朝代：宋作者：惠洪浏览量：3
译文
长亭路上，槐树碧绿，柳色如烟，恨（我）走得匆促，（漫长的道路提示我）我们已经分别。绵绵的愁思让人觉得一日长得好像一年，不知道该如何度过。回首遥望高高的城垣，已经被暮云遮断，视线的尽头是何处呢？天色将暮的时候，解下马鞍，投宿在旅舍，暗暗忆起爱人临别前的千万句细语叮咛。一寸柔肠中蕴藏着多少深情？如今只有薄被孤枕与我相伴，午夜梦回醒来正是夜深人静，拂晓之时，窗外春雨潇潇。
逐句剖析
"丝槐烟柳长亭路"：长亭路上，槐树碧绿，柳色如烟，
# 长亭：古代道上十里一长亭，五里一短亭，供行人休息和送别用。
"恨取次、"：恨（我）走得匆促，
# 取次：草草，仓促，随便。
"分离去"：（漫长的道路提示我）我们已经分别。
"日永如年愁难度"：绵绵的愁思让人觉得一日长得好像一年，不知道该如何度过。
# 永：长。
"高城回首"：回首遥望高高的城垣，
"暮云遮尽"：已经被暮云遮断，
"目断人何处"：视线的尽头是何处呢？
# 人：心上人。,目断：犹望断，一直望到看不见。
"解鞍旅舍天将暮"：天色将暮的时候，解下马鞍，投宿在旅舍，
"暗忆叮咛千万句"：暗暗忆起爱人临别前的千万句细语叮咛。
"一寸柔肠情几许"：一寸柔肠中蕴藏着多少深情？
# 一寸柔肠：是行者想到心上人。
"薄衾孤枕"：如今只有薄被孤枕与我相伴，
# 衾：被子。
"梦回人静"：午夜梦回醒来正是夜深人静，
"彻晓潇潇雨"：拂晓之时，窗外春雨潇潇。
# 彻晓：天渐明。
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简介
《青玉案·绿槐烟柳长亭路》是北宋诗僧惠洪创作的词作。此词上片细致描绘行者与居者分别时的场景，展现离别的不舍与凄凉；下片则着重刻画行者在离别后对居者的深切思念。全词从长亭分别的凄惨场景，到旅途中孤枕难眠的苦苦相思，将外在环境与内心情绪相互映衬，把回忆与现实交织融合，生动且深刻地凸显出离人离愁之深重、悲苦之绵长。
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作者介绍
北宋诗僧
释惠洪（1071～1128），北宋诗僧。俗姓喻（一说姓彭），字觉范，号冷斋，赐号宝觉圆明禅师，江西新昌（今宜丰）人。二十岁剃度为僧，为宝峰克文禅师之法嗣、临济宗黄龙系传人，提倡文字禅。惠洪工诗词善文。其文伟俊，不类佛家语；其诗长于七古，清俊健伟，词意洒脱，气韵秀拔；其词情思婉约。因诗词中往往有绮丽之作，故当时有“浪子和尚”之讥。除文学成就外，惠洪还擅长画梅竹，所画枝梗笔力遒健。代表作品有《石霜见东吴诚上人》《送文中北还》《石台夜坐》《上元宿百丈》《早春》等。著有《冷斋夜话》。
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背景
惠洪与黄庭坚为忘年之交，深受黄庭坚赏识。崇宁二年（1103），黄庭坚遭赵挺之、陈举构陷，被贬谪至宜州（今广西宜山）。其兄黄大临深知他喜爱贺铸词韵，便依贺铸词韵作《青玉案》为其送别。次年，黄庭坚抵达宜州，又依贺铸词韵回和兄长。惠洪早年曾任县中小吏，因聪慧得到黄庭坚青睐，在其教导下读书，后成为闻名海内的僧人。黄庭坚流放途中渡过湘江时，惠洪曾登舟相伴长达一月，足见二人情谊深厚。为与黄庭坚兄弟唱和，惠洪同样依贺铸词韵创作了一首《青玉案》。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首词，也是一首送别怀人词。描绘了行者与居者长亭惨别的情景，展现行者旅舍中的苦思，通过外景与内情的相互映衬、忆想与现实的交织，表达出深重而凄苦的离愁。
