模糊搜索 精准匹配

文章解析

nán
南
lǚ
吕
·
·
jīn
金
zì
字
jīng
经

朝代：元作者：卢挚浏览量：3
sōng
嵩
nán
南
qiū
秋
wǎn
晚
xiè
谢
gōng
公
dōng
东
shān
山
wò
卧
，
，
yǒu
有
shí
时
xié
携
jì
妓
yóu
游
，
，
lǎo
老
wǒ
我
sōng
嵩
nán
南
huà
画
mǎn
满
lóu
楼
。
。
lóu
楼
wài
外
tóu
头
，
，
luàn
乱
fēng
峰
yún
云
jǐn
锦
qiū
秋
。
。
shuí
谁
wèi
为
shòu
寿
，
，
lǜ
绿
huán
鬟
shuāng
双
yù
玉
zhōu
舟
。
。
sù
宿
hán
邯
dān
郸
yì
驿
mèng
梦
zhōng
中
hán
邯
dān
郸
dào
道
，
，
yòu
又
lái
来
zǒu
走
zhè
这
zāo
遭
，
，
xū
须
bú
不
shì
是
shān
山
rén
人
suǒ
索
jià
价
gāo
高
。
。
shí
时
zì
自
cháo
嘲
，
，
xū
虚
míng
名
wú
无
chù
处
táo
逃
。
。
shuí
谁
jīng
惊
jiào
觉
，
，
xiǎo
晓
shuāng
霜
qīn
侵
bìn
鬓
máo
毛
。
。

译文

嵩南秋晚谢安曾在东山隐居，时常携歌妓出游，如今我老在嵩南，赏玩着满楼秋景。楼外，杂乱的山峰像铺展的云锦，映照着秋日风光。谁来为我祝寿，有侍女捧起玉杯劝饮。宿邯郸驿梦中又走上邯郸道，如今竟真的再来这一趟，倒不是我这隐居之人要抬高身价。时常自嘲，这虚名实在无处可逃。是谁惊醒了我，清晨的寒霜已染上鬓发。

逐句剖析

"嵩南秋晚"：嵩南秋晚

"谢公东山卧"：谢安曾在东山隐居，

"有时携妓游"：时常携歌妓出游，

"老我嵩南画满楼"：如今我老在嵩南，赏玩着满楼秋景。

"楼外头"：楼外，

"乱峰云锦秋"：杂乱的山峰像铺展的云锦，映照着秋日风光。

"谁为寿"：谁来为我祝寿，

"绿鬟双玉舟"：有侍女捧起玉杯劝饮。

"宿邯郸驿"：宿邯郸驿

"梦中邯郸道"：梦中又走上邯郸道，

"又来走这遭"：如今竟真的再来这一趟，

"须不是山人索价高"：倒不是我这隐居之人要抬高身价。

"时自嘲"：时常自嘲，

"虚名无处逃"：这虚名实在无处可逃。

"谁惊觉"：是谁惊醒了我，

"晓霜侵鬓毛"：清晨的寒霜已染上鬓发。

展开阅读全文 ∨

简介

《南吕·金字经》是元代文学家卢挚创作的一组套曲。《嵩南秋晚》化用东晋谢安东山隐居的典故，以“谢公东山卧”起笔，勾连自身晚年居于嵩南的生活：赏玩满楼秋景，观楼外群峰如秋日云锦，又有侍女捧杯祝寿，字间尽显对隐逸闲情的自得与安然，融典故于日常场景，流露对闲适生活的满足。《宿邯郸驿》则借“邯郸道”暗合“黄粱一梦”的典故，写梦中重回邯郸道的奔波，直抒对仕途奔走的厌倦，以“时自嘲”“虚名无处逃”道尽对虚名束缚的无奈，末句“晓霜侵鬓毛”点出岁月流逝的怅惘，情感率真，于通俗中见深沉感慨。两曲均体现了散曲小令体制短小、语言明快的特点，或写闲逸，或抒怅惘，皆直切心境，兼具“俗中带雅”的风格。
展开阅读全文 ∨

作者介绍

元代文学家

卢挚（1242？～1314？），元代文学家。字处道，号疏斋，又号嵩翁，涿郡（今河北涿州）人。世祖至元五年中进士，历任少中大夫、河南路总管等职，官至翰林承旨。卢挚兼擅诗文词曲，诗与刘因比肩，文与姚燧齐名。其散曲作品存世较多，多写闲适隐逸生活，表现对功名宦途生涯的厌倦；亦写登临凭吊之作，寄寓对时势兴衰的感慨，情感真挚，风格明丽。著有《疏斋集》《疏斋后集》《江东稿》等。今人辑有《卢疏斋辑存》。

展开阅读全文 ∨

赏析

1. 分段赏析

《嵩南秋晚》：“谢公东山卧，有时携妓游”开篇化用谢安东山隐居典故，以古人“携妓游”的闲适，暗衬自身当下的隐逸状态。不着痕迹勾连古今，既显对前贤自在生活的追慕，又为后文写自身境况铺垫，起笔便带萧散意趣。“老我嵩南画满楼”，“老我”直抒年岁之境，“嵩南”点明居所，“画满楼”以简笔勾勒秋景入楼的画面感，将自然之美与居处之适融合，显老来安享山水的平和。“楼外头，乱峰云锦秋”：转写楼外之景，“乱峰”见山势错落，“云锦秋”以比喻绘秋山绚烂，如铺开的锦绣，直白写景却画面鲜明，尽显秋日山水之壮美，呼应“画满楼”的静赏。“谁为寿，绿鬟双玉舟”，以问句起，引出“绿鬟（侍女）”捧“玉舟（玉杯）”祝寿的场景，将隐逸生活的日常细节具象化，于质朴中见闲适自得，收束于平和温馨的画面。《宿邯郸驿》：“梦中邯郸道，又来走这遭”，“邯郸道”暗用“黄粱一梦”典故，“梦中”与“又来”交织，写仕途奔波如幻似真，既点出再次奔走的无奈，又暗含对人生重复的怅惘，起笔便带沧桑感。“须不是山人索价高”，“山人”自指隐逸之心，“索价高”反语自嘲，撇清“不愿归隐”的误解，实则道尽身不由己，语带愤懑却以平淡出之，更显无奈。“时自嘲，虚名无处逃”，直抒胸臆，“自嘲”见清醒，“虚名无处逃”点破束缚根源，将对仕途虚名的厌倦直白道出，语言口语化，却字字含沉重。“谁惊觉，晓霜侵鬓毛”，以问句收束，“惊觉”写从幻梦（或愁思）中醒来，“晓霜侵鬓”以霜色染鬓的具象，点出岁月流逝的残酷，将奔波之苦、虚名之累与年华老去相连，余味深沉。

展开阅读全文 ∨

上一篇:元·王哲《凤栖梧》

下一篇:元·杨维桢《寄春曲》

猜你喜欢