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文章解析

wǔ
舞
mèi
媚
niáng
娘
sān
三
shǒu
首
 
（
qí
其
yī
一
 
）

朝代：南北朝作者：陈叔宝浏览量：2
lóu
楼
shàng
上
duō
多
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娇
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艳
，
，
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当
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窗
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并
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三
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五
。
。
zhēng
争
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春
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陌
，
，
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邀
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开
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转
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结
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红
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，
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娇
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yǔ
羽
。
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乍
fú
拂
xián
弦
，
，
tuō
托
yì
意
shí
时
yí
移
zhù
柱
。
。

译文

楼上佳人明艳动人，三五成群倚窗而立。争相嬉游春日街巷，相邀开启雕饰门扉。纤腰轻转红裙摇曳，含情拾取翠羽低眉。为留宾客轻拨琴弦，暗寄心意暗调音徽。

逐句剖析

"楼上多娇艳"：楼上佳人明艳动人，

# 娇艳：娇柔且艳丽。指美女。

"当窗并三五"：三五成群倚窗而立。

# 三五：三五个人。,并：并肩。,当窗：面对窗户。挡着窗户。当：当间，站在空当中间。

"争弄游春陌"：争相嬉游春日街巷，

# 春陌：春日的街市。春天田野的小路。,游：春游。游玩。,争弄：争抢弄堂小巷。弄：（南方方言）小巷。争抢耍弄。

"相邀开绣户"：相邀开启雕饰门扉。

# 绣户：有雕刻绣画的门户。多指女子居处。,相邀：互相邀请。互相约定。

"转态结红裙"：纤腰轻转红裙摇曳，

# 结：打结。结系。,转态：扭转姿态。扭捏作态。

"含娇拾翠羽"：含情拾取翠羽低眉。

# 翠羽：翠鸟的羽毛，青绿色而有光泽。,拾：捡起。拾得。,含娇：饱含着娇媚。

"留宾乍拂弦"：为留宾客轻拨琴弦，

# 拂弦：拂拭琴弦。指弹琴。,乍：刚。忽然。,留宾：留住宾客。

"托意时移柱"：暗寄心意暗调音徽。

# 移柱：移动琴柱。琴柱，一说握在掌中压抑琴弦使其声音柔和的玉柱。一说琴上支撑琴弦的琴柱。诗韵：五，户，羽，柱，古韵上声七雨。,时：时常。不时地。,托意：寄托情意。

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简介

《舞媚娘三首（其一）》是南朝陈后主陈叔宝创作的乐府诗。此诗以春日游宴为背景，通过精炼的笔触描绘舞女群像与欢愉场景，展现了南朝宫廷的奢靡风情。开篇两句以俯视视角勾勒舞女群像，通过“多娇艳”“并三五”的叠词强化视觉冲击，展现少女的青春活力。三四句转入动态叙事，“争弄”“相邀”二词凸显舞女嬉游的欢快情态，绣户开启暗示宴饮场地的华美。五六句聚焦细节描写，“转态”与“含娇”刻画舞姿的婉转曼妙，“红裙”“翠羽”则以服饰色彩渲染视觉美感。末尾两句以音乐场景收束，琴弦轻拂与琴柱移动的意象，既暗示技艺高超，又暗含情意流转的微妙。此诗继承南朝宫体诗传统，以感官化语言捕捉女性动态之美，“结红裙”的视觉张力、“拾翠羽”的触觉联想，体现对细节的敏锐观察。
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作者介绍

南朝陈最后一位皇帝

陈叔宝（553～604），即陈后主，南朝陈最后一位皇帝。字元秀，小字黄奴，吴兴长城（今浙江长兴）人。宣帝陈顼长子，在位时增关市之征，暴取于民，来大建宫室，日与妃嫔、文臣游宴。陈祯明三年，建康破，匿井中被俘。陈叔宝的诗多写宫嫔艳妇的容貌思绪、朝欢夕饮的游冶宴乐，内容贫弱，风格淫靡。其所作《玉树后庭花》赞美妃嫔姿色，后人视之为亡国之音。其少数乐府诗写景清新，言情真实，语言辞藻华丽，音律谐美，对偶工整。明人有辑本《陈后主集》。

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赏析

1. 分段赏析

“楼上多娇艳，当窗并三五”以俯视视角勾勒舞女群像。楼上”点明场景所在，暗示宫廷或贵族楼阁的华贵背景；“多娇艳”直陈女子容色之美，将群体特征凝练为“娇艳”二字，赋予画面视觉冲击力。“当窗并三五”通过“当窗”的动态感与“并三五”的群体数量，既呈现女子临窗而立的姿态，又以“三五”的模糊数字暗示人数众多却无拥挤感，反衬其从容优雅。“争弄游春陌，相邀开绣户”转入动态描写，以“争”“相”二字激活画面生机。“争弄游春陌”中，“争”字将女子出游的急切与活泼表现得淋漓尽致，“弄”字暗含嬉戏、玩赏之意，既呼应春日主题，又以“游春陌”的开阔场景打破楼阁的封闭感。“相邀开绣户”则以“相邀”展现女子间的亲密互动，“开绣户”的动作既呼应前文“当窗”的静态，又通过门户的开合暗示社交的主动性与开放性。这两句如快镜头切换，将静态群像转化为动态叙事，春日游宴的欢愉氛围跃然纸上。​​“转态结红裙，含娇拾翠羽”聚焦个体姿态，以服饰与动作刻画女性柔美。“转态结红裙”中，“转态”二字以动态捕捉舞姿精髓，裙摆随转动而“结”，既写实裙裾飞扬的视觉效果，又暗含舞蹈动作的韵律感；“红裙”以浓烈色彩点染画面，与前文“娇艳”呼应，强化视觉冲击。“含娇拾翠羽”则以神态与动作并置，“含娇”将羞涩与妩媚凝于眉眼，“拾翠羽”既可实指拾取鸟羽装饰，亦可虚指对美好事物的珍视，虚实相生间，女子娇憨之态与对美的追求浑然一体。这两句如特写镜头，将女性之美聚焦于肢体语言与微表情，细腻入微。​​“留宾乍拂弦，托意时移柱”​​以音乐场景收束全篇。“留宾乍拂弦”中，“乍”字凸显即兴与自然，女子为宾客抚琴的动作既显才情，又暗含待客之礼；“拂弦”以轻触琴弦的细节，暗示技艺的娴熟与随性。“托意时移柱”则以“移柱”这一专业动作，展现女子借音律传递隐秘情思的巧思，琴柱移动可改变音高，此处暗喻情感起伏，将音乐从技艺升华为情感载体。末尾两句如声画同步，既以听觉意象丰富画面层次，又以“托意”二字点破才艺背后的情感内核，使全诗从外在描绘转向内在精神世界的探索。

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