qīng

青

yù

玉

àn

案

·

·

lǜ

绿

huái

槐

yān

烟

liǔ

柳

cháng

长

tíng

亭

lù

路

北宋诗僧

释惠洪（1071～1128），北宋诗僧。俗姓喻（一说姓彭），字觉范，号冷斋，赐号宝觉圆明禅师，江西新昌（今宜丰）人。二十岁剃度为僧，为宝峰克文禅师之法嗣、临济宗黄龙系传人，提倡文字禅。惠洪工诗词善文。其文伟俊，不类佛家语；其诗长于七古，清俊健伟，词意洒脱，气韵秀拔；其词情思婉约。因诗词中往往有绮丽之作，故当时有“浪子和尚”之讥。除文学成就外，惠洪还擅长画梅竹，所画枝梗笔力遒健。代表作品有《石霜见东吴诚上人》《送文中北还》《石台夜坐》《上元宿百丈》《早春》等。著有《冷斋夜话》。

1. 主题及内容介绍

这是一首词，也是一首伤别怀人词。词中描绘了长亭离别场景与旅舍思念情景，以外景内情相映、忆念现实交织的方式，表达了深沉苦切的离愁。

2. 写作手法

反衬：以乐景衬哀情，“绿槐烟柳长亭路”以明丽的三春“绿槐烟柳”乐景，叠加“长亭路”这一传统送别场景，形成色彩与情感的强烈反差。生机盎然的自然意象本应传递愉悦，却因离别情境的注入，反衬出人事的苍凉无奈，让离别之悲更显浓重，凸显“以乐景写哀情，以哀景写乐情”的艺术张力。反衬：以动衬静，“彻晓潇潇雨”以整夜不停的雨声作结，雨打寒窗的单调声响贯穿“人静”之夜。表面写雨，实则以雨声的“动”反衬环境的“寂”，让旅舍的清冷孤寂在雨声中愈发深邃。同时，雨声如愁思般绵延不绝，既呼应离人“日永如年”的时间感受，又以自然意象隐喻愁绪的绵长难尽。联想：“暗忆丁宁千万句”中“千万句”造语平淡，却触发深层联想。由“千万句”可想见亲人送别时“反复再三、不厌其烦”的叮咛场景——或反复叮嘱路途保重，或细述寒暖加减，每一句都凝结着关切之情。这种联想勾勒出亲人间絮语温存的画面，更将“温存体贴”与“焦急担忧”并置：既见亲人掌心化雪般的温柔，亦见其因离别而慌乱不安的情态。词人以“千万句”虚写，让读者从平淡文字中联想至具象的情感流动，使“忆苦”升华为“忆乐思苦”的复合体验，以记忆温暖反照现实孤苦，倍增离愁之沉重。

