朝代：宋作者：葛胜仲浏览量：3
译文
晚秋时节，县衙的斋舍透着寒意，藜木床榻，案头的香炉中，香烟袅袅，如轻雾般在室内轻盈缭绕。心中有多少无端的愁绪。仿佛在梦中追逐着芭蕉叶上的雨声。云外传来孤雁哀鸣，仿佛在替隐者诉说心事。想要归去却不能实现。眼前是无数杂乱的山峰。夕阳的余晖洒在荒城之上，远处传来阵阵悲凉的鼓声。
逐句剖析
"秋晚寒斋"：晚秋时节，县衙的斋舍透着寒意，
"藜床香篆横轻雾"：藜木床榻，案头的香炉中，香烟袅袅，如轻雾般在室内轻盈缭绕。
"闲愁几许"：心中有多少无端的愁绪。
"梦逐芭蕉雨"：仿佛在梦中追逐着芭蕉叶上的雨声。
"云外哀鸿"：云外传来孤雁哀鸣，
"似替幽人语"：仿佛在替隐者诉说心事。
"归不去"：想要归去却不能实现。
"乱山无数"：眼前是无数杂乱的山峰。
"斜日荒城鼓"：夕阳的余晖洒在荒城之上，远处传来阵阵悲凉的鼓声。
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简介
《点绛唇·县斋愁坐作》是宋代词人葛胜仲的一首婉约词。此词写词人于县衙斋室中愁坐凝思的情状。起笔“秋晚寒斋”，既点出时令（寒秋傍晚），又交代地点（县衙斋室），清冷氛围与词题“秋晚”形成意境呼应。主人公独坐藜木床榻，目之所及，熏香袅袅如篆字盘曲，轻雾横飘似愁思萦回——“香篆横轻雾”一句，既实写眼前之景，又以比兴手法暗喻心境：萦回的篆香恰似愁绪盘桓不去，横飘的轻雾犹如悲思缕缕缠绕，物境与心象在朦胧烟霭中悄然叠合。“闲愁几许”四字直抒胸臆，将当下心头那一缕难以名状的孤寂与怅惘和盘托出，在清空疏朗的笔触中暗藏幽微心曲，为后续景物描写埋下情感伏笔。
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作者介绍
南北宋间词人
葛胜仲（1072～1144），南北宋间词人。字鲁卿，常州江阴（今属江苏）人。绍圣进士，历任杭州司理参军、兖州教授、国子祭酒等职，后再知湖州，与寓居湖州卞山的叶梦得常以词唱和。绍兴十四年卒，谥文康。葛胜仲的诗词多宴游清赏、唱酬之作，偶有身世之感。其中咏“天穿节”的《蓦山溪》词，可考宋人风俗。词不甚工，而事甚奇，故为世人所赏。陈廷焯《词则·别调集》称其《鹧鸪天·新春》为“词中变格，而风致绝胜，并能使无情处都有情”。著有《丹阳集》《丹阳词》。
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背景
宋徽宗大观二年（公元1108年），葛胜仲获罪遭贬，被责令前往歙州休宁县（今安徽休宁）任职。这首词作于他谪居期间，字里行间满是寂寥抑郁之情，深切流露着想回家却无法成行的苦闷心绪。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首抒情词。全词以秋日县斋为背景，通过寒斋香篆、芭蕉夜雨、哀鸿乱山等意象，刻画了词人羁旅愁坐时归乡无望的孤寂心境，抒发了对仕途困顿与人生漂泊的深沉怅惘。
2. 写作手法
直接抒情：“闲愁几许”运用直接抒情的手法，词人直截了当地抒发此时此刻内心的独特感受，点明了愁情，让读者直接感受到其内心的愁绪。“归不去”三字也是直接抒情，直白地表达出词人羁臣远谪难得返乡的悲哀、辛酸、惆怅与愤慨。以景结情：结句“斜日荒城鼓”，借乱山、斜日、荒城、暮鼓等景收束，景物染上主观愁情色彩，以景结情，加深“愁”之题旨表达。象征：“乱山无数”以“乱山”象征归程的重重障碍，“乱”字更添艰险，既写眼前景，又蕴含词人心绪烦乱与忧愁。