朝代：唐作者：于良史浏览量：2
译文
春日山中景色美不胜收，直至夜幕降临后仍留恋不已，忘记归去。掬一捧泉水，泉水照见月影，好像那一轮明月在自己的手里一般，拨弄山花，馥郁之气溢满衣衫。游兴顿起，不会在乎路途的远近，想要离去，总难舍下花草的深情。翘首南望钟声悠扬之处，翠微深处，楼台掩映。
逐句剖析
"春山多胜事"：春日山中景色美不胜收，
# 胜事：盛收。,春山：一作“春来”。
"赏玩夜忘归"：直至夜幕降临后仍留恋不已，忘记归去。
# 夜：夜幕降临。
"掬水月在手"：掬一捧泉水，泉水照见月影，好像那一轮明月在自己的手里一般，
# 掬：双手捧起。《礼记·曲礼上》云：“受珠玉者以掬。”
"弄花香满衣"：拨弄山花，馥郁之气溢满衣衫。
"兴来无远近"：游兴顿起，不会在乎路途的远近，
"欲去惜芳菲"：想要离去，总难舍下花草的深情。
"南望鸣钟处"：翘首南望钟声悠扬之处，
# 鸣钟：一作“钟鸣”。
"楼台深翠微"：翠微深处，楼台掩映。
# 翠微：指山腰青翠幽深处，泛指青山。庾信《和宇文内史春日游山》诗云：“游客值春晖，金鞍上翠微。”
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简介
《春山夜月》是唐代诗人于良史所作的一首五言律诗。这首诗生动描绘了春夜于山中赏月的美妙情趣，勾勒出一幅清幽淡远的春山夜月画卷，从中真切流露出诗人悠然自得、沉醉于山水之间的畅快心境。诗的开篇两句点出全篇诗情的缘起，清晰表明正因山中“多胜事”，才使得诗人“赏玩忘归”。随后的六句，则细腻入微地对“胜事”以及“赏玩忘归”展开描述。整首诗风格清新淡雅，闲逸雅致，对物态的描摹细致入微，如在眼前。特别是颔联两句，意境鲜明，充满妙趣。
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作者介绍
唐代诗人
于良史（？～？），唐代诗人。约于唐玄宗天宝末年入仕，唐代宗大历中官监察御史。唐德宗贞元四年至十六年间被徐州、泗州节度使张建封辟为僚佐。于良史工诗，其诗多写景之作，五言诗清丽超逸，对仗工整，构思巧妙，形象逼真，同时寄寓思乡和隐逸之情，诗风与“大历十才子”相近。其中“掬水月在手，弄花香满衣”一联生动形象，脍炙人口。诗作有《春山夜月》《宿蓝田山口奉寄沈员外》。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首五言律诗，也是一首山水诗。借春夜山中赏月时的清泉、明月、山花、芳草等景象，写出了诗人对山中胜景的沉醉与悠然自得的畅快心境。
2. 写作手法
首尾呼应：首句“春山多胜事，赏玩夜忘归”点明春山胜景与赏玩忘归，尾联“南望鸣钟处，楼台深翠微”以眺望远方楼台作结，既回扣“夜”与“春山”，又呼应开篇的沉醉之态，使全诗结构圆融。虚实结合：“掬水月在手，弄花香满衣”中，“掬水”“弄花”为实写动作，“月在手”“香满衣”则虚写美妙感受。将明月清泉、花香衣香虚实交织，营造出空灵悠远的意境，生动展现春山夜月之趣。远近结合：“掬水月在手，弄花香满衣”是近景，细致刻画诗人掬水、弄花的动作，以及月映手中、花香沾衣的细节；“南望鸣钟处，楼台深翠微”为远景，写诗人南望所见，远处楼台在青翠山色中若隐若现。近景细腻传情，远景拓展意境，二者结合使画面层次丰富，既突出春山夜月的清幽雅致，又暗含诗人流连忘返的情致。
3. 分段赏析