3. 分段赏析

上片：“绿槐烟柳长亭路”一句是别时场景的勾勒。词人以“绿槐烟柳”描绘三春时节的盎然生机，本是明丽乐景，却与“长亭路”这一传统送别场景相叠加，形成强烈的情感反差——以乐景衬哀情，暗喻离别之悲。“长亭”作为离别的象征，与青翠烟柳并置，既点明送别地点，又以生机盎然的自然意象反衬人事的苍凉，为全词奠定黯然魂销的基调。“恨取次、分离去”两句直抒别恨。“取次”意为“随便、草率”，此处暗含“仓促”之意，既写出离人因贬谪诏令急迫于行的无奈，也透露出送别之际无暇深诉衷肠的遗憾。一个“恨”字凝聚万千感慨，既恨命运无常、仕途坎坷，亦恨离别仓促、聚散匆匆，简洁的语言中蕴含着深沉的伤感与无奈。“日永如年愁难度”一句是别后心境的直陈。“日永如年”以夸张手法极言离人度日如年的煎熬，“愁难度”三字则直白点出愁绪的沉重难耐。结合黄庭坚被贬宜州的背景，年近花甲却遭流放，其内心对前途的忧惧、对亲友的眷恋，尽在这看似平白的叙述中流转。此句虽用赋体直陈，却以朴素语言道尽人生至苦，令人读之肠断。“高城回首，暮云遮尽，目断人何处”三句刻画别后动态与怅惘。离人踏上流放之路，却频频回首望向身后的高城，试图寻觅送行人的身影。然而暮色渐起，“暮云”层层叠叠，不仅遮断了高城的轮廓，更遮断了离人的视线。“目断”二字写尽望眼欲穿的执着与徒劳，虽未直接描写人物神情，却通过“回首”“目断”的动作，将离人依依不舍、怅然若失的心境刻画得淋漓尽致。此景与黄庭坚和词中“烟中一线来时路，极目送，归鸿去”异曲同工，皆以景语写情语，传递出天涯孤旅的悲凉。下片：“解鞍旅舍天将暮”一句转写旅舍情景。“解鞍”点明投宿，“天将暮”交代时间，暮色四合的氛围与上片“暮云遮尽”形成呼应，进一步渲染孤寂感。旅舍作为陌生环境，与熟悉的家园形成对比，离人触景生情，自然引发对别时情景的追忆，为下文“暗忆”埋下伏笔。“暗忆丁宁千万句”一句切入回忆。“暗忆”二字揭示回忆的私密性与深沉性，“丁宁千万句”则以夸张笔法再现亲人送别时反复叮嘱的场景。虽未具体展开叮咛内容，却通过“千万句”的虚写，既可见亲人关切之深、牵挂之切，亦可想见离人对这份温情的珍视与眷恋。现实的孤苦与回忆的温暖相互映衬，愈显当下处境的凄凉。“一寸柔肠情几许”一句以问句收束回忆，引发情感共鸣。“一寸柔肠”化用“柔肠百转”典故，极言离人内心的柔软与脆弱；“情几许”以设问形式，将抽象的离愁别绪转化为可丈量的情感重量，既含自嗟自叹之意，亦仿佛代天下离人叩问情之深浅。此句承上启下，既总结回忆中的深情，又引出下文对孤夜苦况的描写。“薄衾孤枕，梦回人静，彻晓潇潇雨”三句集中刻画夜境之凄苦。“薄衾孤枕”从触觉与视觉角度，写出旅舍陈设的简陋与氛围的清冷；“梦回人静”以梦境与现实的反差，暗示离人因思念难眠，即便入梦亦难续温情；“彻晓潇潇雨”则以听觉描写，让雨打寒窗的声响贯穿整夜，既呼应“天将暮”的时间脉络，又以雨声的单调凄清强化孤寂感。值得注意的是，“梦回”二字暗含对梦境的省略：虽未明写梦中情景，却可推测梦里或与亲友欢聚，梦醒后的空寂便更具冲击力。这种以虚衬实的手法，使有限的文字蕴含无限愁思，正如“此时无声胜有声”，余韵悠长。

4. 作品点评

惠洪言情真挚贴切、哀婉动人，原因有三：首先是善于设身处地，推己及人，精准体察离人之心境，从而感同身受，悲如己出，能细致入微地代抒离人愁思，堪称黄庭坚的忘年知己。其次是善于捕捉初感，所选题材多为新离乍别的典型情景，可营造出创深痛巨、记忆犹新的强烈印象。再者是善于利用艺术空白，以虚见实，苦乐相形，易于调动人生共同体验，激起情感共鸣，进而大大增强审美情趣。

# 惠洪的这首词是和贺铸的《青玉案》之韵而作的。贺词中有“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”之名句，贺铸因此而得名“贺梅子”，享誉天下。惠洪的这首词虽不及贺词那样负有盛名，但所表达感情之真挚、深沉，却胜于贺词，不失为一首绝妙好词。

不详苏州大学文学院教授姚鹤鸣《爱情词与散曲鉴赏辞典》