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过

huá

华

qīng

清

gōng

宫

jué

绝

jù

句

sān

三

shǒu

首

晚唐杰出诗人

杜牧（803～852？），唐代文学家。字牧之，号樊川居士，京兆万年（今陕西西安）人。因晚年居长安南樊川别墅，故后又称“杜樊川”。大和进士，官终中书舍人。杜牧的诗文，多指陈讽谕时政。其诗在晚唐成就颇高，后人称杜甫为“老杜”，称杜牧为“小杜”，又与李商隐并称“小李杜”。诗作风格独特，既风华流美而又俊爽疏朗，气势豪宕而又情致婉约。文以《阿房宫赋》最为著名。代表作品有《清明》《山行》《题乌江亭》《泊秦淮》等。著有《樊川文集》。

1. 主题及内容介绍

这是一组七言绝句，也是一组咏史诗。描绘了唐玄宗为杨贵妃供应荔枝、轻信谎言醉生梦死、安禄山作胡旋舞等典型事件与场景，借古讽今，表达了诗人对最高统治者穷奢极欲、荒淫误国的无比愤慨之情。

2. 写作手法

对比：“一骑红尘”与“妃子笑”形成鲜明对比，“一骑红尘”凸显送荔枝的急迫，“妃子笑”展现贵妃因荔枝到来的喜悦，将玄宗为讨贵妃欢心的荒唐行为直观呈现，比直抒更具艺术感染力。夸张：“霓裳一曲千峰上，舞破中原始下来”运用极度夸张，说霓裳之舞可达“千峰”，且能“舞破中原”，虽不符合实际，却有力地表现出歌舞之盛，突出统治者醉生梦死及由此带来的国破家亡严重后果。借古讽今：三首诗都借唐玄宗与杨贵妃相关的历史事件，如送荔枝、安禄山探使、安禄山跳舞等，暗讽晚唐统治者的荒淫误国。设置悬念：“长安回望绣成堆，山顶千门次第开”，诗人先描绘从长安回望华清宫时，骊山如锦绣、宫门依次开启的景象，引发读者对宫门开启原因的好奇；“一骑红尘妃子笑”，又展现驿马疾驰、妃子微笑的画面，让读者不禁疑惑这两者之间的关联，以及究竟是什么引得妃子发笑；诗人故意不急于揭示，直至最后“无人知是荔枝来”才点明真相，层层设悬，使诗歌情节更具吸引力，有力地讽刺了统治者的骄奢。

