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文章解析

fēng
风
zheng
筝

朝代：唐作者：鲍溶浏览量：1
hé
何
xiǎng
响
yǔ
与
tiān
天
tōng
通
，
，
yáo
瑶
zhēng
筝
guà
挂
wàng
望
zhōng
中
。
。
cǎi
彩
xián
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chù
触
zhǐ
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，
，
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锦
sè
瑟
hū
忽
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闻
fēng
风
。
。
yàn
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柱
xū
虚
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shì
势
，
，
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鸾
gē
歌
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且
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坠
kōng
空
。
。
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夜
hé
和
shuāng
霜
jī
击
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磬
，
，
qíng
晴
yǐn
引
fèng
凤
guī
归
tóng
桐
。
。
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幽
yè
咽
shuí
谁
shēng
生
yuàn
怨
，
，
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清
líng
泠
zì
自
fēi
匪
gōng
躬
。
。
qín
秦
jī
姬
shōu
收
bǎo
宝
xiá
匣
，
，
sāo
搔
shǒu
首
bù
不
chéng
成
gōng
功
。
。

译文

是何物的响声能与天通，瑶筝高高地悬挂在当空。丝弦张开很不容易按指，调弦听音幸喜当面迎风。只见琴柱虚连形成阵势，但听鸾歌响起落入空濛。夜里这声音与霜同击磬，晴天这声音引凤落梧桐。这声音如幽咽是谁生怨，这声音多清脆怎能自容。看秦姬将风筝收入宝匣，遗憾的搔首恨非己之功。

逐句剖析

"何响与天通"：是何物的响声能与天通，

"瑶筝挂望中"：瑶筝高高地悬挂在当空。

# 望中：指空中。

"彩弦非触指"：丝弦张开很不容易按指，

"锦瑟忽闻风"：调弦听音幸喜当面迎风。

"雁柱虚连势"：只见琴柱虚连形成阵势，

# 雁柱：古筝的弦柱倾斜排列，如飞雁一般，故称“雁柱”。

"鸾歌且坠空"：但听鸾歌响起落入空濛。

# 鸾歌：鸾鸟的歌声，此指风筝的响声。

"夜和霜击磬"：夜里这声音与霜同击磬，

# 磬：打击乐器，用玉石制造，故也称霜磬。

"晴引凤归桐"：晴天这声音引凤落梧桐。

# 凤归桐：传说凤喜欢栖于梧桐枝上。桐又是琴之材质，故代指琴。琴操中有《凤求凰》曲。

"幽咽谁生怨"：这声音如幽咽是谁生怨，

# 怨：指《怨歌行》，古乐府词，曹植有拟作。

"清泠自匪躬"：这声音多清脆怎能自容。

# 匪躬：不是自己。匪，通“非”。

"秦姬收宝匣"：看秦姬将风筝收入宝匣，

# 宝匣：筝匣。,秦姬：弹筝的秦女。

"搔首不成功"：遗憾的搔首恨非己之功。

# 不成功：谓不成曲，自愧弗如，故不能奏毕全曲。

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简介

《风筝》是唐代鲍溶创作的五言排律。开篇便描绘风筝在高空中随风飘荡的姿态，赋予风筝灵动鲜活之感。他将风筝置于广袤天地间，借其飞翔，探讨自由与束缚、高远志向与现实羁绊的关系。风筝凭借风力扶摇直上，如同人在世间努力追寻理想，然而丝线却限制着它的全然自由，恰似现实中的诸多无奈阻碍。鲍溶通过细腻笔触，从风筝的外观、动态，到其蕴含的深层寓意层层递进。抒发内心对人生境遇的深刻思索，展现出其诗歌生动画面感。
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作者介绍

中唐诗人

鲍溶（？～？），唐代诗人。字德源，自称“楚客”。早年北游太原，后游宣州、越州。元和进士，仕宦不显。一生漂泊四方，穷愁潦倒，终客死异乡。诗论家张为的《诗人主客图》尊其为“博解宏拔主”，将其与“广大教化主”白居易、“高古奥逸主”孟云卿、“清奇雅正主”李益、“清奇僻苦主”孟郊、“瑰奇美丽主”武元衡并列为“六主”。其诗多怀古感兴、道途旅思之作。代表作品有《怀仙二首》《将归旧山留别孟郊》。

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赏析

1. 分段赏析

“何响与天通，瑶筝挂望中”开篇以哲思之问“何响与天通”破空而起，仿佛探寻琴声的终极本源——究竟是什么声音能直通天际？既设置悬念，又赋予瑶筝以神性色彩。“瑶筝挂望中”则将镜头定格：精美的瑶筝悬于视野，似静实动，“挂”字既写出筝的悬空姿态，又暗含观者仰望凝视的动作，虚实交织间，营造出“筝通天地”的超验氛围，为全诗奠定空灵缥缈的基调。“彩弦非触指，锦瑟忽闻风”打破现实逻辑，以奇幻笔法写琴声缘起：“彩弦非触指”直言琴弦未被手指拨弄，却自鸣发声；“锦瑟忽闻风”则将风拟作无形乐师，赋予自然之力以演奏的主动性。诗人刻意消解“人为”痕迹，强调琴声的“天成”——非关技艺，只缘天意，暗合道家“大音希声”的哲学意境。“彩弦”“锦瑟”的华美意象，与“风”的无形特质形成鲜明对照，既凸显乐器的精致，又烘托乐声的超凡脱俗。“雁柱虚连势，鸾歌且坠空。夜和霜击磬，晴引凤归桐”前两句从视觉与听觉双重维度刻画：“雁柱”状筝柱如雁阵排空，“虚连势”以“虚”字写其若即若离的缥缈感，仿佛连接天地虚空；“鸾歌且坠空”将乐声比作鸾鸟清鸣，自云端坠落，既见乐声的流动轨迹，又以“坠空”强化其空灵悠远。后两句拓展时空场景：夜晚，琴声与霜天击磬之声相和，清冽如冰，冷寂中见孤高；晴日，琴声似引凤凰归栖梧桐，华贵雍容，明媚中显祥瑞。“霜击磬”“凤归桐”以高洁物象为喻，通感手法交织，让琴声兼具听觉的穿透力与视觉的画面感，尽显“通神”之姿。“幽咽谁生怨，清泠自匪躬。秦姬收宝匣，搔首不成功”转笔以设问切入情感内核：“幽咽谁生怨”似问琴声中的幽怨从何而来，却不答而答——“清泠自匪躬”直指琴声的清寒孤绝本非出自人为，而是源自乐器本身的神性特质。末两句以“秦姬收宝匣，搔首不成功”收束，刻画女子欲收筝入匣却迟疑搔首的情态，从侧面烘托琴声的摄人心魄：一曲既终，余韵绕梁，奏者犹自沉醉，难以抽离。“搔首”的细节描写，将抽象的音乐魅力转化为具体的人物反应，以凡人之态反衬琴声的超凡感染力，言有尽而意无穷。

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作品评价

# （首二联）戛玉敲金。（三四联）搜抉尽致，芳采缤纷。

不详叶忱《唐诗应试备体》

# 收借秦筝衬写，亦极醒彻。咏物题，雕琢不难，难在闲雅，全璧甚少。

清朱琰《唐试律笺》

# 呼应法起，已见别致。“按指”句衬出当风。五六从正面刻画“风”字，七八从旁面衬托“风”字。末四句拙。

宋谈苑《唐诗试体分韵》

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