朝代：宋作者：韩淲浏览量：3
译文
满城的风声雨声，原来是重阳佳节悄悄地临近，我独自登上了吴山，眺望着浩荡的大江。老眼昏花，看不清景物，我已经不再计较距离的远近，壮心开朗豁达，再不把出仕与归隐放在心上。自古以来，郊野的景色令诗人们忘情地吟咏，可眼前萧瑟的秋景，却使人黯然神伤。古今诗人都是如此，与我相仿，我眼看着晚潮澎湃，一片苍茫。
逐句剖析
"满城风雨近重阳"：满城的风声雨声，原来是重阳佳节悄悄地临近，
"独上吴山看大江"：我独自登上了吴山，眺望着浩荡的大江。
# 吴山：在浙江杭州城内。
"老眼昏花忘远近"：老眼昏花，看不清景物，我已经不再计较距离的远近，
"壮心轩豁任行藏"：壮心开朗豁达，再不把出仕与归隐放在心上。
# 行藏：出处，行止。语出《论语·述而》：“用之则行，舍之则藏。”后多指出仕及归隐。,轩豁：开朗。
"从来野色供吟兴"：自古以来，郊野的景色令诗人们忘情地吟咏，
# 吟兴：指诗兴。,野色：原野或郊野的景色。
"是处秋光合断肠"：可眼前萧瑟的秋景，却使人黯然神伤。
# 断肠：形容极度思念或悲痛。,秋光：秋日的风光景色。,是处：到处。
"今古骚人乃如许"：古今诗人都是如此，与我相仿，
# 如许：像这样。,骚人：诗人，文人。
"暮潮声卷入苍茫"：我眼看着晚潮澎湃，一片苍茫。
# 苍茫：广阔无边的样子。
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简介
《风雨中诵潘邠老诗》是宋代诗人韩淲所作的一首七言律诗。此诗共三章，真切细腻地展现出年轻寡妇的拳拳爱意。她就眼前之事抒发情怀，毫无保留地袒露心声，大胆倾诉真情实感，堪称难得的经典之作。在往昔动荡岁月，人们历经战乱离散。单身男女在失去伴侣后，渴望重组家庭，寻觅家的温暖与爱意，这是人之常情，无可厚非。《有狐》一诗，直白地传达出寡妇渴望寻觅伴侣的心意，在《国风》众多诗篇中，是别具一格的爱情诗。至于她心仪之人是否察觉到这份深情，又会作何回应，便又是另一番情境了。
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作者介绍
南宋文学家
韩淲（1159～1224），南宋文学家。字仲止，号涧泉，祖籍雍丘（今河南杞县），南渡后隶籍信州上饶（今属江西），韩元吉之子。早年以父荫入仕，任主簿、平江府属官等职，不久辞官归隐。韩淲有诗名，雅志绝俗，清苦自持。其诗风冲淡平和，力学陶渊明。他与赵蕃（号章泉）齐名，时称“上饶二泉”。其词风格婉丽，兼得清丽与豪放激昂。所作《涧泉日记》颇为精审，文笔亦佳。著有《涧泉集》20卷、《涧泉日记》3卷、《涧泉诗余》1卷。代表作品有《风雨中诵潘邠老诗》《雨多极凉冷》《鹧鸪天·兰溪舟中》等。
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背景
据北宋释惠洪《冷斋夜话》记载，潘大临工于作诗，常出佳句，且与苏轼、黄庭坚交好，却家境贫寒。他曾言：“秋来景物，件件是佳句。”那年重阳节前夕，他闲卧家中，听闻窗外风雨搅林，诗兴大发，起身在壁上写下“满城风雨近重阳”。不料催租人突然上门，兴致顿消，未能再续。虽此句未成全篇，却因巧妙烘托出重阳节前风雨萧瑟之景，成为千古名句。其好友谢逸，在重阳刚过、风雨依旧时，思念潘大临，便借这句发端，写下三首绝句。其中一首“满城风雨近重阳，无奈黄花恼意香。雪浪翻天迷赤壁，令人西望忆潘郎”，全篇自然流畅，字句精妙，以景寄情，语短情长，颇为成功。无独有偶，大约一百年后的庆元四年（1198年），韩淲在重阳前登吴山，恰逢风雨，亦借“满城风雨近重阳”起笔，创作出了一首脍炙人口的佳作。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首七言律诗，也是一首怀古诗。诗中借重阳节前风雨交加的景象，诗人独登吴山眺望大江，由“满城风雨近重阳”这句潘邠老的诗起兴，感慨自身虽老眼昏花但壮心犹存。诗人描绘野色秋光引发的吟兴与断肠之感，联想到古往今来的骚人皆如此，在暮潮声中融入苍茫天地，表达了对人生境遇的思考以及对古人的追怀之情。
