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fēng
风
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流
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·
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xīn
新
lǜ
绿
xiǎo
小
chí
池
táng
塘

朝代：宋作者：周邦彦浏览量：1
xīn
新
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绿
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何
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译文

碧绿的春水涨满小小的池塘，风吹帘动、斜照的阳光被帘子挡住。碎影舞弄满地金光，我真羡慕那燕子，在旧年筑巢的梁上又筑新巢；苔藓如花般缠绕蔓延，在前番生过的围墙上，又绕着院落再度生长。那锦绣的闺房里、华丽的帷帐究竟有多深？听到传出丝竹悠扬。那曲调像载着欲说还休的重重心事，大概是担心乖违了佳期，还没有唱歌先已哽咽，连清酒也厌入愁肠。远远知道她梳理了新妆，推开了红窗，该是期待明月照西厢。最苦的是我咫尺天涯，梦中魂灵儿，今夜也不能到她身旁。问何时才能向她倾诉衷肠，互通情款，互订密约，寄予她明镜，偷换她的奇香。天公就让人行个方便，叫人霎时间相见又有何妨。

逐句剖析

"新绿小池塘"：碧绿的春水涨满小小的池塘，

# 新绿：指开春后新涨的绿水。

"风帘动、"：风吹帘动、

"碎影舞斜阳"：斜照的阳光被帘子挡住。

"羡金屋去来"：碎影舞弄满地金光，

# 金屋：美女住的地方。汉武帝幼时曾说：“若得阿娇，当以金屋储之。”

"旧时巢燕"：我真羡慕那燕子，在旧年筑巢的梁上又筑新巢；

"土花缭绕"：苔藓如花般缠绕蔓延，

# 土花：苔藓。

"前度莓墙"：在前番生过的围墙上，又绕着院落再度生长。

# 莓墙：长满青苔的墙。

"绣阁里、"：那锦绣的闺房里、

# 绣阁里：一作“绣阁凤帏深几许”。

"凤帏深几许"：华丽的帷帐究竟有多深？

"听得理丝簧"：听到传出丝竹悠扬。

# 丝簧：指管弦乐器。

"欲说又休"：那曲调像载着欲说还休的重重心事，

"虑乖芳信"：大概是担心乖违了佳期，

# 乖：违误。错过。

"未歌先咽"：还没有唱歌先已哽咽，

# 咽：一作噎。

"愁近清觞"：连清酒也厌入愁肠。

# 清觞：洁净的酒杯。一作转清商。

"遥知新妆了"：远远知道她梳理了新妆，

"开朱户"：推开了红窗，

"应自待月西厢"：该是期待明月照西厢。

# 待月：元稹《会真记》莺莺与张生诗：“待月西厢下，迎风户半开。”

"最苦梦魂"：最苦的是我咫尺天涯，梦中魂灵儿，

"今宵不到伊行"：今夜也不能到她身旁。

# 不到伊行：不到她身边。行，那边，旁边。

"问甚时说与"：问何时才能向她倾诉衷肠，

"佳音密耗"：互通情款，互订密约，

# 密耗：秘密消息。

"寄将秦镜"：寄予她明镜，

# 秦镜：汉代秦嘉妻徐淑赠其明镜。此处指情人送的物品。

"偷换韩香"：偷换她的奇香。

# 韩香：原指晋贾充之女贾午爱恋韩寿，以御赐西域奇香赠之。此处指情人的赠品。乐府诗云：“盘龙明镜饷秦嘉，辟恶生香寄韩寿。”

"天便教人"：天公就让人行个方便，

