chū

出

sài

塞

yī

一

南北朝末隋初诗人

薛道衡（540～609），隋代诗人。字玄卿，河东汾阴（今山西万荣）人。历仕北齐、北周，隋时官至司隶大夫，后为隋炀帝所害。薛道衡与卢思道齐名，在隋代诗人中艺术成就最高。其诗词藻华艳，边塞诗雄健。千古名作《昔昔盐》感情真切，体物工致，音律和婉，其中“空梁落燕泥”句为人传诵。另有名作《人日思归》《出塞二首》等。著有《薛道衡集》。

1. 分段赏析

“高秋白露团，上将出长安”两句开篇点题。以“高秋”点明季节，“白露团”既实写深秋晨露凝结之景，又暗含战云密布的肃杀氛围。“团”字强化了白露的密集感，与“上将出长安”的宏大叙事形成对照——露水之微与将帅之威、秋景之静与行军之动构成张力，暗示战争机器在看似平静的时序中悄然启动。“尘沙塞下暗，风月陇头寒”一联工整对仗。“尘沙”与“风月”形成荒凉与清冷的意象叠加，“暗”字既写塞外沙暴遮天蔽日的实景，又隐喻战争阴云的沉重；“寒”字双关自然气候与将士心境，陇头冷月与边塞苦寒共同构成视觉与触觉的通感，强化了边地征戍的艰险特质。“转蓬随马足，飞霜落剑端”运用隐喻与白描。“转蓬”意象源自《诗经》，以随风飘转的蓬草喻指征人漂泊无定，与“马足”动态结合，暗示士兵如军械般被驱驰的生存状态；“飞霜”既是边塞苦寒的实写，又以霜刃意象暗含金戈铁马的肃杀，霜落剑端的动态画面强化了战争随时爆发的紧张感。“凝云迷代郡，流水冻桑干”两句拓展空间维度。“凝云”与“流水”形成动静对照，代郡（今河北蔚县）作为古战场被浓云笼罩，桑干河（永定河）冰封的流水暗含时间凝固之感。地理名词的精确使用（代郡属代北，桑干河流经边塞）既具历史纵深，又通过自然异变（云凝、水冻）暗示战争对时空秩序的扭曲。“烽微桔槔远，桥峻辘轳难”聚焦战争细节。“烽微”写预警系统的失效，“桔槔”（汲水工具）与“辘轳”（吊桥装置）的故障暗示后勤保障的困境。诗人以器械名词入诗，将军事防御体系拆解为具体物象，在“远”“难”的感叹中透露出对战争残酷性的清醒认知。“从军多恶少，召募尽材官”转入人物群像。“恶少”与“材官”构成矛盾修辞：前者指代被强征的市井少年，后者指职业军人。这种身份错位既揭露了征兵制度的弊端，又以“多”“尽”二字暗示王朝扩军的规模，为后文战功的书写埋下伏笔。“伏堤时卧鼓，疑兵乍解鞍”描写战术运用。“卧鼓”指偃旗息鼓的潜伏战术，“疑兵”指虚张声势的疑阵。动词“伏”“解”的快速转换，与“时”“乍”的时间副词配合，展现战场瞬息万变的智谋较量，凸显军事指挥的灵活性。“柳城擒冒顿，长坂纳呼韩”用典明志。柳城之战（汉代破匈奴）擒冒顿单于、长坂坡（汉末降服匈奴呼韩邪部）两典连用，以历史功绩类比当下征战，既彰显对传统尚武精神的继承，又暗含建立不世之功的雄心，典故的密集铺排强化了诗歌的史诗性。“受降今更筑，燕然已重刊”收束全篇。“更筑”指重建受降城（汉代防御匈奴要塞），“重刊”呼应窦宪燕然勒功的典故。诗人以“今”“已”二字贯通古今，在时空叠印中完成对当下战功的礼赞，将个体征战升华为历史循环中的壮举。“还嗤傅介子，辛苦刺楼兰”结尾翻新。傅介子刺杀楼兰王是汉代著名事件，诗人却以“嗤”字表达不屑——认为当代将士无需如古人般冒险，凭借堂堂军威即可建功。这种对传统刺客式功勋的否定，折射出隋代尚武价值观的转变，结尾的反问语气为全诗注入昂扬之气。