朝代：明作者：李攀龙浏览量：3
译文
天山雪后北风凛冽寒冷，王昭君在马背上拨弹琵琶以抒哀怨。一曲结束仍是痴痴仰视青海明月，徘徊间还把这月当作汉宫之月来凝望。
逐句剖析
"天山雪后北风寒"：天山雪后北风凛冽寒冷，
# 天山：指祁连山。
"抱得琵琶马上弹"：王昭君在马背上拨弹琵琶以抒哀怨。
# 抱得琵琶马上弹：指王昭君弹琵琶以抒哀怨。杜甫《咏怀古迹五首之三》：“千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论。”
"曲罢不知青海月"：一曲结束仍是痴痴仰视青海明月，
# 青海：青海湖，在今青海省内，代指匈奴之地。
"徘徊犹作汉宫看"：徘徊间还把这月当作汉宫之月来凝望。
# 看：看见，望见。,汉宫：汉朝时候的宫殿。
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简介
《和聂仪部明妃曲》是明代李攀龙创作的一首七言绝句，属典型的咏史怀古诗。诗中虽借用王昭君出塞典故，却与历来同类诗词迥异，并非以议论见长，而是凭借质朴语言真切还原昭君彼时的内心活动，着重凸显其对故国的深切眷恋，深入解读了“千古琵琶”的内涵，引人深思。
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作者介绍
明代文学家
李攀龙（1514～1570），明代文学家。字于鳞，号沧溟，山东历城（今济南）人。嘉靖进士，官至河南按察使。他与王世贞同为“后七子”代表作家。李攀龙的各体诗中，以七律和七绝较优。其七律高华矜贵，俊洁响亮，格调、风韵不让唐人；七绝学习中晚唐，大量用典。代表作品有《塞上曲送元美》《送子相归广陵》《初春元美席上赠茂秦得关字》等。著有《沧溟集》。
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背景
李攀龙于刑部任职期间，与王世贞、谢榛等文人组建诗社，发起文学复古运动。在此过程中，他广泛结交朝中文友，此诗正是在与聂仪部等人聚会时，听闻《明妃曲》后有感而作。该作品也是文学复古运动的实践成果之一。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首七言绝句，也是一首咏史怀古诗。诗歌借用王昭君出塞的典故，通过朴实的语言，描绘了昭君边地弹琵琶、曲罢错认青海月为汉宫月的场景，生动再现了昭君彼时心境，含蓄深刻地诠释“千古琵琶”的内涵，突出昭君对故国的眷恋之情，赋予传统题材新的意蕴。
2. 写作手法
用典：诗人借用王昭君出塞的典故，通过“抱得琵琶马上弹”“徘徊犹作汉宫看”等描写，再现昭君怀抱琵琶在马上弹奏，曲终后望着青海明月，仍将其当作汉宫月色徘徊观望的情景，不同于以往借典以议论为主的诗词，而是以朴实语言展现昭君心中对汉宫的眷恋，深刻诠释“千古琵琶”中蕴含的思乡之情，发人深省。
3. 分段赏析
诗歌开篇以粗放的笔触描绘了边塞的荒寒景象。皑皑白雪覆盖了西北连绵起伏的群峰，狂暴的北风席卷而来，将世间万物都压制得匍匐在地......。“天山雪后”这一句，文字极为简省，展现的画面却极为壮阔。就在这广袤无垠的天地深处，一位端坐马背、轻拢琵琶的女子身影显现出来。琵琶作为一种乐器，能够拨弄出快慢高低各异、似珠落玉盘、如溪流呜咽的旋律，正因如此，它曾让那位被贬谪至江州的司马潸然泪湿青衫。由此，在此诗里，借由这个“怀抱琵琶马上弹”的形象，将其内蕴的深意传递而出。杜甫曾留下“千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论”的推断，王安石则以“含情歌说独元处，传于琵琶心自知”作出诠释。这些诗句，皆是极精妙、极受赞誉的，自是有着不可磨灭的意蕴；只是，它们终究存在一个算不得缺陷、却总觉得稍有不足的地方——做出了评议，给出了论断。“怨语”也好，“含情”也罢，都清清楚楚地揭示了昭君弹奏时的心绪。而此诗中，诗人并未言明昭君弹奏琵琶时心绪如何，反而将重心置于“曲罢”——当倾吐心绪的琵琶声停歇，她收弦勒马，抬头远眺，此刻，青海湖畔那一轮明月，在她眼中竟变得迷蒙起来，恍若与她在汉宫旧地所望之月一般无二，她伫立在这般月色里，徘徊不去......诗人表面着力刻画这"月"，实则“曲罢”二字暗藏关键——昭君的幻觉并非随时浮现，唯独在琵琶声止的刹那骤然袭来；换言之，这恍惚之感的根源，正在于方才的琴音。可她抚琴时究竟怀着怎样的心事，诗人偏不道破，余味绵长。这般运笔，诗人虽未直指谜底，却于曲罢误识胡月为汉月的留白中暗透深意，既不失含蓄之致，又添“千古琵琶”的解读层次——相较于“怨语”“含情”的直白论断，虽少了些断然的魄力，却让那轮跨越千年的琵琶月，承载了更丰盈的意蕴。
4. 作品点评
王昭君这一咏史意象本已被反复吟咏，然此诗既未落笔于昭君的哀怨，亦未着墨于元帝的薄情，唯独刻画她身处异乡仍心系故土的深情，颇具独到之处。艺术表现上更是突破传统咏史诗以评议为核心的套路，仅通过描摹昭君出塞后的琵琶独奏与望月怀乡，借那将青海明月错认为汉宫明月的瞬间恍惚，深刻传递出她对故国的无尽眷恋。通篇不见直言议论的句子，却将深沉感慨尽藏于意象之中。
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作品评价
# 不著议论，而一切著议论者皆在其下，此诗品也。
清沈德潜《明诗别裁集》
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