朝代：元作者：张可久浏览量：2
译文
黄莺在门外柳树梢啼唱，清明过后细雨纷纷飘零。还能再有多少天呢，春天就要过去了，春日里害相思，人儿憔悴消瘦。梨花小窗里，佳人正借酒消愁。
逐句剖析
"黄莺乱啼门外柳"：黄莺在门外柳树梢啼唱，
# 门外柳：暗寓见柳伤别。古人每每以折柳指代友人或情人送别。
"雨细清明后"：清明过后细雨纷纷飘零。
# 雨细清明：化用杜牧《清明》：“清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂”句意。
"能消几日春"：还能再有多少天呢，春天就要过去了，
# 能消：辛弃疾《摸鱼儿》：“更能消几番风雨，匆匆春又归去。”能消，能禁受。
"又是相思瘦"：春日里害相思，人儿憔悴消瘦。
# 又是相思瘦：意指相思之苦让人憔悴消瘦。作者《庆宣和·春思》：“一架残红褪舞裙，总是伤春。不似年时镜中人，瘦损，瘦损！”可与此句互相参照。
"梨花小窗人病酒"：梨花小窗里，佳人正借酒消愁。
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简介
《清江引·春思》为元代张可久所作。此曲主题为女子的春日相思。开篇借黄莺啼柳、雨细清明之景，不着痕迹地化用唐人诗句，为相思营造氛围。接着叹春短，直言因相思而消瘦。末句“梨花小窗人病酒”意蕴悠长。全曲以景衬情，语言清新婉丽，生动展现女子对远方爱人的深切思念，在元曲众多相思作品中独树一帜。
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作者介绍
元代散曲作家
张可久（1280～1350？），元代散曲作家。号小山，庆元路（今浙江宁波）人，移居杭州。延祐末年任绍兴路吏，历桐庐典史、徽州路税务大使等职，后归隐西湖以终。张可久能诗词，尤以散曲知名于世，与散曲作家乔吉并称“张乔”或“乔张”。今存其小令八百五十余首，套曲九套。作品风格清雅明丽，讲究格律音韵，着力于炼字炼句，对仗工整，常常熔铸诗词名句。《太和正音谱》称“其词清而且丽，华而不艳”“如瑶天笙鹤”。生前曾编定《今乐府》《吴盐》《苏堤渔唱》《新乐府》四种散曲集，已散佚。今传有《张小山小令》《小山乐府》。
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背景
这首《清江引·春思》是元代张可久所写。当时正值清明，他见春残雨细，联想到世间诸多思妇，因美好青春随时光流逝，远方爱人却迟迟未归，有感而发写下此曲。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首写闺中女子春思的元曲。描绘清明后细雨中，女子听莺啼、叹春短，因思念远方爱人而消瘦、借酒消愁的情景，表达其浓烈的相思与忧愁，情真意切，韵味悠长。
2. 写作手法
化用：开篇“黄莺乱啼门外柳”化用金昌绪《春怨》诗意，写思妇被黄莺扰梦；“雨细清明后”则源于杜牧《清明》，从思妇视角念及游子，不着痕迹地深化了曲的意境。“能消几日春”化用辛弃疾词意，借春光易逝衬托相思之苦，“又”字强调相思非首次，使情感表达自然且典雅。以景结情：结尾“梨花小窗人病酒”，既呼应前文，概括相思原因，又借梨花凋零、病酒之景，留想象空间，韵味无穷。
3. 分段赏析
开篇“黄莺乱啼门外柳，雨细清明后”，作者不着痕迹地化用唐人诗句。“黄莺乱啼门外柳”化用金昌绪《春怨》诗意，描绘思妇本欲于梦中寻得情思慰藉，却被黄莺啼叫搅扰，无法入眠，不能在梦里享受现实缺失的甜蜜。“雨细清明后”则浓缩杜牧《清明》句意，写思妇牵挂的行人，妙处在于思妇未因黄莺惊扰埋怨行人归期，而是担忧游子在清明细雨泥泞路上黯然神伤，借引用诗句，不着痕迹地深化意境，如撮盐入水般自然。“能消几日春，又是相思瘦”这两句，双承上文曲意，化用辛弃疾《摸鱼儿·更能消几番风雨》中“要能消几番风雨，匆匆春又归去”的词意，借春光渐逝衬托出哀怨且无尽的相思。一个“又”字表明这种两地相思已非首次，就如同作者在《庆宣和·春思》中所写的相思之态，自然而不刻意雕琢，典雅却不堆砌辞藻，尽显作者博采众长、底蕴深厚，下笔如有神助。末句“梨花小窗人病酒”堪称精妙。梨花象征着春光将尽，思妇透过小窗，目睹梨花凋零、春事渐衰，而远方爱人仍未归来，满心闲愁无处排解，只能借酒消愁以致病酒。此句既呼应前文“清明后”和“几日春”，又概括了“相思瘦”的缘由，还为读者留下广阔想象空间，让人不禁联想起冯延巳、李清照词中类似的借酒消愁、因相思而消瘦的情境。作者在此基础上，于曲尾对全曲意境进行出色概括与创造，真正做到言简意赅却余味无穷。
4. 作品点评
《清江引·春思》价值体现在细腻刻画相思之情。写作上，用语婉丽，巧用化用营造氛围。亮点是“梨花小窗人病酒”堪称俊语，余味无穷。它在元曲中独树一帜，尽显其独特魅力。
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作品评价
# 情在意中，意在言外。
清梁廷柑《曲话》卷二
# 言简而趣味无穷。
明王骥德《曲律·论小令》
# 词曲虽小道，然非多读书以博其闻，发其趣，终非大雅。
明王骥德《曲律·讫须读书》
# 有一等事，用在句中，令人不觉，如禅家所谓撮盐水中，饮水乃知咸味，方是妙手。
明王骥德《曲律·论用事》
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