首联“春山多胜事，赏玩夜忘归”，直接点明春天的山中存在诸多美好的事物，诗人因沉迷游春赏玩，直至天黑仍忘记返程。这两句作为全诗的总起，统领全篇，后文六句均围绕“胜事”与“赏玩忘归”展开具体描绘。其中，“多胜事”是“赏玩忘归”的缘由，“胜事”更是贯穿全诗的核心线索，若三、四句不能将“胜事”生动展现，后续有关“赏玩忘归”的内容便会失去支撑。颔联“掬水月在手，弄花香满衣”，诗人以自然流畅的笔触，描绘了山中的美妙场景。在结构方面，“掬水”承接第二句的“夜”，“弄花”承接首句的“春”，前后呼应，过渡自然。一、二句如同平静湖面上泛起的细微波纹，到这两句则如波纹汇聚形成高潮，随后五、六句写赏玩忘归的内容，恰似从高潮处荡漾开去的层层涟漪。这两句展现山中胜景，将人的活动与自然景物交融，既描绘出夜晚泉水的清澈、环境的静谧，以及月白花香的美好氛围，又通过“掬水”“弄花”这些充满生活气息的动作，体现出诗人内心未泯的童心和悠长的逸致雅兴。虽然仅选取两件事来写“胜事”，但却能以少代多，以一当十地展现春山夜晚的独特魅力。“掬水”句把明月倒映在泉水中的景象，巧妙地表现为明月仿佛在手中，将明月与泉水的意象融合为一；“弄花”句细腻描绘山花香气浓郁，以至于沾染衣衫，将花香与衣香自然结合。诗句在艺术表现上虚实相生，字句安排上下对仗，使人更觉意境清晰、鲜明，充满妙趣。“掬”“弄”二字，看似寻常，实则既描绘了景物的特点，又刻画了人物的动作神态，生动而传神，堪称精妙之笔。颈联“兴来无远近，欲去惜芳菲”，进一步深入表现出诗人完全沉浸在山中月下的美景之中的状态。当兴致涌上心头，诗人只顾尽情游玩，根本不再去计算路程的远近；而当意识到不得不离开时，他对眼前所见的每一朵花、每一株草，都怀有无尽的依依惜别之情。这两句围绕“胜事”进一步铺写诗人赏玩忘归的心境，其中“欲去”二字巧妙地为尾联写诗人南望楼台的内容埋下伏笔，使诗歌的过渡更为自然流畅。尾联“南望鸣钟处，楼台深翠微”，在诗人处于欲去未去、内心犹豫不决的时刻，夜风中悠悠传来一阵钟声。循着钟声，诗人不由自主地翘首朝南望去，只见远方的楼台在层层叠叠的青翠山色深处若隐若现。这两句视角从近处的花草转向远方的楼台，以夜风中传来的钟声作为引子，自然地引出远处的画面。虽然展示的是远景，但诗人依然用饱含爱怜的笔触，清晰地勾勒出春山月下特有的清幽情景。同时，这两句与诗的首联“春山”点明的地点、第二句“夜”交代的时间，以及颔联中出现的“月”相互呼应，使整首诗在结构上前后连贯、完整统一，余韵悠长。
4. 作品点评
由此可知，全诗的精髓集中体现在三、四两句。这两句于诗中，恰似玉石藏于璞石，珍珠含于水波，辉映全篇。整首诗既经过精心雕琢，又自然流畅，独具艺术魅力。
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作品评价
# “掬水”、“弄花”一联，恐是偶然道着。先得一句，又凑一句，乃成全篇。于六句缓慢之中，安顿此联，亦作家也。
元方回《瀛奎律髓》
# 结亦有余味。二联俗中传诵已久，故录之。
清屈复《唐诗成法》
# 查慎行：三、四句法虽工，终属小巧。纪昀：五、六颇有新味，好于三、四。无名氏（甲）：晚唐非无佳句，但看过杜诗，便觉纤细不足为耳。许印芳：小家诗多如此，其弊至于有句无联，有联无篇。大家则运以精思，行以浩气，分之则句句精妙，合之则一气浑成，有篇有句，斯为上乘。学者当以大家为法，此等不可效尤也。
元方回《瀛奎律髓汇评》
# “掬水”二句，逸兴幽情，结成妙想，成妙句。
清刘文蔚《唐诗合选详解》
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