朝代：元作者：张可久浏览量：3
译文
面对着青山勉强整理头上的乌纱，归雁横越秋空，困倦游子思念故家。忆翠袖殷勤劝酒，金杯错落频举，玉手弹奏琵琶。西风萧萧人已衰老满头白发，玉蝶愁飞明日黄花。回头看茫茫天涯，只见一抹斜阳，几只远飞的寒鸦。
逐句剖析
"对青山强整乌纱"：面对着青山勉强整理头上的乌纱，
# 对青山强整乌纱：化用孟嘉落帽故事：晋桓温于九月九日在龙山宴客，风吹孟嘉帽落，他泰然自若，不以为意。强整乌纱：乌纱，帽子。
"归雁横秋"：归雁横越秋空，
# 归雁横秋：南归的大雁在秋天的空中横排飞行。
"倦客思家"：困倦游子思念故家。
"翠袖殷勤"：忆翠袖殷勤劝酒，
# 翠袖殷勤：指歌女殷勤劝酒。化用宋晏几道《鹧鸪天》词句“彩袖殷勤捧玉钟”意。翠袖，此处借指女子或妓女。
"金杯错落"：金杯错落频举，
# 金杯错落：各自举起酒杯。金杯，黄金酒杯；错落，参差相杂，一说酒器名。
"玉手琵琶"：玉手弹奏琵琶。
# 玉手琵琶：谓歌女弹奏琵琶助兴。
"人老去西风白发"：西风萧萧人已衰老满头白发，
"蝶愁来明日黄花"：玉蝶愁飞明日黄花。
# 蝶愁来明日黄花：出自于苏轼的“相逢不用忙归去，明日黄花蝶也愁”，此处“蝶愁”即人愁，照应着前文的“倦客”，“黄花”即菊花，映衬着曲题。
"回首天涯"：回头看茫茫天涯，
"一抹斜阳"：只见一抹斜阳，
# 一抹斜阳：“一抹”二句：代用秦观《满庭芳》：“斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村。”一抹：一道。
"数点寒鸦"：几只远飞的寒鸦。
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简介
《折桂令·九日》是元代张可久创作的一首元曲。在重阳佳节，作者外出郊游，映入眼帘的尽是一派萧瑟秋景，天空中南归的大雁排成队列匆匆远去。此情此景，让作者不禁喟叹自身已然步入暮年，精力渐衰，往昔的壮志豪情似已消磨殆尽，再难有大的作为。回首过往岁月，那些曾经历过的片段在记忆中缓缓浮现，竟也如当下眼前所见一般，唯有一抹将落的斜阳，还有数只寒鸦孤寂地盘旋，为这苍茫天空添上几分苍凉意味，其余的繁华盛景皆已消逝不见。整首曲子将情与景完美相融，营造出幽远的意境，真切地展现出作者晚年时满怀的惆怅与愁绪。
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作者介绍
元代散曲作家
张可久（1280～1350？），元代散曲作家。号小山，庆元路（今浙江宁波）人，移居杭州。延祐末年任绍兴路吏，历桐庐典史、徽州路税务大使等职，后归隐西湖以终。张可久能诗词，尤以散曲知名于世，与散曲作家乔吉并称“张乔”或“乔张”。今存其小令八百五十余首，套曲九套。作品风格清雅明丽，讲究格律音韵，着力于炼字炼句，对仗工整，常常熔铸诗词名句。《太和正音谱》称“其词清而且丽，华而不艳”“如瑶天笙鹤”。生前曾编定《今乐府》《吴盐》《苏堤渔唱》《新乐府》四种散曲集，已散佚。今传有《张小山小令》《小山乐府》。
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背景
元代张可久创作的《折桂令·九日》这首曲子，诞生于诗人登高揽胜之际，彼时，入目尽是萧条秋景，还有列队南归的大雁，这般画面触动了诗人的情思，使其对故乡的思念如潮水般汹涌，进而挥笔写就该曲，抒发内心对官场的厌倦，倾吐渴望归隐田园的热望。曲子创作于至正九年，当时作者再度出任昆山幕僚一职，官场的种种让他心生疲惫，借由文字一抒胸臆。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首元曲，也是一首感怀伤秋的抒情曲。曲中描绘了重阳节萧瑟的秋景、南归的大雁，体现了作者暮年的迟暮之感，表达了其回首往事时的愁怀，营造出幽远苍凉的意境。
2. 写作手法
