前孤屿之景，以及因留恋而不舍发船的深情。山水之美令作者沉醉，爱意难休，皆在不言之中。此联平铺直叙，却毫无刻意之感，短短十四字便涵盖诸多意蕴，实乃“平淡”之中见功力，颇有王维《终南别业》“行到水穷处，坐看云起时”的闲适淡然之韵。当然，精彩之处还在后文。颔联聚焦“看水”时岸旁的景色。杜甫《漫兴》中有“沙上凫雏旁母眠”，此句取景与之相似。这表明作者描绘水乡春色时，精准捕捉到了最具特色的景致。更重要的是，从这一景象中细腻地品出了“闲意”。“凫眠”是众人皆见的寻常之景，而“闲意”则是作者凭借想象与感知所赋予的。看到“野凫眠岸”，作者想象其自由自在，进而感受到“闲意”，实则反映出作者自身对闲适生活的向往与羡慕。再者，岸旁老树于春深时节绽放花朵。“老”常与“丑”相连，而作者言其“无丑枝”，此乃独到之见。如此描写，不仅为乡村增添了春色，更映照出作者的心境。欧阳修曾赞梅尧臣“文词愈清新，心意难老大，有如妖娆女，老自有余态”，“老树着花无丑枝”恰似“老自有余态”，正是作者“心意难老大”的真实写照。颈联转而描写水中洲渚。梅尧臣在《游隐静山》中有“溅溅涧水浅，苒苒菖蒲稠。菖蒲花已晚，菖蒲茸尚柔”，《会胜院沃州亭》里也有“前溪夹洲后溪阔”。东溪之中确有洲渚（即第二句提到的“孤屿”），而蒲茸是宣城山水间常见的植物。“浅浅”与“齐似剪”的表述，让画面形象鲜明。“山净江空水见沙”，韩愈曾有此写法，但韩愈描绘的是湍急的江水；梅尧臣在此句中加入“平平”和“净于筛”，凸显出溪水的清澈与平静，更添江南特色。这两句虽仅写景，但春日的融融暖意、游人的喜悦之情，皆在不言里。尾联“情虽不厌”，总结了中间四句的内容，同时呼应了第二句的“发船迟”。“情虽不厌”，然而现实中终究无法在此野溪边久居；即便如此，仍直至“薄暮”才归城。这与王安石“爱此江边好，流连至日斜”的心境相同。回到城中，便免不了车马喧嚣，难寻东溪那份闲适之趣。这两句蕴含四层转折，在曲折回环间道出深层含义，此乃韩、柳“古文”的精妙技法。以梅尧臣为“开山鼻祖”的宋诗“以文为诗”特点，便体现在此类地方。其长处在于“尽意”，只是言辞过于直白，形象性难免有所削弱，此诗末两句便略显质朴。

4. 作品点评

这首诗富有新意，并且使用很多名句。有“道前人所未道”之处，通篇下来结构严密，层次很多，对诗歌的语言发展，有很大的作用。特别是颔联，颈联，充满新意，都是前面四个字写景，后面三个字写意，一边叙事一边议论，充满了浓郁的情趣。

展开阅读全文 ∨

上一篇:宋·辛弃疾《阮郎归·耒阳道中为张处父推官赋》

下一篇:宋·秦观《点绛唇·桃源》

猜你喜欢