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文章解析

shuǐ
水
lóng
龙
yín
吟
·
·
duǎn
短
tíng
亭
xiū
休
chàng
唱
yáng
阳
guān
关

朝代：元作者：白朴浏览量：2
duǎn
短
tíng
亭
xiū
休
chàng
唱
yáng
阳
guān
关
，
，
liǔ
柳
sī
丝
rě
惹
jìn
尽
xíng
行
rén
人
yuàn
怨
。
。
yuān
鸳
yāng
鸯
zhī
只
yǐng
影
，
，
hé
荷
kū
枯
wěi
苇
dàn
淡
，
，
shā
沙
hán
寒
shuǐ
水
qiǎn
浅
。
。
hóng
红
shòu
绶
shuāng
双
xián
衔
，
，
yù
玉
zān
簪
zhōng
中
duàn
断
，
，
kǔ
苦
nán
难
liú
留
liàn
恋
。
。
gèng
更
huáng
黄
huā
花
xì
细
yǔ
雨
，
，
zhēng
征
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鞍
cuī
催
shàng
上
，
，
qīng
青
shān
衫
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泪
、
yì
一
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时
jiàn
溅
。
。
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回
shǒu
首
gū
孤
chéng
城
bú
不
jiàn
见
，
，
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黯
qiū
秋
kōng
空
、
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鸿
yí
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xiàn
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。
。
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情
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缘
wèi
未
liǎo
了
，
，
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谁
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教
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重
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赋
，
，
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春
fēng
风
rén
人
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？
？
dòu
斗
cǎo
草
xián
闲
tíng
庭
，
，
cǎi
采
xiāng
香
yōu
幽
jìng
径
，
，
jiù
旧
céng
曾
xíng
行
biàn
遍
。
。
màn
谩
jīn
今
xiāo
宵
jiǔ
酒
xǐng
醒
，
，
wú
无
yán
言
yǒu
有
hèn
恨
，
，
hèn
恨
tiān
天
yá
涯
yuǎn
远
。
。
bǐng
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wǔ
午
qiū
秋
，
，
dào
到
wéi
维
yáng
扬
，
，
tú
途
zhōng
中
zhí
值
yǔ
雨
，
，
shèn
甚
yàng
怏
rán
然
。
。

译文

在短亭边，请不要再唱那令人伤感的《阳关曲》了，那依依的柳丝仿佛也惹动了行人心中无尽的哀怨。鸳鸯如今只剩孤独身影，荷花早已枯萎，芦苇颜色黯淡，沙滩一片寒冷，江水也浅浅的没有生机。曾经如同双雁衔着红绶带那般亲密相伴，如今却好似玉簪从中折断，难以再留恋从前的时光。更何况在这黄花飘落、细雨纷纷的时刻，催促着我跨上征鞍出发，青衫之上热泪，一时间飞溅。回头望去，那曾经的孤城已消失在视线中，昏暗的秋空里，南飞的大雁排成一线。心中的那份情缘还没有了结，可又有谁让我再次吟诵起，“春风人面”的哀怨？从前在悠闲的庭院里一起斗草嬉戏，在清幽的小径上采集花香，那些地方我都曾一一走过。可如今，不要说等到今宵酒醒之后，心中有无数的愁恨却无法言说，只恨这天涯太过遥远，难以再与思念的人相见。丙午年的秋天，我来到扬州，在途中遭遇了下雨的天气，心情十分郁闷不乐。