联想：“人老去西风白发，蝶愁来明日黄花”。诗人见西风吹拂白发，由此联想至明日黄花凋零、蜂蝶为之忧愁的画面，从自身暮年衰老之景，拓展到万物衰败的景象，将个人的生命感慨与自然规律相连，引发对人生易老、美好易逝的深沉思索，拓展了诗意内涵。情景交融：“对青山强整乌纱，归雁横秋，倦客思家”。诗人登高面对青山整理乌纱，眼中归雁横越秋空，在这萧瑟秋景里，融入“倦客思家”的深沉情感，秋景既为思乡渲染氛围，思乡之情又赋予秋景哀愁色彩，二者相互交融，真切展现诗人漂泊的惆怅。以小见大：“回首天涯，一抹斜阳，数点寒鸦”。诗人以眼前“一抹斜阳，数点寒鸦”的微小景致收尾，看似简单，实则象征其大半生漂泊无依的人生境遇，从微小的景中折射出宏大的人生沧桑感，以局部之景承载整体人生，意蕴深远。
3. 分段赏析
开篇前三句“对青山强整乌纱，归雁横秋，倦客思家”，描绘出这样一幅画面：诗人登高望远，眼前是连绵的青山，他微微仰头，抬手勉强整理了下头上的乌纱帽，此时，一群归雁排成整齐的队列横越秋日长空，向着南方飞去。目睹此景，漂泊半生、疲惫不堪的诗人，心中对故乡的思念如潮水般汹涌袭来。张可久的一生，一直在时隐时仕的状态中辗转，始终处于官场底层，受尽波折。正如他在《上小楼・春思》中所感慨的“半纸虚名，万里修程”，寥寥数语，便精准勾勒出其坎坷仕途。如今，年逾古稀的他，历经无数官场倾轧，身心俱疲，望着那渐行渐远的南归大雁，内心被无尽的惆怅填满。紧接着，中间三句“翠袖殷勤，金杯错落，玉手琵琶”，诗人的思绪从眼前萧瑟之景，一下子飘回到往昔岁月。在这里，“翠袖”“金杯”“玉手”这三个意象，高度凝练地重现了昔日官场欢宴的奢华场景。想当年，宴席之上，身着翠绿衣袖的女子们笑语盈盈，殷勤劝酒，宾客们手中的金杯频繁交错，碰撞出清脆声响，还有那玉手轻抚琵琶，弦音袅袅，热闹非凡。而此刻，诗人运用以乐景写哀情的反衬手法，将往昔的繁华与当下“归雁横秋，倦客思家”的孤寂清冷形成鲜明对照，愈发凸显出他如今内心的落寞与凄凉。再看七八两句“人老去西风白发，蝶愁来明日黄花”，诗人把目光投向自身，此时的他已至暮年，秋风瑟瑟，吹起他满头的白发。他不禁喟然长叹，意识到自己恐怕再也没有精力在波谲云诡的官场中周旋，是时候认真考虑人生的归宿了。这两句堪称曲中名句，源自诗人对眼前实景的敏锐感触，以及对今昔境遇落差的深沉思索：西风吹拂之下，白发苍苍的自己显得如此孱弱，再看那凋零的黄花，连翩跹的蜂蝶都要为其发愁，更何况是人呢？人生易逝，容颜易老，往昔的美好时光终究难以长久留存，漂泊在外的游子啊，切莫再贪恋他乡。最后末三句“回首天涯，一抹斜阳，数点寒鸦”，诗人以景语作结，将眼前的凄凉画面徐徐展开：他缓缓回首，望向那茫茫天涯，只见一抹残阳如血，在天际无力地洒下余晖，几只寒鸦扑棱着翅膀，向着远方飞去，渐渐消失在暮色之中。这看似简单的写景之句，实则饱含深情，既是当下真实的景致，又宛如诗人大半辈子漂泊不定人生之路的生动映照。那苍凉而微茫的景色背后，映照出的是诗人无处可依、漂泊半生的落寞情怀，倦客的疲惫之心、游子的思乡之情，尽在笔端流淌。
4. 作品点评
通览全曲，“思”宛如一条主线贯穿始终。开篇从眼前所见的真实景致着笔，借景抒情，往昔的欢乐场景纷至沓来，反倒让当下的思乡哀愁愈发浓烈。收尾处，诗人以景结情，眺望那漫漫天涯长途，迟暮之年渴望归乡的情愫喷薄而出。其语言清新秀丽，词句对仗严谨精巧，尤为精妙的是，自如引用前人诗词融入曲中，毫无刻意之感，尽显清雅，满溢典雅含蓄之美。
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作品评价
# 善于化用前人故事和名句人曲，而又如盐溶水，不露痕迹，是此曲最突出的一大特色。此外篇法上，在悲情悲景中插入一段乐情乐景作为反衬，使之“倍增其哀乐”，也是本篇的巧妙之处。
现代中国古代韵文专家熊笃《元曲鉴赏辞典》
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