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夜
yǐn
饮
zhào
赵
yuán
园
cì
次
xú
徐
jūn
君
shí
实
yùn
韵

朝代：宋作者：真山民浏览量：2
yín
银
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绛
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。
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得
，
，
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高
chéng
城
lòu
漏
jiàn
箭
jǐ
几
xiāng
相
cuī
催
。
。

译文

银烛台上，红蜡已燃得烛泪成堆，四周的轩窗都敞开着。花影忽然浮现，才知月亮升起来了，竹梢传来轻响，方觉清风已吹至。豪情勃发，挥笔写下千首诗，酒意酣畅，醉靠着侍女再饮百杯。游玩还没尽兴，谁也不想回去，可高城里的漏壶已催了好几回。

逐句剖析

"银台绛蜡泪成堆"：银烛台上，红蜡已燃得烛泪成堆，

"四面轩窗尽放开"：四周的轩窗都敞开着。

"花影忽生知月到"：花影忽然浮现，才知月亮升起来了，

"竹梢微响觉风来"：竹梢传来轻响，方觉清风已吹至。

"豪挥彩笔诗千首"：豪情勃发，挥笔写下千首诗，

"醉倚红妆酒百杯"：酒意酣畅，醉靠着侍女再饮百杯。

"游玩未阑归未得"：游玩还没尽兴，谁也不想回去，

"高城漏箭几相催"：可高城里的漏壶已催了好几回。

# 几：嘉庆校作声。

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简介

《夜饮赵园次徐君实韵》是宋代真山民所作的一首七言律诗。此诗描绘了诗人在赵园夜饮的场景，首联以银台红烛、轩窗尽敞展现宴饮的热烈氛围；颔联借花影生、竹梢响，巧妙暗示月到风来，画面清雅灵动；颈联则直抒豪情，挥毫成诗千首，醉倚美人痛饮百杯，尽显狂放不羁；尾联笔锋一转，以漏箭相催、游玩未尽的矛盾，抒发了时光匆匆、意犹未尽的惆怅。全诗语言凝练，层次分明，既展现了诗人豪放洒脱的个性，又流露出对时光易逝的感慨，情感真挚，颇具艺术感染力。
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作者介绍

真山民处州丽水人。李生乔尝以为不愧其祖真德秀，故知姓真。自呼山民，因以称之。或云名桂芳。宋末进士。痛值乱亡，深自湮没。所至好题咏。有《真山民集》。

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赏析

1. 分段赏析

首联“银台绛蜡泪成堆，四面轩窗尽放开”描绘了夜饮的环境。银质烛台上，绛红色的蜡烛已燃烧许久，烛泪凝结如堆，既暗示了宴饮时长，也透着一丝热烈未歇的氛围；四周的轩窗尽数敞开，可见主人待客的敞亮与宴饮的随性。这两句不直接写人，却通过“蜡泪成堆”的细节和“轩窗尽放”的布置，间接烘托出宴饮的持久与自在。颔联“花影忽生知月到，竹梢微响觉风来”转向对自然夜景的细腻描摹。月光未直接出现，而是通过“花影忽生”的动态变化，让诗人恍然察觉月亮已然升起；清风也非直白写来，而是借“竹梢微响”的细微声响，让人感受到风的悄然而至。“忽生”“微响”两个词，以动衬静，既写出了夜晚的清幽宁静，也展现了诗人对自然光影、声响的精准捕捉，字里行间透着文人特有的观察视角与审美意趣。颈联“豪挥彩笔诗千首，醉倚红妆酒百杯”聚焦宴饮，刻画文人相聚的豪情与欢纵。“豪挥彩笔”写出众人诗兴大发、挥毫泼墨的洒脱，“诗千首”虽为夸张，却精准传递出文人聚会时的创作热情；“醉倚红妆”“酒百杯”则描绘了酒酣后的情态，“红妆”代指侍女，既符合古代宴饮的常见场景，也以“醉倚”的姿态凸显了宴饮的尽兴。这两句通过“诗”与“酒”两个意象，将文人的雅兴与宴饮的欢畅融为一体，展现了相聚时的放达与快意。尾联“游玩未阑归未得，高城漏箭几相催”以时间的推移收束全诗，暗含不舍之情。宴饮游玩尚未尽兴，众人仍沉浸在欢悦中，谁也不愿离去；然而，高城中的漏箭（古代计时工具）已多次发出声响，提醒夜色已深。“未阑”“未得”的留恋与“几相催”的催促形成对比，既写出了欢宴的意犹未尽，也暗合了“欢会难久”的普遍感慨。结句不直抒胸臆，却以“漏箭相催”的客观物象，将时光流逝的无奈与宴饮暂歇的怅惘轻轻带出，余味含蓄悠长。

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