逐句剖析

"短亭休唱阳关"：在短亭边，请不要再唱那令人伤感的《阳关曲》了，

"柳丝惹尽行人怨"：那依依的柳丝仿佛也惹动了行人心中无尽的哀怨。

"鸳鸯只影"：鸳鸯如今只剩孤独身影，

"荷枯苇淡"：荷花早已枯萎，芦苇颜色黯淡，

"沙寒水浅"：沙滩一片寒冷，江水也浅浅的没有生机。

"红绶双衔"：曾经如同双雁衔着红绶带那般亲密相伴，

"玉簪中断"：如今却好似玉簪从中折断，

# 玉簪：常喻作宫女、美人，此指自己的侍妾。

"苦难留恋"：难以再留恋从前的时光。

"更黄花细雨"：更何况在这黄花飘落、细雨纷纷的时刻，

"征鞍催上"：催促着我跨上征鞍出发，

"青衫泪、"：青衫之上热泪，

"一时溅"：一时间飞溅。

"回首孤城不见"：回头望去，那曾经的孤城已消失在视线中，

"黯秋空、"：昏暗的秋空里，

"去鸿一线"：南飞的大雁排成一线。

"情缘未了"：心中的那份情缘还没有了结，

"谁教重赋"：可又有谁让我再次吟诵起，

"春风人面"：“春风人面”的哀怨？

"斗草闲庭"：从前在悠闲的庭院里一起斗草嬉戏，

"采香幽径"：在清幽的小径上采集花香，

"旧曾行遍"：那些地方我都曾一一走过。

"谩今宵酒醒"：可如今，不要说等到今宵酒醒之后，

"无言有恨"：心中有无数的愁恨却无法言说，

"恨天涯远"：只恨这天涯太过遥远，难以再与思念的人相见。

"丙午秋"：丙午年的秋天，

"到维扬"：我来到扬州，

# 维扬：扬州。

"途中值雨"：在途中遭遇了下雨的天气，

"甚怏然"：心情十分郁闷不乐。

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简介

《水龙吟·短亭休唱阳关》是元代文学家白朴于大德十年（1306年）秋旅居扬州时所作的行旅怀人词。时年八十一岁的词人因痛失侍妾，在阴雨途中触景伤怀，遂作此篇。全词以秋景铺陈离愁，上片借《阳关曲》典故与“青衫泪”化用白居易诗意，抒写孤苦心境；下片以孤雁南飞勾连“春风人面”之思，追忆江南旧游。通过“玉簪中断”“红绶双衔”暗喻丧偶之痛，并融入杜甫、柳永词意，以虚实相间手法呈现天涯遗恨。白描秋景贯连时空，意象叠加深化暮年羁旅的悲怆与孤寂。
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作者介绍

元代戏曲作家，“元曲四大家”之一

白朴（1226～1306？），元代戏曲作家。原名恒，字仁甫，后改名朴，字太素，号兰谷。祖籍隩州（今山西河曲），终身未仕。白朴经历国破家亡之难，采取洁身自守的人生态度，闭门读书，后放浪诗酒、漫游山水、吟诗作文度过一生。白朴是元朝初年最早从事杂剧创作的文人之一，与关汉卿、马致远、郑光祖并称“元曲四大家”。他在继承唐宋传统文学的基础上，革新了文体，所创作的作品，既保留了元杂剧的通俗易懂，又不失文学艺术性，对元曲的发展成熟作出巨大贡献。所作杂剧今知有十六种，存《墙头马上》《梧桐雨》《东墙记》三种，前两种为元杂剧名著，另有《流红叶》《箭射双雕》各存曲词一折，有词集《天籁集》。

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背景

1306年（元大德十年丙午），八十一岁高龄的白朴踏上扬州之旅。此前，与其形影相随、引为“知音”的侍妾离世，词人悲痛不已，接连写下《木兰花慢·感香囊悼双文》《烛影摇红·前事用吕东窗韵》等词作寄托哀思。自五十五岁移居金陵后，白朴先是遭遇丧偶之痛，垂暮之年又痛失相依相伴的侍妾。此番孤身一人来到扬州，恰逢旅途阴雨连绵，哀伤之情更甚。遥想往昔漫游扬州、杭州等地时，尚有“翠水瑶池，旧游曾记飞琼伴”的美好，如今“玉笙吹断”，只剩他独饮孤寂，在《点绛唇》中更吐露“泪浥罗襟满”“展转秋宵半”的悲叹。怀着这样的心情，他无心赏景，在匆匆离别之际，挥笔写下这首饱含行旅愁思与深切怀人的词作。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首送别怀人词。描绘了短亭送别的凄凉场景，通过鸳鸯只影、荷枯苇淡等萧瑟意象，营造出哀伤氛围，表达了词人对离别之人的不舍，以及对往昔情缘的深切怀念与孤独怅惘之情。

