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文章解析

yǒng
咏
kuǐ
傀
lěi
儡

朝代：宋作者：杨亿浏览量：2
bào
鲍
lǎo
老
dāng
当
yán
筵
xiào
笑
guō
郭
láng
郎
，
，
xiào
笑
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他
wǔ
舞
xiù
袖
tài
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郎
dāng
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。
。
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若
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bào
鲍
lǎo
老
dāng
当
yán
筵
wǔ
舞
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，
zhuǎn
转
gèng
更
láng
郎
dāng
当
wǔ
舞
xiù
袖
cháng
长
。
。

译文

鲍老头在酒宴上笑话郭公子，笑他跳舞时袖子甩得太夸张。如果让鲍老头在酒宴上跳舞，他那袖子甩起来会更加夸张、不成样子。

逐句剖析

"鲍老当筵笑郭郎"：鲍老头在酒宴上笑话郭公子，

# 郭郎：戏剧中的丑角。,筵：酒席。,鲍老：戏剧中的角色。

"笑他舞袖太郎当"：笑他跳舞时袖子甩得太夸张。

# 舞袖太郎当：衣服宽大，与身材不符。郎当：衣服宽大不称身。

"若教鲍老当筵舞"：如果让鲍老头在酒宴上跳舞，

"转更郎当舞袖长"：他那袖子甩起来会更加夸张、不成样子。

# 转：旋转，舞蹈。

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简介

《咏傀儡》是宋代​​杨亿的一首借傀儡戏讽刺世相的七言绝句。前两句写宴席间鲍老嘲笑郭郎舞袖夸张，后两句反转点明：若鲍老亲自表演，其舞袖只会更显累赘。全诗通过傀儡角色的对比与反讽，暗喻现实中某些故作姿态者愈演愈滑稽，语言质朴却犀利，以戏谑笔触揭示人性虚伪与盲目自大的荒诞。
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作者介绍

北宋文学家

杨亿（974～1020），北宋文学家。字大年，仁宗时追谥文，人称杨文公，建州浦城（今属福建）人。太宗时以神童登科，曾任翰林学士兼史馆修撰等职，参与《册府元龟》《宋太宗实录》的纂修。杨亿工诗能文，诗学李商隐，词藻华丽。其诗以表现思乡之情和壮志难酬之感为主，具有浓重的感伤情调，但用典贴切，属对工巧，音节和谐。在史馆修书时曾与钱惟演、刘筠等人唱和，他将唱和诗编为《西昆酬唱集》，集内诗歌重雕琢用典，铺陈辞藻，讲究声律，被称为“西昆体”。主要作品有《狱多重囚》《武夷新集》等。

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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首借傀儡讽刺世相七言绝句，通过写鲍老与傀儡的事，讽刺了鲍老的缺乏自知之明和傀儡的身不由己。

2. 分段赏析

“鲍老当筵笑郭郎​​”以傀儡拟人，暗示现实中“模仿者”对“被模仿者”的荒诞嘲讽。鲍老（笨拙角色）嘲笑郭郎（滑稽角色），本身已显滑稽，暗含对盲目自大的讽刺。以傀儡代指人，拉开虚实距离，为后文反转埋线。“笑他舞袖太郎当​​”表面是傀儡间的互相嘲笑，实则影射世人“五十步笑百步”——模仿者批判被模仿者的缺陷，却不知自身同样拙劣。“太郎当”口语化，强化滑稽感，暗含对虚伪做作的批判。“若教鲍老当筵舞​​”假设反转，暗示“自以为是者若真模仿他人，只会更显丑态”。打破前两句的旁观视角，直指荒诞本质。承上启下，由“笑人”转向“自笑”，逻辑陡转。“转更郎当舞袖长​​”讽刺东施效颦式的盲目模仿——模仿者非但未得精髓，反暴露自身缺陷。傀儡本无生命，其“模仿”更显机械可笑，暗喻现实中形式主义的虚伪。对比与夸张，“更郎当”强化反差，深化主题。

3. 作品点评

本诗用朴素自然的语言咏傀儡以言情，形象生动，耐人寻味。寓讥刺于幽默之中，更加委婉含蓄。

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