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文章解析

sài
塞
hóng
鸿
qiū
秋
·
·
chūn
春
qíng
情

朝代：元作者：张可久浏览量：3
shū
疏
xīng
星
dàn
淡
yuè
月
qiū
秋
qiān
千
yuàn
院
，
，
chóu
愁
yún
云
hèn
恨
yǔ
雨
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。
。
shāng
伤
qíng
情
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足
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，
，
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鸾
yǐng
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xián
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扇
。
。
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chén
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水
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，
，
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片
。
。
yì
一
háng
行
xiě
写
rù
入
xiāng
相
sī
思
zhuàn
传
。
。

译文

疏疏的星，淡淡的月，冷冷清清秋千院，愁如云，恨似雨，布满芙蓉般的脸面。寂寞伤心，深情在燕足上系红线，对镜照芳容，形影孤单好烦恼，百无聊赖摇团扇。看香炉里烟气低沉，池塘中落花成片。这些景物都像一行行字句写入了相思传。

逐句剖析

"疏星淡月秋千院"：疏疏的星，淡淡的月，冷冷清清秋千院，

# 淡月：不太明亮的月亮或月光。

"愁云恨雨芙蓉面"：愁如云，恨似雨，布满芙蓉般的脸面。

# 愁云：谓色彩惨淡，望之易于引发愁思的烟云。

"伤情燕足留红线"：寂寞伤心，深情在燕足上系红线，

# 燕足留红线：曲出宋曾慥类说引《丽情集·燕女坟》：宋末妓女姚玉京后夫敬瑜，敬瑜死后，玉京守志奉养公婆。常有双燕筑巢于梁间。一日，其中一只被鸷鹰捉去，另一只孤飞悲鸣，停在玉京臂上，似要与她告别。玉京以红线系燕尾，嘱咐明年再来作伴，明年燕子果然来到，此后相伴六、七年。到玉京病死那年，燕子也飞到坟地悲鸣而死。

"恼人鸾影闲团扇"：对镜照芳容，形影孤单好烦恼，百无聊赖摇团扇。

# 鸾影：比喻女子身影。,恼人：令人着恼。

"兽炉沉水烟"：看香炉里烟气低沉，

# 沉水烟：即沉水香，俗名沉香。一种名贵香料。,兽炉：兽形的金属香炉。

"翠沼残花片"：池塘中落花成片。

# 翠沼：翠绿的池塘。

"一行写入相思传"：这些景物都像一行行字句写入了相思传。

# 一行：当即。

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简介

《塞鸿秋·春情》是元代散曲家张可久的小令作品，以“春情”为题，构建了精妙的相思美学空间。全曲通过“疏影横斜”“暗香浮动”式的意象经营（如“柳丝”“花影”等），在七句篇幅中完成了从春日物候到心理图景的转喻。作者摒弃直露的情感宣泄，转而以“银烛泪”“锦书空”等浓缩意象实现情感的物化表达，使不可见的相思之苦获得物质形态。
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作者介绍

元代散曲作家

张可久（1280～1350？），元代散曲作家。号小山，庆元路（今浙江宁波）人，移居杭州。延祐末年任绍兴路吏，历桐庐典史、徽州路税务大使等职，后归隐西湖以终。张可久能诗词，尤以散曲知名于世，与散曲作家乔吉并称“张乔”或“乔张”。今存其小令八百五十余首，套曲九套。作品风格清雅明丽，讲究格律音韵，着力于炼字炼句，对仗工整，常常熔铸诗词名句。《太和正音谱》称“其词清而且丽，华而不艳”“如瑶天笙鹤”。生前曾编定《今乐府》《吴盐》《苏堤渔唱》《新乐府》四种散曲集，已散佚。今传有《张小山小令》《小山乐府》。

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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首小令作品，也是一首相思作品，抒发对女子相思之情。

2. 写作手法

用典：“燕足留红线”：典出《丽情集·燕女坟》，原为“红线系足，情定终身”的佳话，而作者反其意而用之，将“红线”喻为无法传递的相思，燕子虽能传书，却因红线难系而徒增无奈，使原本美好的典故蒙上凄楚的色彩。情景交融：“纷繁”与“沉香”：花瓣的纷乱暗示思绪的杂乱无章，香烟的缥缈象征情感的虚幻难测，二者共同营造出一种“欲说还休”的含蓄美，使相思之情在景中得以升华。比喻：以“芙蓉面”喻女子容颜，以“纷繁花瓣”喻思绪，形象生动。

3. 分段赏析

开篇以景入情，借萧条凄楚之景渲染全篇主色调，为相思之情的铺陈奠定基调。“芙蓉面”三字，用得精妙绝伦，既以芙蓉之娇艳喻女子容颜之美，又暗含西施之柔弱，令人顿生怜惜之意，女子之娇柔之态跃然纸上，亟需呵护之情溢于言表。继而，作者以典故为媒，含蓄而深切地抒发思念之情。“燕足留红线”之典，本取自宋曾慥《类说》所引《丽情集·燕女坟》，原为传情佳话，而作者反其意而用之，于无奈中更添凄楚，使相思之苦愈显深沉。“恼人鸾影闲闭扇”则化用《异苑》中罽宾国王与鸾之故事，以鸾之不鸣喻女子之抑郁难耐，较之直白哭诉，更显情思之曲折、情感之浓烈。末了，作者寄相思于纷繁花瓣与沉香之烟，以物言情，以景结情，虽草草收束，却将相思之意推向极致，余韵悠长，令人回味无穷。

4. 作品点评

全曲韵律和谐，每句皆押韵脚，读来朗朗上口，如珠落玉盘，清脆悦耳。其情含蓄而深远，其意真挚而动人，实为元曲中女子相思之典范，值得细细品味。

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作品评价

# 全曲每句均押韵，读起来琅琅上口，真切动人，含蓄深远，是元曲中体现女子对男子之思的典范。

现代著名学者、当代辞赋作家、中国古代韵文专家熊笃

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