2. 写作手法

比喻：“红绶双衔”以绶带鸟本应双栖却成孤影为喻，暗指自己丧偶后的孤身一人，“双衔”与“只影”的反差凸显孤寂；“玉簪中断”以玉簪断裂无法复原喻指生死相隔的别离之痛，用具体物象的破碎感形象传递出失去伴侣的永久遗憾。用典：本词用典突出，贴切运用大量典故，如“青衫泪、一时溅”一句，便巧妙化用了白居易《琵琶行》的典故。《琵琶行》中“座中泣下谁最多？江州司马青衫湿”，以“青衫泪”抒发诗人被贬谪的悲苦与对琵琶女身世的同情。白朴在此处借用“青衫泪”这一意象，将典故中蕴含的悲苦情感迁移到自身情境中。词人此时正处于离别之境，因失去相伴的侍妾而满心伤痛，“一时溅”则将泪水飞溅的瞬间动态写出，以“青衫泪”代指自己的悲苦之泪，传达出当下离别时悲痛交加、泪水难禁的真切心境，让深沉的哀伤借助经典意象得到更强烈的表达。渲染：在词的歇拍之处，接下来的四句进一步深化了情感。作者先是着力描绘出晚秋时节细雨纷纷扬扬飘落的景象，那如丝如缕的雨幕，仿佛是上天刻意织就的哀愁之网。而这迷蒙的雨景，对于本就沉浸在苦痛之中的心情而言，无疑是让原本就沉重的负担变得更加难以承受，恰似在伤口上又撒了一把盐，让痛苦的程度愈发加深。联想：词人由“征鞍催上”的离别场景，联想自身“一身九患”“百年孤愤”的坎坷境遇；见“红绶双衔”的绶带鸟孤影，联想到自己丧偶后的孤身一人；望着“去鸿一线”的秋空孤雁，联想到往昔“斗草闲庭，采香幽径”的同游时光，将眼前之景与过往经历、心境相勾连，深化了孤寂悲苦的情感。触景生情：下片中，词人回望扬州，看到“黯秋空，去鸿一线”的实景，望着并翼而飞的雁群，触景生情，勾起自身孤单一身的凄凉之感，引发对亡妾的痛苦思念，将眼前之景与内心之情自然交融。化用：“谩今宵酒醒，无言有恨，恨天涯远”句，化用了柳永《雨霖铃》中“今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月”的内容。柳永原句通过设想别后酒醒的场景，借清冷的景物抒发离别后的怅惘之情。白朴在此选取“今宵酒醒”这一情境，用“谩”字（意为“不要说”）来表达，不再想象酒醒后的境况，而是直接表明不必等到酒醒时刻，当下内心已充满哀痛。这种化用保留了原典中离别愁绪的情感基调，通过调整表达的方式，将原典的含蓄怅惘转为当下直接的悲苦流露，使“无言有恨”的情感在与原典的关联中更显真切。对比：下片“斗草闲庭，采香幽径，旧曾行遍”，回忆昔日与侍妾在庭院斗草、幽径采香的温馨同游场景；与当下“孤身漂泊、亡妾已逝”的凄凉境况形成强烈对比。往昔的热闹亲密衬如今的孤寂哀伤，凸显今昔境遇的落差，深化了对亡妾的思念与天涯孤旅的怅恨。直抒胸臆：结句“谩今宵酒醒，无言有恨，恨天涯远”直接袒露心迹，“无言有恨”写出满腔愁绪难以言说的压抑，“恨天涯远”则直白点出天涯漂泊、与故人相隔万里的怅恨，将暮年羁旅的孤寂与对亡妾的思念化作直白而强烈的情感宣泄。白描：“荷枯苇淡，沙寒水浅”以极简练的笔墨勾勒秋日水景，“枯”“淡”“寒”“浅”四字精准描绘出荷叶枯萎、芦苇稀疏、沙滩寒凉、水流清浅的景象，不加华丽修饰，却以朴素语言勾勒出萧瑟秋景，自然烘托出诗人内心的凄清悲凉。虚实结合：“回首孤城不见，黯秋空、去鸿一线”是实写离别后回望孤城不见、秋空孤雁南飞的眼前之景；“春风人面”“斗草闲庭，采香幽径”则是虚写脑海中浮现的佳人容颜与往昔同游的温馨画面，实景的凄清与虚景的美好交织，拓展了词的意境，深化了思念之情与天涯孤旅的悲苦。铺陈：上片以“短亭休唱阳关，柳丝惹尽行人怨。鸳鸯只影，荷枯苇淡，沙寒水浅”层层铺展，从离别场景的标志性意象短亭、柳丝，到秋日特有的枯荷、寒沙、浅水，再以孤鸳鸯托出孤寂，意象连贯叠加，细致渲染出秋日离别的凄苦氛围；下片“斗草闲庭，采香幽径，旧曾行遍”则铺叙往昔与伴侣在庭院中斗草、在幽径采香的温馨过往，通过具体场景的罗列，与当下孤身漂泊形成强烈对照，让离愁别恨更显深沉。