2. 写作手法
直抒胸臆：“日永如年愁难度”直接倾诉离人心中愁绪。直白地表达出因贬谪流放，面对漫长前路时，忧谗畏谤、思亲怀旧的愁苦心境，让读者直观感受到其度日如年的痛苦，情感真挚强烈。反衬：以乐景衬哀情，“绿槐烟柳长亭路”一句，“绿槐烟柳”描绘出三春美景，与送别之地“长亭路”相联系，形成鲜明反差。以生机勃勃的乐景反衬离别时的哀愁，使词人内心的黯然神伤更加强烈，凸显出离别的痛苦。赋：“日永如年愁难度”采用赋体直陈的手法，直接抒发词人觉得时间漫长、忧愁难以排遣的感受。没有过多修饰，却直白地展现出其内心的煎熬，让读者直观感受到词人愁绪之深，情感真挚强烈。联想：“千万句”一词引发读者联想，让人能想见亲人送别时反复叮咛、关切备至的情态，以及既温柔体贴又焦急担忧的复杂心情。通过这一词语，以有限文字拓展出丰富的画面与情感内容。反衬：以虚衬实，“薄衾孤枕，梦回人静，彻晓潇潇雨”实写旅舍的孤苦凄凉，而通过“梦回”引出梦中家庭的温馨欢乐，以梦境的“虚”反衬现实的“实”。虚实映照，更突出眼前处境的冷寂孤苦，强化了离别的愁思。对比：“薄衾孤枕，梦回人静，彻晓潇潇雨”中，以“薄衾孤枕”的现实苦况，与“梦回”时可能出现的温馨场景形成鲜明对比。现实里旅舍的冷寂孤苦，和梦中家庭的温馨欢乐相互映照，一实一虚，一悲一喜，将离人内心的愁思推向极致，更深刻地展现出其离别的痛苦与对往昔的怀念。
3. 分段赏析
上片：“绿槐烟柳长亭路。恨取次、分离去”。开篇便描绘出一幅极具画面感的送别场景。“绿槐烟柳”勾勒出三春时节万物葱茏、柳丝如烟的柔美之景，本该是充满生机与活力的美好风光，然而与“长亭路”相联结，瞬间染上了离别的哀愁。长亭作为古代送别之地的典型意象，承载着无数离人惜别之情。这里以乐景衬哀情，用美好的春景反衬出离别时的黯然神伤，使得悲伤之情更显浓郁。“取次”意为随便、草率，此词精准地描绘出离人黄庭坚作为遭贬流放的罪臣，在奉诏后不敢有丝毫滞留，只能匆匆启程、草草送别的慌乱与无奈。一个“恨”字，如同一把重锤，重重敲击在读者心上，饱含了离人对此次仓促分离的无限伤感与不舍，也暗含了对命运无常的无奈与悲叹。“日永如年愁难度”。此句直接抒发离别之际离人的内心思绪。离人此去宜州，路途遥远，且“千峰万嶂”“远山修水”，环境艰险。年近花甲却遭遇如此坎坷，他怎能不忧谗畏谤，内心充满对未来未知的恐惧；怎能不思亲怀旧，牵挂着家乡的亲人与过往的美好时光。在这种心境下，每一分每一秒都变得无比漫长，痛苦的日子仿佛没有尽头，让人难以捱过。这虽是赋体直陈的本色之语，却极具感染力，读者仿佛能透过文字，真切感受到离人内心那如潮水般汹涌的愁绪，以及被愁绪折磨得肠回九转、凄惋欲绝的痛苦心境。“高城回首，暮云遮尽，目断人何处”。这三句生动地刻画了离人上路之后的情景。即便已经踏上流放之路，离人对亲友的牵挂与不舍却丝毫未减。他立马据鞍，频频回首，渴望再多看一眼送行的亲友，再多感受一份离别的温情。