huái

怀

zhōng

钟

líng

陵

jiù

旧

yóu

游

sì

四

shǒu

首

晚唐杰出诗人

杜牧（803～852？），唐代文学家。字牧之，号樊川居士，京兆万年（今陕西西安）人。因晚年居长安南樊川别墅，故后又称“杜樊川”。大和进士，官终中书舍人。杜牧的诗文，多指陈讽谕时政。其诗在晚唐成就颇高，后人称杜甫为“老杜”，称杜牧为“小杜”，又与李商隐并称“小李杜”。诗作风格独特，既风华流美而又俊爽疏朗，气势豪宕而又情致婉约。文以《阿房宫赋》最为著名。代表作品有《清明》《山行》《题乌江亭》《泊秦淮》等。著有《樊川文集》。

1. 主题及内容介绍

这是一组七言律诗，也是一组写景赞颂诗。通过写钟陵，兼写沈传师、自然风物、个人际遇，既表达了对幕主的赞扬，又暗含着时代忧思。

2. 写作手法

用典：“一谒征南最少年，虞卿双璧截肪鲜​​”，借战国虞卿持璧说赵王典故，战国名士​​虞卿​​初见赵王即获赐白璧一双，后拜上卿（《史记·范雎传》），喻贤才受赏。杜牧以虞卿自况，借“双璧”暗指沈传师对自己的厚待。“截肪鲜”化用曹丕《与钟繇书》“白如截肪”，形容璧玉如切开的脂肪般莹润，既呼应虞卿受赐之璧，又隐喻自身才华如美玉被珍视。