"霎时厮见何妨"：叫人霎时间相见又有何妨。

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简介

《风流子·新绿小池塘》是北宋词人周邦彦的词作，全词以“思念远方之人”为主线，将深藏的相思之情写得真切动人。词作全篇以想象贯穿，笔触细腻如工笔画，把对一位女子的眷恋之意刻画得栩栩如生。上片聚焦春日黄昏的场景，词人想象女子独守绣阁、拨弄乐器的模样，她指尖划过丝弦时，琴弦颤动的不仅是乐音，更是难以言说的愁绪，那低回的歌声仿佛被暮色浸染，透着“看得见却触不到”的怅惘。下片则转至月夜情境，词人继续勾勒心中画面：女子独立西厢盼月，月光洒落时的寂静里，藏着远隔天涯的无奈。这部分既写尽“相见无望”的酸楚，又通过细节传递出“盼相见”的执着，让相思之情如潮水般层层推进。全词语言雅致又接地气，典故用得恰到好处，像“待月西厢”等化用自然贴切，让情感表达更添韵味。从初春池塘新绿的景色起笔，到人物动作神态的描摹，再到内心愁绪的直白倾诉，情感脉络由浅入深，如同剥茧抽丝般逐渐展露，直至将相思的深切与浓烈推向高潮，读来让人感同身受。
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作者介绍

北宋著名婉约派词人

周邦彦（1056～1121），北宋词人。字美成，号清真居士，钱塘（今浙江杭州）人。历官太学正、庐州教授、知溧水县等，徽宗时为徽猷阁待制，提举大晟府。周邦彦诗、文、词俱有成就，而尤以词成就最高，影响最大。他精通音律，曾创作不少新词调。其词格律谨严，语言典丽精雅，长调尤善铺叙。作品多写闺情、羁旅及咏物，题材较狭窄。代表作品有《汴都赋》《续秋兴赋》《金陵怀古》等。著有《清真居士集》，已佚。今存《片玉词》。

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背景

这首词作于北宋元祐八年（1093年）周邦彦调任溧水知县后的三年内，是一首倾诉相思之情的作品。据宋代王明清《挥麈余话》卷二记载：“周美成担任江宁府溧水县令时，主簿家眷中有位容貌秀丽、聪慧过人的女子，美成常在宴饮席间与她相谈甚欢。世人流传的《风流子》词，便是寄托此情而作。词中‘新绿’‘待月’，都是主簿府中亭轩的名字。”这番说法虽未必完全确凿，我们也不必过分纠结于史实真伪，但这首词字里行间确实洋溢着深切的相思之意。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首怀人抒情词。上片描绘小池塘、风帘碎影等春景，借羡慕燕子自由穿梭莓墙飞入“金屋”，暗喻自身被阻隔的怅惘，又以想象对方“理丝簧”时“欲说又休”的情态，写相思之细腻。下片全从想象落笔，遥想女子“待月西厢”，再写自身“梦魂不到”的苦况，借“秦镜”“韩香”典故直抒盼互通密约之心，结句以“霎时厮见”的痴念，淋漓尽致表达对恋人的深切渴念与无奈愁情。

2. 写作手法

用典：化用“金屋藏娇”，暗示所思之人已属他人，含蓄传达物是人非的遗憾；“秦镜”“韩香”双典连用，避免直白抒情，以信物寄托“互通密约”期盼，委婉展现主人公既盼明媒正娶又愿暗通款曲的复杂心理。动静结合：“风帘动、碎影舞斜阳”以“动”“舞”等动态描写打破静态画面，通过景物的动荡不安，生动形象写出主人公内心的烦乱，以动衬静，使画面更具层次感与感染力。对比：以燕子自由出入莓墙与主人公被阻隔形成鲜明对比，凸显人不如燕的无奈；借梦境“不到伊行”反衬现实相见无望，将思念之情推向极致。

