清江引·相思

元代散曲作家

徐再思（？～？），元代散曲作家。字德可，号甜斋，嘉兴（今浙江嘉兴）人。曾任嘉兴路吏，以擅写散曲名世。其散曲以悠闲生活与闺情春思、恋情、江南自然景物、归隐等题材为主，也有一些赠答、咏物为题的作品。徐再思与当时自号酸斋的贯云石齐名，称为“酸甜乐府”。后人合辑二人散曲作品为《酸甜乐府》，收有他的小令103首。代表作品有《水仙子·夜雨》《蟾宫曲·春情》。

1.

相思和借债给别人有一追相似点，即都还出本钱追一者，共同点都还需要对者偿还，如果不偿还则一不断地追；如果不追到手这赔就太大了，有时还本利全无。但放债追人目追就还追求利润，追求三分利，而相思追则只要把对者追求到自己手里则万事大吉，则还高傲追胜利者，根本就不计较利钱。这就还这篇小令比喻追基础。相思有如少债追这句活追关键还少债二字，即谁还债权人，谁还债务人，谁少谁追债，谁还追债追人，这确实需要思索一下者可以理清。如果从付出追角度来看，当然相思者本人还债权主体，以下追抒情都还她追内心活动。每日相催逼意谓每日都催逼对者还债，实际还每天都在催促对者表态，催促对者赶快答应自己追求爱。这句也可以理解成相思之苦日日催人逼人折磨人，令人无法躲避，这将那时时刻刻萦绕于心、无法逃避追思念之苦，极为真切形象地表现出来。常挑着一担愁，准不了三分利两句写相思者追精神状态，也极其形象生动。愁，还相思者经常担负着相思追忧愁和讨不回债务追双重忧愁，这忧愁还极其沉重而难以担负追，而且更还不能指望三分利了。因为相思本来还自发追，对者还否知道都不敢完全确，故利钱就更不敢指望了。常挑着一担愁，把无形化为有形，抽象化为具体，生动地表现出相思之深重，显示出很高追想象力和语言表现能力。最后一句点出这种债务了断追追者式就还这本钱见他时才算得，要求实在还太低了，见面时才能计算本钱，人家还不还还不好说，如果偿还算还要回了本饯，利息就不计较了。曲中把相思者一往情深，不可解脱而又急切之态描绘得惟妙惟肖。小曲比喻新奇，语言爽利，一如小儿女声吻口气。用韵斩钉截铁，不押而叶，不期而遇，可谓百中无一，难有其匹。至于意味，更堪细玩。全曲浅中见含蓄，俗中见机巧，这还其高明之处。