pǔ

普

tiān

天

lè

乐

·

·

xī

西

shān

山

xī

夕

zhào

照

元代散曲作家

徐再思（？～？），元代散曲作家。字德可，号甜斋，嘉兴（今浙江嘉兴）人。曾任嘉兴路吏，以擅写散曲名世。其散曲以悠闲生活与闺情春思、恋情、江南自然景物、归隐等题材为主，也有一些赠答、咏物为题的作品。徐再思与当时自号酸斋的贯云石齐名，称为“酸甜乐府”。后人合辑二人散曲作品为《酸甜乐府》，收有他的小令103首。代表作品有《水仙子·夜雨》《蟾宫曲·春情》。

1. 主题及内容介绍

这是一首写景抒情的山水曲。描绘了西山夕照时，晚云收、夕阳挂，一川枫叶红与两岸芦花白相互映衬，鸥鹭栖息、牛羊归巢，万顷湖面波光粼粼，如天然图画，水晶宫似的水中浸着红霞，还有凝烟的暮景、光影流转的老树以及背着夕阳的昏鸦。通过对这些景色的描写，构建出宁静且优美的山水意境，表达了作者对自然美景的喜爱和对生活的热爱之情。

2. 写作手法

对比：本曲“老树”“昏鸦”与马致远《天净沙・秋思》中同类意象的对比。马致远笔下的“老树昏鸦”象征孤寂萧瑟，而本曲中“背带着落日余晖”的昏鸦与“转晖老树”结合，反显温暖和谐，赋予传统意象新意。化用：“凝烟暮景”化用王勃《滕王阁序》“烟光凝而暮山紫”。简化原句意境，以“凝烟”勾勒暮色中飘忽的烟霭，语言更凝练，融入曲中自然贴切。动静结合：“两岸芦花”于晚风中“轻摇，似仙鹤起舞”，“转晖老树”勾勒夕阳光影在树间的移动轨迹，“背影昏鸦”以霞光为轮廓赋予乌鸦动态之感，“摇”“转”等动词让芦花摇曳、光影流转的画面鲜活生动；而“暮云渐收，残阳斜挂”“万顷波光”“天然的图画”等句，则以静态笔触描摹云、残阳、波光的静谧之美。动与静相互交织，既营造出宁静悠远的基调，又赋予画面蓬勃的生机与灵动感。

3. 分段赏析

“晚云收，夕阳挂”：开篇如简笔勾勒，点明时间为傍晚时分。暮色中，残云渐渐消散，一轮夕阳斜斜悬挂天际，以极简笔触绘出开阔的天空景象，为后续写景奠定了时间基调，也营造出一种静谧而略带苍茫的氛围。“一川枫叶，两岸芦花”：“一川”写横向的广阔，“两岸”展纵向的延伸，从空间维度拓展画面。漫川遍野的火红枫叶，与河岸两侧的洁白芦花相互映衬，红白二色对比鲜明，浓烈与素淡交织，将秋日特有的绚烂色彩尽情铺陈开来，宛如一幅色彩斑斓的秋日画卷在眼前徐徐展开。“鸥鹭栖，牛羊下”：一个“栖”字，生动描绘出鸥鹭归巢时悠然闲适的姿态；一个“下”字，精准展现牛羊缓缓回栏的动态画面。两种不同生物的归家场景，动静相宜，不仅为画面增添了生机与活力，更传递出一种宁静祥和的田园生活气息，令人心生向往。“万顷波光天图画，水晶宫冷浸红霞”：诗人将目光聚焦于湖面，以“天图画”喻万顷波光粼粼的湖面，尽显其开阔壮美与绚丽多姿；引入“水晶宫”一奇幻意象，赋予湖面神秘色彩。“冷”字暗含秋日凉意，“浸”字生动形象地描绘出霞光倒映湖面、与水波交融的奇妙景象，虚实相生，让人仿佛置身于梦幻般的仙境之中。“凝烟暮景，转晖老树，背影昏鸦”：诗人以细腻笔触，进一步刻画暮色中的景致。“凝烟”二字，写出暮霭沉沉、似凝结般厚重的质感；“转晖”描绘夕阳余晖在老树上缓缓移动的光影变化；“背影昏鸦”则勾勒出昏鸦在暮色中归巢的剪影。“凝”“转”“背”等字巧妙运用，赋予画面丰富的动态变化，层层递进地营造出静谧而苍茫的氛围，韵味悠长，耐人寻味。

4. 作品点评

此曲写意与工笔兼具，形神皆备；色彩运用浓墨重彩，极具视觉张力。虽未直抒胸臆，却以新颖笔触赋予景物热烈情感，自然流露出对生活的热爱与憧憬。

# 这首令曲写得空灵奇妙，笔苍墨润，与甜斋其他的写景作品有所不同。首先色彩格外强烈，一反其以淡泊为主的基本风格；其次，苦心孤诣于细部点缀，使描摹的形象生动传神；最后也是最重要的一点，是全曲未着一字写人的活动，简直是“不识人间烟火食气”，这与小山散曲有相通之处，然亦同中有异。小山多以幽峭出之，甜斋却有几分“热烈”，其间流露出对生活的热爱和向往之情。

不详南京师范大学教授王星琦《元曲鉴赏辞典》