2. 写作手法
对比：颔联“老眼昏花忘远近，壮心轩豁任行藏”运用对比手法。“老眼昏花忘远近”从生理状态与心理感受切入，写诗人因目力衰退、年华渐老而产生的垂暮之感，传递出低沉、无奈的情绪；“壮心轩豁任行藏”则从精神境界着笔，强调诗人无论出仕（行）或归隐（藏），都胸怀坦荡、壮志昂扬。通过“老眼昏花”的现实衰老与“壮心轩豁”的精神矍铄形成鲜明反差，突出诗人虽身处中年却未被岁月消磨意志的豪迈气概，使情感表达更具张力。衬托：颔联同样隐含衬托手法，以“老眼昏花”的衰颓状态，侧面衬托“壮心轩豁”的情志高远。用身体状态的“老”反衬精神世界的“壮”，以个人境遇的“近”（眼前的衰老与孤独）烘托理想追求的“远”（对家国的关怀与抱负），进一步凸显诗人逆境中坚守志向的人格魅力，让积极进取的情怀更显珍贵。借景抒情：“从来野色供吟兴，是处秋光合断肠”借秋景淋漓尽致地抒发了诗人的愁情。“从来野色供吟兴”先点明自然野趣向来是激发诗人创作灵感的源泉，“野色”涵盖秋日里一切未经雕琢的景致，将自然景物与诗人的艺术生命相联结，暗示对秋光本有欣赏寄情之意。然而“是处秋光合断肠”笔锋陡转，本应引发诗兴的秋光却令人肝肠寸断，秋光的明丽与萧瑟交织，既呼应首联风雨，强化“近重阳”节令感，成为诗人感慨年华流逝的触发点。诗人未明言“断肠”之由，却通过留白让秋光成为多重愁绪的容器，可能包含“独上吴山”的身世孤独之叹、“壮心轩豁”与现实困境冲突的壮志未酬之慨，亦或结合南宋时局对国运的忧虑等。同时，诗人刻意省略对秋光的具体描绘，仅以“是处”指代，以虚写实，让读者可根据自身经验补白秋光模样，使愁情更具普适性，且让“野色”“秋光”成为浸润诗人主观情感的“心象”，景因情而“断肠”，情因景而具象，二者浑然一体，尽显借景抒情之妙。
3. 分段赏析
首联：开篇借潘邠老的“满城风雨近重阳”起笔，点明时节与天气，营造出风雨交加、临近重阳的萧瑟氛围。紧接着“独上吴山看大江”，一个“独”字，凸显出诗人形单影只的孤独状态，独自登上吴山眺望大江，展现出诗人在这特定时节里，于天地间的寂寥身影，为全诗奠定了沉郁而略带孤寂的情感基调，也引发读者对诗人内心思绪的好奇与探寻。颔联：此联由景入情，“老眼昏花忘远近”，诗人感慨自己虽年约四十，却已有老态，在这风雨如晦的重阳佳节，独在异乡的他，因目力不济而产生垂暮之悲。但这种伤感并未持续，“壮心轩豁任行藏”一句笔锋陡转，诗人表示无论出仕还是归隐，自己都胸怀坦荡、壮志不息。前句的低沉与后句的激昂形成鲜明对比，一扫前句的愁绪，展现出诗人积极进取、豁达豪迈的精神风貌，体现出其高尚的情怀与坚定的志向。颈联：这两句亦景亦情，“从来野色供吟兴”表明诗人向来能从自然景色中获取创作灵感，对“野色”饱含热爱。然而“是处秋光”虽能引发“吟兴”，却也让诗人“断肠”。诗人未具体描绘秋光，却引发读者联想：究竟是脚下浩浩江水让诗人联想到逝去的青春，还是飘零黄叶勾起其孤苦身世之感？“壮心轩豁”是诗人一直坚守的志向，而“断肠”之苦则是当下无法排遣的愁绪，因志向难酬而生发，进一步深化了诗人内心的矛盾与愁苦。尾联：尾联以景结情，诗人由自身的愁苦联想到古往今来的骚人墨客，感慨大家命运相似。在抒情达到高潮之际，以暮色中江潮汹涌奔腾的画面收束。这一画面既呼应首联的风雨之景，又蕴含着无尽深意。画面与潮声交织，给读者留下广阔的想象空间，让读者去体会诗人与“今古骚人”共有的复杂情感，达到了“文已尽而意无穷”的艺术效果，使诗歌的意境与情感在余韵中得以升华。
4. 作品点评
江西派诗人潘大临的“满城风雨近重阳”堪称经典，后世诗人常借此句赋诗，韩淲此作便是典范。其诗妙在“景与情合”——重阳在即，诗人登临吴山恰逢风雨，既应潘诗之境，又触己身之怀，借前人名句领起全篇，自然引发心潮起伏，将万千感慨熔铸于诗中。全诗以借用为契机，以即景为依托，在经典与现实的碰撞中，完成了情感的传递与升华，足见诗人驾驭文字与熔铸意境的深厚造诣。
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