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文章解析

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妇
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艳
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词
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十
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一
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朝代：南北朝作者：陈叔宝浏览量：2
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怜
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那
kě
可
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同
。
。

译文

大老婆躲避着秋风，二老婆夜里的床铺空着。小老婆刚梳起双丫髻，带着娇态，新嫩的脸颊绯红。得意的模样，不像下霰的日子，那可爱的劲儿，哪能是别人比得上的。

逐句剖析

"大妇避秋风"：大老婆躲避着秋风，

# 避秋风：躲避秋风。

"中妇夜床空"：二老婆夜里的床铺空着。

# 夜床空：夜间的床空着。

"小妇初两髻"：小老婆刚梳起双丫髻，

# 两髻：双髻。应是新婚发型。

"含娇新脸红"：带着娇态，新嫩的脸颊绯红。

# 新脸：新人的脸。

"得意非霰日"：得意的模样，不像下霰的日子，

# 霰日：流霰的日子。啼哭之日。流霰，飞降雪粒。常形容流泪。

"可怜那可同"：那可爱的劲儿，哪能是别人比得上的。

# 那可同：那可是也相同。

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简介

《三妇艳词十一首（其一）》是陈朝陈叔宝所作的乐府诗。诗中描绘了宫廷中三位妇人的状态：大妇躲避秋风，中妇夜晚独守空床，小妇梳着双髻，带着娇态面色红润。诗歌语言绮丽，聚焦闺阁场景，展现了宫廷生活的一角，流露出对小妇娇美之态的欣赏，体现出宫廷诗细腻柔媚的风格。
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作者介绍

南朝陈最后一位皇帝

陈叔宝（553～604），即陈后主，南朝陈最后一位皇帝。字元秀，小字黄奴，吴兴长城（今浙江长兴）人。宣帝陈顼长子，在位时增关市之征，暴取于民，来大建宫室，日与妃嫔、文臣游宴。陈祯明三年，建康破，匿井中被俘。陈叔宝的诗多写宫嫔艳妇的容貌思绪、朝欢夕饮的游冶宴乐，内容贫弱，风格淫靡。其所作《玉树后庭花》赞美妃嫔姿色，后人视之为亡国之音。其少数乐府诗写景清新，言情真实，语言辞藻华丽，音律谐美，对偶工整。明人有辑本《陈后主集》。

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赏析

1. 分段赏析

“大妇避秋风”一句，以简洁的语言勾勒出大妇的状态。“避秋风”既点明了秋季的时节特点，也暗示出大妇或许因秋风带来的凉意而行动有所收敛，寥寥数字，便让一个在秋风中有所避忌的妇人形象浮现出来。“中妇夜床空”则将目光转向中妇，“夜床空”三个字营造出一种孤寂的氛围，暗示中妇夜晚独守空床的处境，不直接言愁，却通过场景的描绘传递出淡淡的落寞感“小妇初两髻，含娇新脸红”着重刻画小妇的形象。“初两髻”描绘出小妇尚显稚嫩的发型，展现其年轻的特质；“含娇新脸红”则细致地写出她带着娇态、面色红润的模样，用生动的神态描写，将小妇的娇美鲜活地呈现出来，字里行间流露出欣赏之意。“得意非霰日，可怜那可同”是对前文所写景象的感慨。“得意”呼应小妇的娇美状态，“非霰日”或许是说这样美好的情态并非如霰雪般易逝，而“可怜那可同”则强调了小妇的娇美是难以比拟的，进一步强化了对小妇的赞美之情，使全诗的情感得以收束。

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