比喻：以“芭蕉雨”喻“闲愁”，将无形愁绪比作江南常见的溟濛秋雨，突出愁绪如秋雨般无边无际、绵绵不绝，营造出愁肠百结、梦中亦难摆脱的氛围，生动展现词人内心愁思的深沉与持久。虚实结合：上阕“秋晚寒斋”“藜床香篆”为实写谪居环境之清苦，“梦逐芭蕉雨”则虚写梦境中追寻归乡之愿，一实一虚间交织现实困守与心灵漂泊的矛盾；下阕“天欲暮，断霞千缕”是眼前暮色实景，“几片归鸦度”则借归鸦意象虚托思归不得的怅惘，以景语写情语，使贬谪生涯的压抑与对故园的眷恋在虚实相生中浑然一体。化用：“闲愁几许？梦逐芭蕉雨”化用贺铸《青玉案》中“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”的经典设问与意象铺陈手法。原词以多种意象叠加写愁之多，此句则另辟蹊径，仅取“芭蕉雨”单一意象，融入梦境元素，赋予愁绪独特韵味，在借鉴中实现创新。触景生情：词人于寒斋内，见“香篆横轻雾”、闻“芭蕉雨”、望“云外哀鸿”、观“乱山无数”“斜日荒城鼓”等景象，由眼前之景触动内心，将羁旅的孤寂、归乡不得的惆怅、谪居的苦闷等复杂情感融入景物描写，使景中含情，情因景生，情景交融，深刻表达出内心的愁思与哀怨。
3. 分段赏析
“秋晚寒斋”一句是描写深秋傍晚时分县斋场景的。其中“寒”字点明斋舍的冷清寂寥，传达出环境氛围的凄凉；“秋晚”则精准捕捉季节与时辰的萧瑟感，暗示时光流逝带来的忧愁。这句开篇以简洁语词铺陈场景，为全词奠定孤寂基调，体现词人借景抒情的传统手法。“藜床香篆横轻雾”一句是描绘室内陈设和香雾飘渺的景象。“藜床”指简陋草床，点出官舍的简朴；“香篆横轻雾”以动感描述焚香如篆字般袅袅升起，与“轻雾”相融，形成朦胧柔和的视觉效果。此句通过静中见动的手法，突出词人闲坐时的细微观察，反衬内心闲愁的无形延伸。“闲愁几许”一句是直接点出愁绪的量度与飘忽。“闲愁”表明愁情并非剧烈，而是日常闲居中的深沉积郁；“几许”则设问语气，轻描淡写中暗含愁的不可测与绵长。这句承上启下，过渡出词人的心理状态，其简洁反问增强了情感的共鸣力，体现词作婉约克制的表达风格。“梦逐芭蕉雨”一句是写梦境追逐雨声的幻象场景。“芭蕉雨”象征雨打芭蕉的淅沥声响，词人用“逐”字使梦境具象化，赋予它以生命般的追逐动作。此句借听觉意象转换视觉描写，呈现愁绪随雨声蔓延的流动感，突显词人被外界触动而心神不宁的深层情感。“云外哀鸿”一句是描写空中哀鸣鸿雁的远眺景象。“哀鸿”以典型意象暗示流离失所或求援无助；“云外”则拉开空间距离，渲染视野的辽阔孤远。此句通过简短写景，自然引入下阕的抒情，鸿雁的“哀”声巧妙映射词人的羁旅愁肠。“似替幽人语”一句是借鸿雁声传达幽居人愁绪的拟人手法。“替幽人语”赋予鸿雁以代言者的角色，“似”字轻巧点出词人的主观联想而非现实。此句以移情手法转化自然物象，增强物我交融的意境，表现词人孤寂中的自我安慰。“归不去”一句是直白表达归心难遂的无奈。“归”字简练点明主题；“不去”双重否定强调障碍重重，道出宦途羁绊的残酷现实。此句以顿挫语势收束上句的联想，显露出词人矛盾心理的尖锐转折，语言朴素却情感深沉。“乱山无数”一句是描绘眼前重叠山峦的阻碍景象。“乱”字刻画山势的杂乱无序；“无数”夸张形容山多如障，象征归途险阻。此句以静态物象写动感障碍，简洁传达空间上的不可逾越感，加深了前句“归不去”的沉重氛围。“斜日荒城鼓”一句是渲染日暮荒城鼓声的苍凉场景。“斜日”点明时间向晚，照应“秋晚”；“荒城鼓”以听觉意象收尾，鼓声的单调破败映衬城市的荒废。此句以声衬静、以景结情，结句有力，强化了全词的孤寂凄美意象和词人对仕途生活的倦怠之感。
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