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踏
suō
莎
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行
·
·
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游
fèng
凤
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凰
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台

朝代：宋作者：刘一止浏览量：3
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二
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酒
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近
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阑
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干
，
，
yuè
月
míng
明
mǎn
满
dì
地
tiān
天
wú
无
mù
幕
。
。

译文

秦淮河被白鹭洲一分为二，三座山峰在云雾中若隐若现。天地的风云气象直通辽阔的苍穹。少年人登临古迹写下新诗篇，这份清冷的愁绪并非为春日而伤怀。六朝的奢华景象，当年宴饮作乐的盛景，任凭风吹雨打都已消散殆尽。不如与我一同携酒靠近栏杆，看明月洒满大地，夜空如无边的帷幕般展开。

逐句剖析

"二水中分"：秦淮河被白鹭洲一分为二，

# 二水：指白鹭洲将秦淮河分为两条。

"三山半落"：三座山峰在云雾中若隐若现。

# 三山：在金陵西南长江边，三峰排列，故名三山。

"风云气象通寥廓"：天地的风云气象直通辽阔的苍穹。

# 寥廓：空阔旷远。

"少年怀古有新诗"：少年人登临古迹写下新诗篇，

"清愁不是伤春作"：这份清冷的愁绪并非为春日而伤怀。

"六代豪华"：六朝的奢华景象，

# 六代豪华：金陵曾为六朝故都，故云。

"一时燕乐"：当年宴饮作乐的盛景，

# 燕乐：即宴乐。

"从教雨打风吹却"：任凭风吹雨打都已消散殆尽。

# 从教：任凭，听任。

"与君携酒近阑干"：不如与我一同携酒靠近栏杆，

"月明满地天无幕"：看明月洒满大地，夜空如无边的帷幕般展开。

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简介

《踏莎行・游凤凰台》是宋代词人刘一止创作的词作。此词上片开篇“二水中分，三山半落”，化用李白诗句，描绘出凤凰台所见金陵的壮阔远景，展现白鹭洲横、三山天外的旷远辽阔之景，“风云气象通寥廓”则进一步凸显山川间风云变幻、气势磅礴的雄浑景象，尽显宇宙的宏大与历史的厚重。接着，词人表明“少年怀古有新诗，清愁不是伤春作”，抒发自己的怀古之情，强调这份愁绪并非因伤春而起，而是源自对历史兴衰的深沉思考。下片“六代豪华，一时燕乐”，极写金陵作为六朝古都往昔的奢华与宴乐场景，可转瞬之间，这一切都“从教雨打风吹却”，展现出历史的无情与沧桑变迁。最后，“与君携酒近栏杆，月明满地天无幕”，词人同友人在月光下携酒凭栏，眼前明月洒地，天空辽阔无遮，营造出一种豁达而又略带怅惘的氛围。全词通过对凤凰台景色的描绘，借古抒怀，既有对历史兴亡的深刻感慨，又在结尾处展现出少年英发的意气与对当下美好时光的珍惜，以独特的视角和流畅的笔触，使整首词富有艺术感染力。
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作者介绍

宋代文学家

刘一止（1078？～1160），宋代文学家。字行简，号苕溪、太简居士，湖州归安（今浙江吴兴）人。徽宗宣和三年进士，历官两浙东路提刑、中书舍人等职。后因忤秦桧被革职。召还，因病以敷文阁直学士致仕。刘一止博学能文，文章推本经术，不效世俗纤巧刻琢。其诗寓意高远，清深简易，自成一家。他亦工词，其词造语清新，因《喜迁莺·晓行》词盛传京师，故人称“刘晓行”。著有《苕溪集》。

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赏析

1. 写作手法

引用：文中多处引用诗句和典籍，引用李白“三山半落青天外，二水中分白鹭洲”，说明刘一止对前人诗句的化用；引用《该闻录》中李白作《金陵凤凰台》诗的记载，增添历史文化底蕴；还引用王维“江流天地外，山色有无中”、宋玉“下峥嵘而无地兮，上寥廓而无天”等诗句，丰富文章内容，帮助读者更好地理解词作意境。对比：“六代豪华，一时燕乐，从教雨打风吹却”前两句描绘六朝的奢华繁盛与宴饮之乐，后一句则笔锋一转，写昔日繁华被风雨荡涤殆尽，只剩荒凉。通过“盛”与“衰”的强烈对比，借古讽今，抒发对历史兴亡的感慨，暗含对现实的忧思，使情感更具冲击力。白描：“二水中分，三山半落”长江被白鹭洲分为两支，凤凰台附近的三山若隐若现，以简洁质朴的语言直接勾勒景物形态，呈现出开阔的地理空间与苍茫的景致。

2. 分段赏析

近晚时分，刘一止与友人登临凤凰台。此台背靠金陵古城，雄踞凤凰山上，俯瞰着浩浩长江。凭栏远眺，江山壮丽尽收眼底：天光朦胧处，白鹭洲如巨斧横截长江，江水奔腾，浪涛翻涌，被一分为二，两岸水石相击，气势磅礴；江岸三座山峰高耸入云，南北相连，在暮色与烟云的笼罩下，半隐于天外，若有若无，增添了几分神秘色彩，恰似王维笔下“江流天地外，山色有无中”的意境。极目远望，天地开阔，令人顿生“下峥嵘而无地兮，上寥廓而无天”之感。词的开篇三句，便以雄浑壮阔之景，将读者带入诗意画卷。​凤凰台自古为文人墨客抒怀之地，李白曾在此留下咏叹金陵的千古绝唱。刘一止化用李白“三山半落青天外，二水中分白鹭洲”之句作为词的起首，这种化用在诗词创作中并不鲜见，如辛弃疾《太常引》“斫却桂婆娑，人道是清光更多”化用杜甫“斫却月中桂，清光应更多”。正如明王骥德所言，化用妙在“撮盐水中，饮水乃知咸”，刘一止此句信手拈来，自然贴切，毫无雕琢痕迹。​“少年怀古有新诗，清愁不是伤春作”是全词主旨所在。“新”字凸显其词特色，南宋初期，靖康之难后，词坛风格剧变，众多词人将笔触转向家国命运，词作风格趋于沉郁苍凉。刘一止身为谏官，为官清正，敢于直言，其词作摒弃闺阁私情与无病呻吟，尽显文人担当。​下阕视角从远眺转为近景，昔日繁华的六朝故都建康城近在眼前，可二水三山依旧，往昔升平燕乐却已消逝在风雨之中，这与李白、苏轼对历史兴亡的感慨一脉相承。但词的结尾“与君携酒近阑干，月明满地天无幕”笔锋突转，不同于李白的忧愁、王安石的喟叹、辛弃疾的义愤，刘一止与友人在月下饮酒赏月，超然闲适。这看似恬淡的表象之下，实则暗含波澜。李清照曾以“新来瘦，非干病酒，不是悲秋”委婉表达情思，刘一止同样先排除伤春之情，却描绘金陵衰败，再转至悠然赏月。这种曲折婉转的表达，背后究竟藏着怎样的复杂心绪，或许只有那轮明月知晓。

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