3. 分段赏析

其一，首联“一谒征南最少年，虞卿双璧截肪鲜”以少年意气开篇，追忆往昔拜谒征南将军的英姿。“最少年”凸显诗人年少得志的蓬勃朝气；“虞卿双璧”典出战国虞卿获赠双璧之事，喻指将军对诗人的器重，而“截肪鲜”以白玉切面光润喻才华卓绝，既赞将军识人之明，亦显诗人自许之情。颔联“歌谣千里春长暖，丝管高台月正圆”转入场景铺陈，以视听交融之笔勾勒钟陵盛世图景。“歌谣千里”写春意融融中百姓安居的祥和，“丝管高台”绘月圆之夜笙歌宴饮的华美。“千里”与“春、月”暗含对往昔治世之景的深切眷恋。颈联“玉帐军筹罗俊彦，绛帷环佩立神仙”聚焦人物群像，对仗工稳而意象丰赡。“玉帐”代指军幕，“罗俊彦”状帐内英才济济；“绛帷”借帷帐喻文苑，“立神仙”以仙姿喻才士风神。文武群贤并立之景，既颂将军麾下人才鼎盛，亦映射诗人对理想政治的向往。尾联“陆公馀德机云在，如我酬恩合执鞭”借古抒怀，卒章显志。“陆公”指西晋名将陆机、陆云，喻将军德泽绵长；“机云在”暗承前文“俊彦”“神仙”，赞其教化遗风未绝。末句“酬恩合执鞭”以谦卑姿态（执鞭驾车）表达报效之志，既显诗人知恩图诚，亦隐含对当代未能延续盛世的怅惘。其二，首联“滕阁中春绮席开，柘枝蛮鼓殷晴雷”以滕王阁春宴开篇，描绘盛大场景。“中春”点明时节，“绮席”写宴席华美；“柘枝蛮鼓”融合胡舞与少数民族鼓乐，“殷晴雷”以雷声喻鼓乐震天，视听交融中展现唐代南昌多元文化交融的繁华气象。颔联“垂楼万幕青云合，破浪千帆阵马来”勾勒立体画卷。“垂楼万幕”写滕王阁高耸入云，帷幔如云幕垂天；“破浪千帆”化静为动，将江船比作冲锋战马，既显赣江航运之盛，又以军事意象暗喻沈传师幕府英杰云集。颈联“未掘双龙牛斗气，高悬一榻栋梁材”借典抒怀，转折深沉。“未掘双龙”用丰城剑气冲斗牛之典，喻人才埋没之憾；“高悬一榻”化用陈蕃为徐稚悬榻故事，赞沈传师礼贤下士。两典对仗工稳，形成“埋才”与“重才”的强烈对比，流露诗人对才士际遇的反思。尾联“连巴控越知何事，珠翠沈檀处处堆”以地理、物象收束，暗含讽喻。“连巴控越”写南昌扼守巴越要冲，却以“知何事”反问，暗指当局忽视战略价值；“珠翠沉檀”堆叠香料珍宝意象，既记录唐代贵族奢靡风尚，亦隐刺资源虚耗于享乐而非国事。其三，首联“十顷平湖堤柳合，岸秋兰芷绿纤纤”以开湖景开篇，勾勒钟陵东湖的静谧画卷。“十顷平湖”突出湖面辽阔，“堤柳合”写垂柳绵延、绿荫交错的动态，暗含人与自然和谐共生；“岸秋兰芷”点明秋日时节，兰草白芷纤柔碧绿（“绿纤纤”），以细腻笔触展现植物形态之美，为全诗奠定清雅基调。颔联“一声明月采莲女，四面朱楼卷画帘”由景及人，注入生活气息。“一声明月”巧妙将月色听觉化，采莲女的歌声划破静谧，展现劳动场景的生动；“四面朱楼”以红色楼阁与“卷画帘”的细节，暗示富贵人家的闲适雅趣。两句形成自然与人文的对照，声景交融中暗含对往昔繁华的追忆。颈联“白鹭烟分光的的，微涟风定翠惉惉”聚焦微观动态，凸显光影与色彩的碰撞。“白鹭”振翅掠过水雾（“烟分”），羽翼在光下鲜明闪烁（“光的的”）；“微涟”描绘风止后涟漪渐平，湖水凝碧如镜（“翠惉惉”）。一动一静间，以“白”与“翠”的色彩对比、光斑与波痕的质感刻画，展现诗人观察之精微。尾联“斜辉更落西山影，千步虹桥气象兼”，“斜辉”承接前文光色，夕阳余晖没入西山；“千步虹桥”以夸张笔法写桥梁横跨湖面的壮丽，“气象兼”总括“山影”与“虹桥”交融的雄浑气象。西山斜照与虹桥倒影的虚实交织，暗含盛世风貌难再的怅惘。其四，首联“控压平江十万家，秋来江静镜新磨”以雄浑笔势开篇，勾勒南昌城的地理格局与秋江气象。“控压”二字突显钟陵（今南昌）雄踞赣江要冲、统摄“十万家”的恢弘气势，暗喻其军事重镇地位；“江静镜新磨”以新磨铜镜喻秋水平滑澄澈，既写江面开阔如镜，又暗含时光沉淀后的清明追忆。颔联“城头晚鼓雷霆后，桥上游人笑语多”通过动静对照，展现战时与承平的交融。“城头晚鼓”以“雷霆”喻鼓声震天，回溯幕府军营肃杀之气；“桥上游人笑语”则转写市井喧闹，鼓声余韵中游人谈笑自若，折射晚唐南昌“连巴控越”的商贸繁荣与民生安乐。颈联“日落汀痕千里色，月当楼午一声歌”，“日落汀痕”绘夕阳浸染千里沙岸的暖色调，“月当楼午”写皓月升至楼顶的冷清之境，昼夜交替间暗含盛景易逝的怅惘；“一声歌”以孤音穿透静谧，既呼应前文“丝管高台”（其一）的宴乐记忆，又为尾联抒情伏笔。尾联“昔年行乐秾桃畔，醉与龙沙拣蜀罗”直抒怀旧之思，今昔对比中收束全诗。“秾桃畔”以繁茂桃林忆春时行乐，暗指年少纵情；“醉拣蜀罗”借“龙沙”（赣江沙洲）醉眼拣选蜀锦的细节，既讽喻自身曾沉溺声色，亦隐喻才士对理想（“蜀罗”象征功名）的迷惘。

# 此赋湖上景色、宛成图画，风流俊逸，真是牧之本色。“斜辉”一结，炼句亦奇。

现代葛兆光《唐诗筹注》