模糊搜索 精准匹配

文章解析

chūn
春
guī
闺
yuàn
怨
·
·
bú
不
xì
系
diāo
雕
ān
鞍
mén
门
qián
前
liǔ
柳

朝代：元作者：乔吉浏览量：3
bú
不
xì
系
diāo
雕
ān
鞍
mén
门
qián
前
liǔ
柳
，
，
yù
玉
róng
容
jì
寂
mò
寞
jiàn
见
huā
花
xiū
羞
，
，
lěng
冷
fēng
风
ér
儿
chuī
吹
yǔ
雨
huáng
黄
hūn
昏
hòu
后
。
。
lián
帘
kòng
控
gōu
钩
，
，
yǎn
掩
shàng
上
qiú
球
lóu
楼
，
，
fēng
风
yǔ
雨
tì
替
huā
花
chóu
愁
。
。

译文

门前的柳树已系不住华美的马鞍，美丽的容颜在寂寞中，见到鲜花也自惭形秽，黄昏之后，冷风吹着细雨。放下帘子的挂钩，关上华丽的楼阁，风雨仿佛在为落花发愁。

逐句剖析

"不系雕鞍门前柳"：门前的柳树已系不住华美的马鞍，

"玉容寂寞见花羞"：美丽的容颜在寂寞中，见到鲜花也自惭形秽，

# 玉容寂寞：形容憔悴。

"冷风儿吹雨黄昏后"：黄昏之后，冷风吹着细雨。

"帘控钩"：放下帘子的挂钩，

# 帘控钩：帘幕上挂上银钩。

"掩上球楼"：关上华丽的楼阁，

# 球：一作珠。

"风雨替花愁"：风雨仿佛在为落花发愁。

展开阅读全文 ∨

简介

《春闺怨·不系雕鞍门前柳》是元代乔吉所作的一首散曲。全曲巧用冷风暮雨、珠帘空掩意象，勾勒出女子容颜老去后的凄凉晚景。“门前柳老”“玉容寂寞”场景的描绘，暗喻其陷入车马冷落、生计艰难的困境。结尾“风雨替花愁”一句运用移情手法，赋予自然风雨以人间愁绪，进一步深化了红颜薄命这一主题。此作品语言清丽质朴，雅俗共赏，借典型场景展示出元代青楼女子群体的悲惨命运，深切体现出作者对风尘女子的悲悯之情。
展开阅读全文 ∨

作者介绍

元代杂剧、散曲作家

乔吉（？～1345），亦作“乔吉甫”。元代杂剧、散曲作家。字梦符，号笙鹤翁，又号惺惺道人。太原（今属山西）人。后居杭州。乔吉的散曲作品丰富，风格清丽，与张可久并称“元散曲两大家”。其擅长小令，能雅俗兼赅。他的剧作对明代剧坛很有影响，所作杂剧今知有十一种，现存《两世姻缘》《金钱记》《扬州梦》三种。结集有《惺惺道人乐府》《文湖州集词》《乔梦符小令》三种，近人辑为《梦符散曲》。

展开阅读全文 ∨

背景

《春闺怨·不系雕鞍门前柳》是元代散曲作家乔吉（1280—1345）创作的一首小令，此词被收录在《梦符小令》中。
展开阅读全文 ∨

赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首闺怨曲。通过描绘青楼女子年老色衰后门前车马稀疏、容颜憔悴羞见春花、风雨黄昏独掩珠楼的凄凉晚景，抒发了对以色事人者孤苦无依命运的深切同情，并暗含对世情冷酷的批判。

2. 分段赏析

“不系雕鞍门前柳”用了一个很巧妙的比喻开头。“雕鞍”本来是系马的器具，这里用来形容门前的柳树，好像柳枝就像没系雕鞍的马鬃一样随意垂着。这既符合春天柳丝细长下垂的样子，又让人隐约感觉到一种“没人来系马”的失落——柳树还能自在地摇晃，深闺里的女子却被困在院子里，连“系鞍”这种期待都成了奢望，开头就悄悄埋下了孤独的感觉。“玉容寂寞见花羞”重点写女子。“玉容”说明她长得很好看，“寂寞”直接点出她的心情；“见花羞”更有意思，本来是女子在看花，却说花儿见了她反而害羞。用花的娇弱来反衬女子的孤单——要是花儿真的有灵性，可能也会因为没人一起欣赏而觉得孤单，更何况一直待在空闺里的女子呢？这种把花当人来写的手法，让“寂寞”显得更含蓄、更真实。“冷风儿吹雨黄昏后”转而描写环境。黄昏本来就是容易让人伤感的时刻，冷风夹着细雨，更让人觉得凉飕飕的。这既是在写傍晚的实际天气，也是女子心里发冷的体现：风雨交加的黄昏，就像她一直没人关心的日子，在冷雨敲窗的声音里，孤单的感觉变得更强烈了。“帘控钩，掩上球楼”这两句从细节里能看出女子的深情。帘幕只是用钩子随便挂着，不再像以前那样仔细整理；球楼本来是漂亮的房子，现在却关上了门——女子主动把自己和外面的世界隔开，连让人看一眼的机会都不给了。这个动作看起来很随意，其实藏着深深的失落：以前还盼着有人来掀帘见面，现在连掀帘的力气都没了，只能把自己锁在楼里，和孤单作伴。“风雨替花愁”特别巧妙。风雨本来是没有感情的东西，现在却被说成在替花发愁——与其说是风雨担心花，不如说是女子把自己的愁绪寄托在了风雨和花上：花在风雨里被吹落，就像自己的青春在深闺里慢慢浪费；风雨替花愁，其实是女子在为自己青春流逝、没人珍惜而难过。这句话把抽象的愁思变成了风雨和花的互动，余韵悠长。

展开阅读全文 ∨

上一篇:元·杨维桢《将进酒·将进酒》

下一篇:元·钟嗣成《正宫·醉太平》

猜你喜欢