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天

jìng

净

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沙

·

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dōng

冬

元代戏曲作家，“元曲四大家”之一

白朴（1226～1306？），元代戏曲作家。原名恒，字仁甫，后改名朴，字太素，号兰谷。祖籍隩州（今山西河曲），终身未仕。白朴经历国破家亡之难，采取洁身自守的人生态度，闭门读书，后放浪诗酒、漫游山水、吟诗作文度过一生。白朴是元朝初年最早从事杂剧创作的文人之一，与关汉卿、马致远、郑光祖并称“元曲四大家”。他在继承唐宋传统文学的基础上，革新了文体，所创作的作品，既保留了元杂剧的通俗易懂，又不失文学艺术性，对元曲的发展成熟作出巨大贡献。所作杂剧今知有十六种，存《墙头马上》《梧桐雨》《东墙记》三种，前两种为元杂剧名著，另有《流红叶》《箭射双雕》各存曲词一折，有词集《天籁集》。

1. 主题及内容介绍

这是一首元曲小令，属于写景之作。整首曲通过这些景色描写，营造出宁静、孤寂且萧瑟的氛围，表达了对冬日乡村景色的描绘以及其中蕴含的寂静落寞之感。

2. 分段赏析

曲作开篇，便将读者缓缓引入一个弥漫着苍凉气息的世界。暮色渐浓，谯门在昏暗中隐隐显出轮廓，那萦绕于谯门内外的角声，悠远而哀婉。紧接着，作者的视线向四方延展：随着黄昏的降临，一弯新月缓缓升起，清冷的月光斜洒在半个庭院之上。远处山坡，早已被皑皑白雪覆盖，山前，溪流潺潺蜿蜒。而在水畔，坐落着竹篱环绕、茅舍错落的孤村，几缕轻烟从村中袅袅升起，在衰草连天、暮霭沉沉的背景中缓缓弥漫、扩散。冷月高悬、黄昏渐深、雪山静卧、水滨清寒，已然营造出一派凛冽的清寒之境；而淡烟缭绕、衰草连天、茅舍简陋、孤村落寞，更添几分寂寥冷落之意。那谯门处传来的一声寒角，打破了冬季黄昏的静谧，却又在凄清之中陡然增添了一种肃杀森严的氛围。这寒角声，让孤寂与无助的忧伤，在空气中肆意弥漫开来。

3. 作品点评

这支曲巧妙运用诗歌创作的传统技法，营造出深邃悠远的意境。诚如王夫之所说：“情、景名为二，而实不可离。神于诗者，妙合无垠。”白朴的这首小令，在情与景的交融上，无疑是追求这种“妙合无垠”的境界。此曲在创作手法上与《天净沙・秋》颇为相近。首先，二者通篇皆以写景为要，自始至终未直白地抒发作者的情感。其次，它们都巧妙借助一组自然景物的意象组合，精心勾勒出极具特征的画面，营造出独特的氛围与意境。这支曲子所传达的情感，并非局限于特定时间与地点的具体情感，而是一种更为抽象、宽泛的情调，一种细腻幽微的意绪，一种难以言表的内心状态。从时序方面说，《天净沙・秋》描绘的是落日残霞的瑰丽景象，而此曲呈现的则是落日已悄然隐没于山后，新月清晰现于天际的画面。从“秋”过渡到“冬”，无论是“情”还是“景”，都从最初的寥落、凄清逐渐深化为悲凉与透着绝望的孤寂。人们或许不应仅仅将《天净沙》这四首曲子，单纯视作对季节更迭的生动描绘，而更应深入挖掘其背后的深意，将其理解为对情感与人生体验从欢快明净逐步走向寥落、孤寂的细腻呈现。如此一来，这四支曲子便不再是孤立的个体，而是通过内在情感紧密相连，共同构成了一个完整且富有层次的情感整体。

# 他颇长于写景色，春夏秋冬四题已被写得烂熟，但他的《天净沙》四首，却情词俊逸，不同凡响。

现代郑振铎《中国俗文学史》

# 白朴散曲中的写景，常常以自然景物组成画面，在对景物的描写中抒写情怀。《天净沙·冬》也是如此。画角、谯门、半亭、新月、黄昏、雪、山、水、竹、篱、茅舍、淡烟、衰草、孤村有机组合，巧妙点染，构成肃杀森严的一幅冬景。画角，古代军中的号角。谯门，古时为御敌修建有望楼的城门。时序更替，严冬时分，又是一岁之末，作者想到一生飘零，生出迟暮、悲切之感，实为自然。这支曲子和前三支曲子一样，形象逼真，意境感人，自然天籁，耐人寻味，堪称为名篇佳构。

王忠阁《元曲大辞典》