3. 分段赏析

起笔“新绿小池塘，风帘动、碎影舞斜阳”以三句绘春景：“新绿”二字点染池塘春色，一个“新”字既写草木萌新的物候，又暗含时光流逝的怅惘，为怀人之情铺垫时令背景。“风帘动”打破静态画面，而“碎影舞斜阳”的“碎”摹写帘影倒映水面时因风波动荡的破碎感，“舞”摹斜阳下光影摇曳之态，看似写景，实则以景物的零乱感暗喻主人公心绪的不宁。这种“以动写静”的手法，与李清照“绿肥红瘦”的炼字颇为相似。“羡金屋去来，旧时巢燕。土花缭绕，前度莓墙”以“羡”字领起四层对照：燕子可自由穿越“土花缭绕”的莓墙，飞入象征恋人旧居的“金屋”，这里暗用“金屋藏娇”典故，暗示所思之人已属他人，而主人公却被苍绿的苔藓墙垣阻隔。“土花”写苔藓斑驳，“莓墙”写野草蔓延。燕子“旧时巢燕”的“旧”字，与晏殊“似曾相识燕归来”的时序感异曲同工，却更添物是人非的怅惘。昔日燕子尚可归巢，今日人却望屋兴叹。画面以小池塘为中心，对岸莓墙后露出华屋一角，帘幕随风飘动；池边主人公翘首凝望燕子飞入，羡慕之色跃然纸上。“绣阁里，凤帏深几许？听得理丝簧”化用欧阳修“庭院深深深几许”，“深几许”既写绣阁帷幕重重，亦喻“侯门深似海”的身份隔阂。“听得”二字虚实相生：或许是真有丝竹声隐约传来，或许是主人公的殷切想象，“理丝簧”的“理”字比“弹”更见含蓄，仿佛对方拨弄琴弦时亦心绪不定，为下文“欲说又休”的心理刻画埋下伏笔。“欲说又休，虑乖芳信，未歌先咽，愁近清觞”以四个连续动词描摹心理，词人想借歌声传情，又怕失信而迟疑；未及开口已先呜咽，只能借酒消愁。下片以“遥知新妆了，开朱户，应自待月西厢”展开想象。主人公遥想恋人梳妆完毕，推开朱窗，在西厢月下独候。“开朱户”的“开”字与上片“风帘动”的“动”字呼应，既写动作，亦含“期待”之意，朱窗为谁而开？恰似欧阳修“月上柳梢头，人约黄昏后”的盼归意境。这种从对方角度落笔的写法，通过虚拟恋人的情态，反照自身相思之苦，更添一层深致。“最苦梦魂，今宵不到伊行”笔锋突转，古人谓“梦魂无拘”，如晏几道“梦魂惯得无拘检，又踏杨花过谢桥”，此处偏说“今宵不到”，以梦境的“不能至”强化现实的“不得见”，将思念推向极致。“问甚时说与，佳音密耗，寄将秦镜，偷换韩香”连用双典：“秦镜”出自东汉秦嘉徐淑赠镜表心的故事，“韩香”典出晋代韩寿窃香私会的典故，二典合用，既避免直白抒情，又以古典信物传统传递“互通密约”的期盼。“秦镜”喻忠贞，“韩香”喻私情，一雅一俗中见出主人公既盼明媒正娶又愿暗通款曲的复杂心理。结句“天便教人，霎时厮见何妨！”以呼告收束，“便”“何妨”的口语化表达，似主人公情急之下对天祈祷，将前文含蓄的相思转化为执拗的痴念。从“羡燕”到“盼梦”再到“求天”，情感脉络由隐而显，与李清照“守着窗儿，独自怎生得黑”的直白倾诉异曲同工，却因“天便教人”的天人对话，更添一层的浪漫色彩。

4. 作品点评

这首宋代怀人词，上片起三句绘景，“碎”“舞”炼字精妙；余皆想象，借燕子穿“莓墙”入“金屋”对照，写相思阻隔。下片虚拟女子“待月西厢”，又以“梦魂不到”直抒怅苦，“秦镜”“韩香”典诉密约之盼，结句“霎时厮见”痴语达情高潮。语言雅俗交融，章法虚实相生，层次分明。

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作品评价

# 天便教人，霎时厮见何妨，……卞急迂妄，各极其妙，美成真深于情者。

清沈谦《填词杂说》

# 此等语愈朴愈厚，愈厚愈雅，至真之情，由性灵肺腑中流出，不妨说尽而愈无尽。

清况周颐《蕙风词话》

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