朝代：元作者：卢挚浏览量：3
译文
骤雨过后，天色初晴，乌云散尽，满江上都是一片明洁的月光。风平浪静，一叶扁舟航行在浩淼的江上。夜深了，心里却很惆怅，想想人生如梦，亲朋久别。胸中顿生烦闷，倚着篷窗，但愿可以小睡片刻。
逐句剖析
"雨晴云散"：骤雨过后，天色初晴，乌云散尽，
"满江明月"：满江上都是一片明洁的月光。
# 满江明月：指满湖明月。
"风微浪息"：风平浪静，
"扁舟一叶"：一叶扁舟航行在浩淼的江上。
"半夜心"：夜深了，心里却很惆怅，
# 半夜心：指子夜不眠生起的愁心。
"三生梦"：想想人生如梦，
# 三生梦：谓人的三生如梦。三生，佛家指前生、今生、来生。
"万里别"：亲朋久别。
"闷倚篷窗睡些"：胸中顿生烦闷，倚着篷窗，但愿可以小睡片刻。
# 些：少许，一会儿。
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简介
《节节高·题洞庭鹿角庙壁》是元代散曲家卢挚创作的一首曲。作品生动勾勒出雨后月夜下的洞庭江景，通过对眼前景致的细腻描摹，将作者抑郁怅惘的心境寄寓于景中。全曲文辞雅致，意象鲜明，以简洁灵动的笔触，展现出画面的流动美感，鲜明体现出卢挚散曲作品清雅秀逸的艺术风格。
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作者介绍
元代文学家
卢挚（1242？～1314？），元代文学家。字处道，号疏斋，又号嵩翁，涿郡（今河北涿州）人。世祖至元五年中进士，历任少中大夫、河南路总管等职，官至翰林承旨。卢挚兼擅诗文词曲，诗与刘因比肩，文与姚燧齐名。其散曲作品存世较多，多写闲适隐逸生活，表现对功名宦途生涯的厌倦；亦写登临凭吊之作，寄寓对时势兴衰的感慨，情感真挚，风格明丽。著有《疏斋集》《疏斋后集》《江东稿》等。今人辑有《卢疏斋辑存》。
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背景
元成宗大德年间（1297-1307年），卢挚赴任岭北湖南道肃政廉访使。据其其他作品推测，此次出仕或许是因受排挤而离开朝廷中枢，致使他心情烦闷压抑。加之与亲人、知己相隔万里，愁绪更添。这首小令正是他在赴任途中创作而成。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首写景抒怀曲。描绘了澄澈明净的月夜江景，营造出清幽意境，表达了作者复杂痛苦的情感。
2. 写作手法
借景抒情：开篇“雨晴云散，满江明月。风微浪息，扁舟一叶”描绘雨后洞庭月夜之景，澄澈明净的画面中，暗含作者孤寂、惆怅的心境。借静谧的湖景抒发离情别绪与人生感慨，将主观情感融入客观景色之中。用典：“三生梦”化用唐代圆观与李源的典故，相传圆观在圆寂之前，曾与友人李源许下来生之约，定于十二年后重会于杭州天竺寺三生石。借三生轮回的说法，表达与亲友今生难再相见，只能寄望来世重逢的无奈，增添了作品的文化底蕴与情感深度，含蓄地展现出命运无常之感。对比：上片描绘“雨晴云散，满江明月。风微浪息，扁舟一叶”的澄澈明净、静谧美好的洞庭夜景，展现出大自然的平和安宁；下片则抒发“半夜心，三生梦，万里别”的复杂痛苦情感，包含离情别绪、命运无常的悲叹。以美好之景与惆怅之情形成鲜明对比，更突显作者内心的孤寂、无奈与愁苦，使情感表达更加强烈。
3. 分段赏析
开篇“雨晴云散，满江明月。风微浪息，扁舟一叶”，以简洁明快的笔触，勾勒出一幅雨后洞庭月夜图。雨后天晴，阴云消散，皎洁明月洒下银辉，铺满江面，清风徐来，水波不兴，一叶扁舟悠然飘荡在八百里洞庭之上，与张孝祥《念奴娇・过洞庭》中“玉鉴琼田三万顷，著我扁舟一叶”的开阔澄澈意境相呼应，营造出静谧、空灵的氛围。下半部分笔锋一转，直抒胸臆。“半夜心”三字，点明在这万籁俱寂的深夜，作者心中情思翻涌。“三生梦”巧妙化用唐代高僧圆观与友人李源“来生之约”的典故，借佛教前生、今生、来生的轮回观念，抒发与亲友分离后，此生难再相见，只能寄希望于来世重逢的怅惘与无奈。“万里别”更是将这种离愁别绪进一步升华，它不仅是与友人或恋人的分别，更暗喻着作者对往昔美好时光的追忆，以及壮志难酬、理想破灭的失落——曾经的抱负与憧憬，如同这风雨后的残云，消散不见，人生际遇变幻莫测，恰似这无常的洞庭风雨。最终，作者“闷倚篷窗睡些”，试图以入眠来暂避内心的痛苦与烦忧。然而，漂泊在外的孤寂、前途未卜的迷茫，又如何能轻易安睡？辗转反侧间，这份复杂的情感，包含着离别的哀愁、命运的嗟叹、理想的幻灭，尽数融入这洞庭的夜色之中，余韵悠长，引人深思。
4. 作品点评
此曲篇幅简短，却呈现出三组鲜明对比：天上皎洁明月与诗人阴霾的心境相对，平静的湖面与诗人内心的波澜相对，昔日的欢聚与当下的离别相对。这三组对比从多维度、多角度勾勒出被贬诗人的痛苦情状，使人物形象更为立体丰满，极大地丰富了这首抒情小令的思想内涵，余韵悠长。
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作品评价
# 全曲清淡闲远，意境颇佳，引人人胜。
不详中国古代散曲研究会理事张进德《元曲鉴赏辞典》
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