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德

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歌

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dōng

冬

jǐng

景

元代杂剧作家，“元曲四大家”之一

关汉卿（1230？～1300？），元代杂剧作家。号已斋叟，大都（今北京）人，又有祁州（今河北安国）人、解州（今山西运城市西南解州镇）人诸说。约生于金末，卒于元。关汉卿与马致远、郑光祖、白朴并称“元曲四大家”。其戏曲作品题材广泛，内容丰富，多方面地揭示了金元时代的社会现实，表现了古代人民特别是青年妇女的苦难遭遇和斗争精神，塑造了窦娥、赵盼儿、王瑞兰等多种典型的妇女形象。剧作大多结构完整，情节生动，曲词本色而精练。所作杂剧今知有六十余种，现存《窦娥冤》《救风尘》《拜月亭》等十多种，《哭香囊》《春衫记》《孟良盗骨》三种仅存残曲。

1. 主题及内容介绍

这是一首曲，也是一支冬景小令，全曲构建出层次分明、意境开阔，作者将无限感慨寄寓于雪景之中，在清新立体的画面背后，不仅含蓄传达出对安宁闲适生活的向往，更深刻流露出元朝文人儒士对世事变迁的沧桑慨叹与兴亡之思。

2. 写作手法

比喻：“舞梨花”运用了比喻手法，将雪花比作梨花。本体是雪，喻体是梨花，通过视觉相似性建立联系：雪的洁白轻盈与梨花的形态颜色相近，同时“舞”字赋予雪花动态美感，仿佛花瓣在空中飘落。这样写的好处在于：1.增强画面感。用梨花比喻雪，既写出雪的洁白，又暗示其轻盈灵动的姿态，比直接描述更生动；2.提升感染力。通过常见事物作比，使我们更容易想象雪景，同时赋予雪花柔美特质，消解寒冷带来的肃杀感，营造出“风刀霜剑严相逼”中难得的诗意美感。以乐景衬哀情：“雪粉华，舞梨花”通过描绘美好的雪景来反衬内心的哀伤。前句“雪粉华”描写雪花不断飘落，后句“舞梨花”将飞雪比作梨花纷飞，营造出轻盈明丽的画面。这种对自然之美的细腻刻画，实则与作者孤寂心境形成强烈对比。表面上，诗人用“粉华”、”梨花”等雅致意象赞美雪景，但实际暗含“以乐写哀”的深意。就像在热闹节日里独自饮酒，愈是美好的景致，愈凸显出无人共赏的寂寞。雪花越轻盈欢快地飞舞，越反衬出诗人面对孤独时难以排遣的愁绪。这种手法让情感表达更含蓄深刻，使读者在感受画面美感的同时，也能体会到文字背后隐藏的苦涩，达到“以景结情，倍增其哀”的艺术效果。远近结合：这首作品通过远近结合的视角描写雪景，形成画面层次感，增强意境深度。前四句是远景朦胧写，“雪粉华，舞梨花，再不见烟村四五家。密洒堪图画”，作者远望天空中，雪花纷飞，弥漫天际，遥望烟村雪景，银装素裹，展现傍晚时分，远处郊外在雪幕中若隐若现的朦胧景象。为下文写具体的景物留下了广阔的空间。后面三句写近景。比如晃动的渔船、聒噪的乌鸦、江边的芦苇，与远处朦胧的天地形成对照。这种写法的好处是：先让读者感受大雪覆盖的苍茫世界，再通过近处具体的物象，让画面有了“支点”，不至于空洞。就像先拍雪山全景，再给江边小船特写，从天地壮阔突然关注到渺小的存在，体现出人在天地间的孤寂，达到“咫尺千里”的表达效果。烘托：烘托是指通过描写其他事物来突出主要描写对象的特征或情感，起到强化氛围的作用。在“雪粉华，舞梨花，再不见烟村四五家”中，前两句“雪粉华，舞梨花”先着力描绘雪花如梨花般纷纷扬扬飘落的景象，用笔墨烘托出大雪纷飞、天地一片苍茫的环境。再描写“再不见烟村四五家”，以稀少的几户人家，来凸显人迹罕至的冷清。通过这两处景物的描写，整体烘托出曲子的孤寂氛围，使我们更能体会到那种静谧中略带萧瑟的意境。渲染：“密洒堪图画，看疏林噪晚鸦”运用渲染手法，以细腻笔触勾勒出冬日傍晚的独特景致。“密洒”一词强调大雪纷飞、铺天盖地的状态，仿佛天地间只剩簌簌落雪声，渲染出宁静而又压抑的氛围；“疏林”突出树木枝叶凋零、稀疏冷落，进一步加深了荒寒之感；“噪晚鸦”则以乌鸦在暮色中聒噪的叫声，打破寂静，增添了几分凄凉与不安。这种手法通过对雪景、树林、乌鸦等景象的层层描绘，由视觉到听觉，全方位地营造出萧瑟冷清的意境。读者仿佛置身于大雪纷飞的黄昏，目睹疏林残枝，耳闻鸦声阵阵，无需作者点明情感，便能深刻体会到其中的孤寂与落寞，使诗句的表现力和感染力大大增强。