3. 分段赏析

《过华清宫三首》中，第一首“长安回望绣成堆”，诗人以长安为视角回望骊山，一个“绣成堆”运用比喻，将郁郁葱葱的林木、繁茂艳丽的花草以及错落有致的宫殿楼阁比作锦绣堆叠，生动形象地展现出华清宫所在地骊山景色的壮美与秀丽。“山顶千门次第开”，场景转换，平日里紧闭的宫门一道接着一道缓缓开启，“千门次第开”不仅展现出华清宫行宫的雄伟壮观，更设置了悬念，引发读者对宫门开启原因的好奇与猜想。“一骑红尘妃子笑”由景及人，宫外专使骑着驿马风驰电掣般疾驰而来，身后扬起团团红尘，宫内妃子见此情景嫣然一笑，“一骑红尘”与“妃子笑”形成鲜明对比，前者充满紧张急促之感，后者则悠然惬意，进一步设置悬念，令人疑惑究竟是什么引得妃子如此开心，“一骑”又为何而来。直到“无人知是荔枝来”才揭开谜底，原来这一切都是为了给杨贵妃运送荔枝，诗人通过送荔枝这一典型事件，以小见大，深刻地鞭挞了玄宗与杨贵妃骄奢淫逸的生活，“无人知”三字耐人寻味，表面说无人知晓，实则暗含讽刺，揭露了皇帝为讨宠妃欢心不惜劳民伤财的荒唐行径。第二首“新丰绿树起黄埃，数骑渔阳探使回”，描绘了探使从渔阳经由新丰飞马转回长安的画面，“绿树”与“黄埃”色彩对比鲜明，“起黄埃”既描绘出探使快马加鞭扬起尘土的动态场景，又象征着叛乱即将爆发的战争风云，诗人仅选取“渔阳探使回”这一个场景，就巧妙地揭露了安禄山的狡黠以及玄宗的糊涂，具有“一石二鸟”之效。“霓裳一曲千峰上，舞破中原始下来”，运用夸张手法，“千峰上”极言歌舞之地的高远，“舞破中原”看似荒诞不经，实则深刻揭示了统治者沉溺于轻歌曼舞，不理朝政，最终导致国破家亡的严重后果；同时，诗人通过巧妙的剪接，使前后内容产生因果关联，暗示了“安史之乱”爆发的原因，构思极为精巧。第三首“万国笙歌醉太平”，描绘了唐玄宗整日与杨贵妃在骊山游乐，全国上下一片歌舞升平的景象，此句为后文的转折埋下伏笔；“倚天楼殿月分明”，描写骊山上高耸挺拔的宫殿楼阁在月光的照耀下清晰可见，借景抒情，营造出一种静谧而又暗含危机的氛围。“云中乱拍禄山舞”，语带讥刺地重现了当年安禄山在骊山上觐见时，于大殿中拖着肥胖身躯跳胡旋舞，引发杨贵妃爽朗笑声的场景；“风过重峦下笑声”，以景结情，那笑声随风越过层层峰峦，久久回荡，表面上是写笑声，实则是对统治者荒淫误国的辛辣嘲讽，暗示了安禄山这个他们曾经宠信的干儿子最终反叛，使大唐帝国走向衰亡的历史结局。整首诗含蓄委婉，表面笔调轻快，实则讽刺意味十足。《过华清宫三首》中，第一首“长安回望绣成堆”，诗人以长安为视角回望骊山，一个“绣成堆”运用比喻，将郁郁葱葱的林木、繁茂艳丽的花草以及错落有致的宫殿楼阁比作锦绣堆叠，生动形象地展现出华清宫所在地骊山景色的壮美与秀丽。“山顶千门次第开”，场景转换，平日里紧闭的宫门一道接着一道缓缓开启，“千门次第开”不仅展现出华清宫行宫的雄伟壮观，更设置了悬念，引发读者对宫门开启原因的好奇与猜想。“一骑红尘妃子笑”由景及人，宫外专使骑着驿马风驰电掣般疾驰而来，身后扬起团团红尘，宫内妃子见此情景嫣然一笑，“一骑红尘”与“妃子笑”形成鲜明对比，前者充满紧张急促之感，后者则悠然惬意，进一步设置悬念，令人疑惑究竟是什么引得妃子如此开心，“一骑”又为何而来。直到“无人知是荔枝来”才揭开谜底，原来这一切都是为了给杨贵妃运送荔枝，诗人通过送荔枝这一典型事件，以小见大，深刻地鞭挞了玄宗与杨贵妃骄奢淫逸的生活，“无人知”三字耐人寻味，表面说无人知晓，实则暗含讽刺，揭露了皇帝为讨宠妃欢心不惜劳民伤财的荒唐行径。第二首“新丰绿树起黄埃，数骑渔阳探使回”，描绘了探使从渔阳经由新丰飞马转回长安的画面，“绿树”与“黄埃”色彩对比鲜明，“起黄埃”既描绘出探使快马加鞭扬起尘土的动态场景，又象征着叛乱即将爆发的战争风云，诗人仅选取“渔阳探使回”这一个场景，就巧妙地揭露了安禄山的狡黠以及玄宗的糊涂，具有“一石二鸟”之效。“霓裳一曲千峰上，舞破中原始下来”，运用夸张手法，“千峰上”极言歌舞之地的高远，“舞破中原”看似荒诞不经，实则深刻揭示了统治者沉溺于轻歌曼舞，不理朝政，最终导致国破家亡的严重后果；同时，诗人通过巧妙的剪接，使前后内容产生因果关联，暗示了“安史之乱”爆发的原因，构思极为精巧。第三首“万国笙歌醉太平”，描绘了唐玄宗整日与杨贵妃在骊山游乐，全国上下一片歌舞升平的景象，此句为后文的转折埋下伏笔；“倚天楼殿月分明”，描写骊山上高耸挺拔的宫殿楼阁在月光的照耀下清晰可见，借景抒情，营造出一种静谧而又暗含危机的氛围。“云中乱拍禄山舞”，语带讥刺地重现了当年安禄山在骊山上觐见时，于大殿中拖着肥胖身躯跳胡旋舞，引发杨贵妃爽朗笑声的场景；“风过重峦下笑声”，以景结情，那笑声随风越过层层峰峦，久久回荡，表面上是写笑声，实则是对统治者荒淫误国的辛辣嘲讽，暗示了安禄山这个他们曾经宠信的干儿子最终反叛，使大唐帝国走向衰亡的历史结局。整首诗含蓄委婉，表面笔调轻快，实则讽刺意味十足。

# 《遁斋闲览》云：杜牧《华清宫》诗云：“长安回望绣成堆……”尤脍炙人口。据《唐纪》：明皇以十月幸骊山，至春即还宫，是未尝六月在骊山也。然荔枝盛暑方熟。词意虽美而失事实。

宋胡仔《苕溪渔隐丛话》

# 明皇天宝间，涪州贡荔枝，到长安，色香不变，贵妃乃喜。州县以邮传疾走称上意，人马僵毙，相望于道。“一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来”，形容走传之神速如飞，人不见其何物也。又见明皇致远物以悦妇人，穷人之力，绝人之命，有所不顾。如之何不亡？

宋谢枋得《注解选唐诗》

# 郭云：“无人知”，写得忽然，又讽得婉。俗（首句下）。妙（末句下）。

明郭濬《增订评注唐诗正声》

# 此赋当时女宠之盛，而今日凄凉之意于言外见之，太白“吴王美人”篇同意。

明敖英《唐诗绝句类选》

# 鲍防《杂感》诗曰：“五月荔支初破颜，朝离象郡夕函关。”此作托讽不露。杜牧之《华清宫》诗曰：“一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。”二绝皆指一事，浅深自见。

明谢榛《四溟诗话》

# 钟云：可见可思。

明钟惺、谭元春《唐诗归》

# 陆时雍曰：似记事语。

清周珽《唐诗选脉会通评林》

# 此因过华清宫追思往事而作。末二句谓红尘劳攘，专奉内宠，感慨殊深。

清宋顾乐《唐人万首绝句选评》

# 首二句赋本题，宫在骊山之上，楼台花木，布满一山，亦称绣岭，故首句言“绣成堆”也。后二句言回想当年，滚尘一骑西来，但见贵妃欢笑相迎，初不料为驰送荔枝，历数千里险道蚕丛，供美人之一粲也。

近代俞陛云《诗境浅说续编》

# “舞破中原始下来”，造句惊人，奇绝，痛绝！

清黄叔灿《唐诗笺注》

# 语带恢谐，妙绝千古。

清周咏棠《唐贤小三昧集续集》其二