然而，暮云沉沉，如同一道厚重的帷幕，将他的视线完全遮断，不仅连开封那样的高城都望不见踪影，更遑论站立在高城上为他送行的亲友。词中仅用简洁的笔墨勾勒出离人踟蹰不前、频频回望的索寞身影，却将其内心深处那浓浓的依依不舍、怅怅不已的凄凉心境展现得淋漓尽致，让读者感同身受。与黄庭坚和词中“烟中一线来时路，极目送，归鸿去”相比，虽取景不同，但都通过对离人视线与情感的描写，营造出了极其近似的孤寂、凄凉意境，足见二人心灵相通，情感共鸣之深。下片：“解鞍旅舍天将暮。暗忆丁宁千万句”。换头一句直承上片，将时间从离别之时自然过渡到傍晚。离人孤鞍远去，在天色将晚时投宿旅舍。旅舍的陌生环境与家中的温馨舒适形成鲜明对比，触景生情，离人不禁暗暗回想起与亲人话别的那一幕幕场景。“暗忆”二字，生动地表现出离人将这份思念与回忆深藏心底，默默品味。“千万句”看似平实简单，却极具想象空间。它既让读者能想见亲人在离别时反复再三、不厌其烦地叮嘱、关切的情态，每一句叮嘱都饱含着深深的爱意与牵挂；更能想见亲人在离别之际，既对离人充满温存体贴的关爱，又为离人的未来命运焦急担忧的复杂心情。这种通过回忆往昔的温情来反衬当下离别的悲苦的手法，使得离人的痛苦之情更加浓郁，更能触动读者的心弦。“一寸柔肠情几许。薄衾孤枕，梦回人静，彻晓潇潇雨”。这几句以高度凝练且形象生动的笔触，集中展现了离人在乍尝别离滋味的第一夜所经历的孤苦凄凉。“一寸柔肠情几许”，以设问的方式，引发读者对离人内心情感的思索，强调离人心中那千丝万缕、难以言说的深情。接下来“薄衾孤枕，梦回人静，彻晓潇潇雨”，描绘了一幅极具凄凉感的画面：单薄的被子，孤零零的枕头，在寂静无声的深夜，离人从梦中醒来。梦中或许是与亲人团聚的温馨场景，然而梦醒时分，面对的却是冰冷的现实。此时，窗外潇潇雨声不停，滴滴答答一直落到天亮，这恼人的雨声不仅扰乱了离人的思绪，更增添了无尽的孤寂与哀愁。现实的苦况本已令人不胜凄怆，而通过“梦回”所引发的梦境与现实的对比，更是强化了离人的愁思。梦里家庭的温馨欢乐与眼前旅舍的冷寂孤苦形成鲜明映照，虚实结合，以虚衬实，使得满纸生愁，将离人的哀愁推至极致。这种表现手法极大地丰富了词作的艺术内涵，增强了作品的感染力，让读者在品味词句的过程中，深刻感受到离人那难以排遣的离愁别绪，审美佳趣也因此倍增。
4. 作品点评
惠洪所写言情之作真挚动人，原因在于其能换位思考，精准把握离人内心，将对方愁思细腻表达，足见其与黄庭坚忘年情谊深厚。他擅长抓取新别时刻的典型场景，让离情别绪如深刻烙印，给人强烈印象。同时，他巧妙运用艺术留白手法，通过虚实结合、苦乐对比，引发读者对人生的共同感悟，唤起情感共鸣，极大提升了作品的审美价值。
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作品评价
# 惠洪的这首词是和贺铸的《青玉案》之韵而作的。贺词中有“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”之名句，贺铸因此而得名“贺梅子”，享誉天下。惠洪的这首词虽不及贺词那样负有盛名，但所表达感情之真挚、深沉，却胜于贺词，不失为一首绝妙好词。
不详苏州大学文学院教授姚鹤鸣《爱情词与散曲鉴赏辞典》
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