3. 分段赏析

“雪粉华，舞梨花”，开篇两句，关汉卿以精妙的笔触描绘出一幅壮美的雪景图。他将大雪比作白色的花海、缤纷的梨花，这一比喻并非他的独创，古人常用梨花喻雪花，如岑参在《白雪歌送武判官归京》中写道“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”，生动地展现出塞外大雪纷飞的奇景；李渔在《闲情偶寄》中也有“花花耐观，雪为天上之雪，此是人间雪”的感慨。但关汉卿着一“舞”字，瞬间赋予雪花灵动的生命。在这个“舞”字中，读者仿佛看到北风吹紧，雪花在天空中肆意飞舞、弥漫天际的壮观景象。这不仅形象地写出了雪花的动态美，更营造出一种宏大而又灵动的氛围，为下文对具体景物的描写预留了广阔的空间。“再不见烟村四五家”，随着视角的转换，诗人将目光投向远方。北风吹扫，扬起的雪粉与烟雾交织在一起，使得远处的村庄若隐若现，只能依稀辨别出那拥有四五户人家的轮廓。这里的“四五家”并非确指，而是意在说明烟雾之大，遮蔽了视线，难以清晰辨认。结合后文可知，此时正值傍晚黄昏时分。这一句既生动地展现出冬季风雪交加、烟雾弥漫的独特景象，又巧妙地勾勒出傍晚时分的朦胧氛围，体现了作者敏锐的观察力和高超的写景技巧。“密洒堪图画”，此句对前文的雪景描写进行总结。“堪”意为值得，雪花稠密地飘洒下来，如此美景值得用画笔描绘。在这简洁的语句中，饱含着作者对眼前雪景的由衷赞美。至此，诗人为读者呈现出一幅远望之下，烟村被大雪覆盖，银装素裹的绝美画面。紧接着，作者的笔触由远及近，开始描绘近处的景物。“看疏林噪晚鸦”，一个“看”字，自然地引出下文。在稀疏的树林中，傍晚归巢的乌鸦正噪闹着，准备栖息。“疏林”点明这是冬季的景色，树叶凋零，树木显得稀疏；“噪”字则生动地表现出乌鸦数量之多。乌鸦的叫声打破了雪地的寂静，引起了作者的注意，也引发了他内心无限的思绪。作者在此巧妙地运用色彩对比：在一片洁白的雪景底子上，点缀着稀疏的树林，再“着”上黑色的乌鸦，使得景物更加醒目，极具视觉冲击力。黑色属于冷色，而乌鸦的叫声往往给人凄惨之感，这就为整个画面增添了荒凉的氛围，使读者仿佛身临其境，感受到那股寒意与孤寂。“黄芦掩映清江下”，“清江”并非特指某一条江，而是泛指江水清澈。黄色的芦花倒映在水中，与清澈的江水相互映衬，形成一条黄橙色的彩带。在这荒凉的环境中，这一抹黄色带来了几分温馨和一丝快意。黄色属于暖色，与前文的冷色形成鲜明对比，丰富了画面的色彩层次。在北风的吹拂下，江岸边的黄芦在清江白景的映衬下，显得格外光彩夺目、摇曳多姿，为单调的雪景增添了一抹灵动的色彩。“斜缆着钓鱼艖”，画面的最后，岸边泊着一叶钓鱼舟，静静地独览着一江之景。这一句巧妙地勾画出“野渡无人舟自横”的清远意境。船泊在岸边，暗示着天色已晚，渔夫已经归家，这使得整个环境更加宁静。作者选取“钓鱼艖”这一景物，为荒凉宁静的画面增添了一丝人活动的痕迹，赋予了环境生机与魅力。同时，这也引发了读者的想象：雪过天晴之后，渔夫又将下江捕鱼，生活将继续。这一景象表达了作者对安闲稳定生活的向往和赞美之情。然而，这首小令所蕴含的情感远不止对美景的赞美和对闲适生活的向往。表面上，作者描绘的是一幅宁静美丽的冬景图，但实际上，他通过对“冬景”的描绘，曲折地表达了元朝文人儒士的无限历世感叹和兴亡之感。大雪纷飞是冬季的典型特征，冬是一年之末，雪是雨的回归，这样的景象本身就带有一种终结与轮回的意味。作者虽将雪喻作“粉华”、“梨花”，以优美的比喻描绘出雪景的美丽，但这实则是以乐景写哀情，其中饱含着作者难以言说的辛酸。

4. 作品点评

从艺术手法上看，前四句描绘大雪漫天飞舞的迷离景色，展现出野外环境的扑朔迷离、依稀难辨。远景的描绘，不仅衬托出雪景的宏大，也透露出作者的赞叹之情，使作品境界开阔，层次分明。后三句则精心选取几个近景：“晚鸦”、“黄芦”、“钓鱼艖”，这些景物清晰可见，且层次丰富。从岸上的疏林、岸边的黄芦到水中的钓鱼舟，由高及低，层层递进，形色鲜明。前四句的朦胧与后三句的明晰相互配合，使得整个画面的空间层次鲜明。在近景描写中，又通过色彩对比和景物的组合，营造出丰富的空间层次感和画面立体感。白色的雪景中点缀着黑色的寒鸦，增添了荒凉之感；黄色的芦花与清澈的江水相映，富有质感，带来温馨；斜缆的钓鱼舟安详静谧，引发读者的想象。

# 这支小令写冬景，以雪为核心，有工笔也有写意，有动又有静。从远景到特写，不仅层次井然，而且有景有情，造成一种全新的意境。

不详中国作家协会会员吕树坤《元曲三百篇译析》