3. 分段赏析

上片以层层铺染之笔，将词人此次扬州之行的悲苦心境倾泻而出。开篇便以反常之态引人深思，词人置身柳影低垂的短亭送别之地，面对友人即将吟诵的《阳关》古曲与手中待折的柳枝，却怆然阻止——王维笔下“西出阳关无故人”的离情别绪，于此刻化作词人难以承受的情感重负，这份直抒胸臆的悲怨，瞬间勾勒出其内心的极致伤痛。“鸳鸯只影，荷枯苇淡，沙寒水浅”三句，如水墨点染般勾勒出秋景的萧瑟，残荷败苇间，形单影只的鸳鸯更似词人孑然一身的写照，景与情在白描中浑然交融。紧接着，词人将悲苦根源娓娓道来——失去身边相伴的侍妾，致使昔日令人神往的扬州繁华，在他眼中也黯然失色。“红绶双衔”巧妙化用绶带鸟比翼双飞的意象，以今昔对比凸显孤身之痛。歇拍处，晚秋细雨如愁丝般缠绕，为悲苦心境再添阴郁底色。“青衫泪”化用白居易《琵琶行》典故，将个人身世之悲与文人共通的失意感融为一体。当词人踏上行途，回首往昔“一身九患”“百年孤愤”的坎坷，八旬之年痛失所爱，万千悲怆顿时化作夺眶热泪，这份浸透沧桑与深情的哀伤，令人读来无不动容。词作下片聚焦离别扬州后的怅恨心绪，将怀人追旧的悲戚娓娓道来。经历临别时的悲怆泪洒，词人虽稍得宣泄，却仍难摆脱怅惘如影随形的折磨。过片“回首维扬，城郭渐隐，雁字南飞”，以简笔勾勒眼前实景，暮色中扬州城廓渐隐，天际雁阵并翼南翔。这寻常秋景，却因词人孤身孑立的心境，化作刺痛回忆的利刃——雁群成双的身影，瞬间唤醒他对亡妾的深切思念，孤寂与哀伤如潮水翻涌。“春风人面，谁教重赋？情缘未了”三句，巧妙化用杜甫诗意，将思念幻化为具象的情感碰撞。当词人凝望远去的雁群，亡妾的面容仿若在灰蒙天幕中浮现，这思念至极而生的幻觉，被他以诘问与自答的形式道出，在哀婉基调中注入一丝灵动，恰似暗夜中忽明忽灭的微光，更显深情之炽烈。随后“斗草闲庭，采香幽径，江南踏遍”，以白描手法回溯往昔与侍妾同游的温馨岁月。那些于庭院嬉戏斗草、在幽径采撷芬芳的场景，与《水龙吟》旧作中“小蛮针线”的柔情遥相呼应，勾勒出琴瑟和鸣的往昔图景。而如今佳人已逝，旧梦难续，今昔的强烈反差，将愁绪推向更深的渊薮。结拍处，词人借柳永“杨柳岸、晓风残月”的离别意境，冠以“谩”字，强化情感张力：无需等到今宵酒醒，此刻的悲戚已令人肝肠寸断。胸间哀情翻涌，凝成喉头哽咽，化作绵延无尽的恨意，如潮水漫向天涯。八旬老翁这份缱绻深情，跨越岁月沧桑，直抵人心，令人唏嘘不已。

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