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文章解析

pú
菩
sà
萨
mán
蛮
·
·
bā
芭
jiāo
蕉

朝代：宋作者：张鎡浏览量：3
fēng
风
liú
流
bù
不
bǎ
把
huā
花
wéi
为
zhǔ
主
，
，
duō
多
qíng
情
guǎn
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。
。
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，
，
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，
，
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。
。
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lán
阑
gān
干
，
，
yuè
月
míng
明
shēng
生
yè
夜
hán
寒
。
。

译文

芭蕉并不以绚丽多姿的花朵来展露风流，只在烟雨空濛的时刻撩拨人们的情思。一身绿衣伸展特有的潇洒风韵，浑身上下透出的是无限清凉。那一片片开张伸展的硕大绿叶，就象是在我面前铺开的文笺，要请我在上面题写生动的诗句呢。唉，别再倚着阑干痴看了，明月已升到中天，寒气袭人，还是回屋去吧。

逐句剖析

"风流不把花为主"：芭蕉并不以绚丽多姿的花朵来展露风流，

# 为主：展露。,不把花：不以绚丽多资的花朵。

"多情管定烟和雨"：只在烟雨空濛的时刻撩拨人们的情思。

"潇洒绿衣长"：一身绿衣伸展特有的潇洒风韵，

"满身无限凉"：浑身上下透出的是无限清凉。

# 凉：清凉。,满身：浑身上下。

"文笺舒卷处"：那一片片开张伸展的硕大绿叶，就象是在我面前铺开的文笺，

# 舒卷：伸展，铺开。

"似索题诗句"：要请我在上面题写生动的诗句呢。

# 似索题：要请我在上面题写。

"莫凭小阑干"：唉，别再倚着阑干痴看了，

"月明生夜寒"：明月已升到中天，寒气袭人，还是回屋去吧。

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简介

《菩萨蛮·芭蕉》为南宋张鎡所作的一首词。词之上片着重描绘芭蕉独特的姿态与特质。开篇便通过芭蕉与其他花卉草木的对比，展现其既融入群芳又独具一格的特点。下片延续“绿衣长”“满身凉”的拟人化笔触，由芭蕉外在形态深入至内在“心灵”。词人因赏芭蕉的万千风情而触动心绪，芭蕉亦似感知知音，生出情感共鸣。此词情感表达极为空灵委婉，未将情思直白表露，却给读者留下广阔的联想空间，余韵悠长。
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作者介绍

张鎡，字功甫，原字时可。因慕郭功甫，故易字功甫。号约斋。居临安，卜居南湖。

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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首咏物词。词中描绘了芭蕉独特的风姿与品格，通过拟人化手法展现其情态，营造出空灵含蓄的意境，表达了词人对芭蕉的欣赏与情思。

2. 写作手法

拟人：“潇洒绿衣长，满身无限凉”将芭蕉比作身着绿衣的人，以“绿衣长”写其叶片修长，“潇洒”“凉”赋予其人的气质，凸显清逸超脱。“文笺舒卷处，似索题诗句”更将叶片比作文笺，言其“索题诗句”，仿佛通人意，拉近物我距离，展现物我相契的意趣。对比：“风流不把花为主，多情管定烟和雨”以芭蕉与众花对比，众花以花争艳，芭蕉偏于烟雨中显风情，突出其不慕繁华、清冷自持的独特品格，暗含词人对世俗审美的疏离。以景结情：“莫凭小阑干，月明生夜寒”以月夜寒景收束，未直言愁绪，却借“月明”“夜寒”的空寂意境，让读者从清寒中感受词人复杂心绪，含蓄蕴藉，余味悠长。

3. 分段赏析

上片：“风流不把花为主，多情管定烟和雨”起句便通过对比凸显芭蕉与其他花卉的差异：它不将“花”作为展现“风流”的资本，偏偏在烟雨中尽显“多情”本色。这一对比既打破了世俗对“风流”的惯常认知，又为芭蕉营造了别具一格的出场环境——摒弃喧阗热闹的春日争妍，独在烟雨朦胧中展露风致。“潇洒绿衣长，满身无限凉”以拟人化手法勾勒芭蕉的外在形态与内在气质。“绿衣长”摹写其叶片修长舒展的姿态，“潇洒”二字赋予其超然飘逸的神韵；“满身无限凉”则从触觉角度切入，既实写芭蕉叶片带来的清凉感，又虚写其透露出的清逸品格。这种“凉”不仅是物理层面的感知，更暗含对世俗喧嚣的疏离。正如吴文英笔下“纵芭蕉不雨也飕飕”，即便无雨，芭蕉亦自有一股清冷风韵，词人借此隐约勾勒出自身潇洒雅洁的文人形象。下片：“文笺舒卷处，似索题诗句”进一步展开想象：那一片片舒展的芭蕉叶，宛如铺开的文笺，“似”字赋予其主动“索句”的情态，仿佛芭蕉因感知知音而心生期许，渴望词人以诗句回应。这一拟人化想象打破物我界限，在“叶”与“笺”、“芭蕉”与“词人”之间搭建起情感交流的桥梁，凸显二者的精神契合。“莫凭小阑干，月明生夜寒”以景语作结，陡然转至词人的主观感受：明月高悬，清辉洒在芭蕉叶上，仿佛生出夜寒。“莫凭”二字似是劝己，又似感慨——为何不能凭栏？是因“月明生夜寒”的清冷意境触动内心，还是因芭蕉“索题”而自惭才思？词人未明言，仅以“夜寒”的空寂氛围收束，既呼应上片“满身凉”的清寒基调，又将未说尽的情思融入月夜图景中。正如“言有尽而意无穷”的妙诣，这种留白让读者可从芭蕉的清高、世态的炎凉、文人的孤寂等多重角度展开联想，余韵悠长。

4. 作品点评

在古典诗词的意象世界中，芭蕉常与孤独忧愁、离情别绪紧密相连。李清照于《添字丑奴儿》中写道：“窗前谁种芭蕉树？阴满中庭。阴满中庭，叶叶心心舒卷有余情。伤心枕上三更雨，点滴霖霪。点滴霖霪，愁损北人不惯起来听。”词人将内心的伤心、愁闷毫无保留地倾泻而出，甚至对芭蕉生出几分怨艾之情。反观张鎡的词作，其感情抒发呈现出空灵含蓄的特质。他并未直接宣泄哀愁与悲凉，而是巧妙地将情绪融入雨丝烟雾的朦胧景致，寄寓于寒夜清冷的月色之中，使情感在不经意间自然流露。那一缕淡淡的哀愁，如九曲柔肠，萦绕心间，尽显欲言又止、含蓄委婉的韵味。与唐代钱珝的《未展芭蕉》诗“冷烛无烟绿惜干，芳心犹卷怯春寒。一缄书札藏何事，会被车风暗拆看”相比，张鎡的作品虽在暗示性上稍逊一筹，但其整体营造的意境更具象征意味，在情感表达上也更显曲折深邃、耐人寻味。

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