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扶

fēng

风

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歌

西晋诗人

刘琨（270？～317？），西晋诗人。字越石，中山魏昌（今河北定县）人。少时与祖逖为友，夜半闻鸡起舞。曾任并州刺史、大将军等职，长期坚守并州，与刘聪、石勒抗衡，后被段匹䃅所害。刘琨的作品多描绘塞外战乱，格调悲凉雄浑，慷慨激昂，抒写壮志未酬悲愤感情，被刘勰称为“雅壮而多风”。其气骨、风神有类于建安。主要作品有《扶风歌》《胡姬年十五》《重赠卢谌》等。有辑本《刘越石集》。

1. 主题及内容介绍

这是一首五言诗，也是一首边塞诗。诗歌以行军征战为脉络，通过“弯繁弱”“挥龙渊”等动作描写与“麋鹿游前”“猿猴戏侧”的荒芜意象，展现将士深入险境的孤勇。全篇借李陵典故暗喻忠而被谤的悲怆，在“浮云结”“归鸟旋”的苍凉意境中，抒发了西晋乱世里志士报国无门的沉痛与坚守气节的孤傲。

2. 写作手法

借景抒情：刘琨《扶风歌》中的三句诗均借景抒情，“烈烈悲风起，泠泠涧水流”以悲风、涧水等凄凉之景，渲染荒寂险恶氛围，烘托征途孤寂愁苦；“浮云为我结，归鸟为我旋”赋予浮云、归鸟以人的情感，强化对京都的眷恋与前途忧虑；“麋鹿游我前，猿猴戏我侧”借野兽的自在，反衬诗人的孤独无依与征途中的凄凉悲苦。三句诗分别从环境氛围、情感投射、对比的角度，将景物与个人情感深度融合，生动展现诗人复杂悲怆的心境与艰难处境。拟人：“为我结”“为我旋”将浮云、归鸟拟人化。诗人即将离开京城，内心充满悲痛与不舍，天上的浮云仿佛懂得诗人的心情，为之凝聚不动，归巢的鸟儿也好像被诗人的情绪感染，围绕着他盘旋，不愿离去。通过这种拟人手法，诗人赋予了浮云和归鸟以人的情感和行为，仿佛它们也在为诗人的离别而悲伤，不舍得诗人离开。这样写不仅生动形象地描绘出一幅充满情感的画面，更强化了诗人对京都的眷恋以及对前途未卜的忧虑之情。用典：“君子道微矣，夫子故有穷”：化用孔子在陈绝粮典故。孔子师徒被困陈蔡间，断粮受困，弟子质疑，孔子以“君子固穷”明志。刘琨借此表明自己赴任并州虽处境艰难，仍坚守君子操守，也暗叹世道衰微。“惟昔李愆期，寄在匈奴庭。忠信反获罪，汉武不见明”：借用李陵典故。李陵率五千步兵战匈奴，因寡不敌众、后援不至而降，反被汉武帝误解灭族。刘琨以李陵自况，担忧自己孤军抗敌却不被朝廷信任，抒发前途忧虑。

3. 分段赏析

这首诗作者采用乐府旧题写作，充分反映途中的艰辛情状和胸间的忠愤，慷慨悲凉。《文选》李善注，这首诗以四句为一解，合九解成一篇。第一解：开篇“朝发广莫门，暮宿丹水山”勾勒出诗人从清晨到傍晚的漂泊行程，呈现赶路的旅人形象；“左手弯繁弱，右手挥龙渊”则刻画其手持良弓宝剑的英武姿态，塑造出装备精良的战士形象。“朝”“暮”对举，简练交代时间推移；“弯”“挥”两个动词精准有力，使持兵器的动作极具动态感，语言平实中见生动。前句以白描叙述行程，后句通过细节突出人物形象，二者结合为后文情感转折铺垫。既展现旅途奔波，又暗示内心复杂情绪，隐含离乡远行的基调与旅途的艰辛。第二解：“顾瞻望宫阙，俯仰御飞轩”描绘诗人回望宫阙、驾驭车马的动作，尽显对都城的眷恋；“据鞍长叹息，泪下如流泉”则刻画其倚鞍长叹、泪如泉涌的悲伤模样，突出内心痛苦。“顾瞻”“俯仰”细腻呈现动作，“长叹息”“泪下如流泉”直白描述状态，“流泉”比喻强化悲伤的画面感，语言质朴却感染力强。前句以动作传递不舍，后句直抒胸臆，夸张的神态描写将情感推向高潮。流露出离开京城的悲戚，为全诗奠定哀伤基调，情感从眷恋转向直接的悲痛。第三解：“系马长松下，发鞍高岳头”写诗人在山林间解鞍系马，呈现羁旅中的孤寂场景；“烈烈悲风起，泠泠涧水流”描绘悲风呼啸、涧水泠泠的自然景象，强化旅人内心的悲凉。“系马”“发鞍”动作简洁，“长松”“高岳”点明环境；“烈烈”“泠泠”叠词摹声，增强画面感与韵律感，使风声水流如在耳畔。前句以环境与动作营造孤寂氛围，后句借景抒情，以自然之声烘托内心情绪。表现旅途暂歇的孤独，通过自然景物进一步烘托凄苦哀伤，为情感深化做铺垫。第四解：“挥手长相谢，哽咽不能言”刻画诗人与亲友挥手告别、哽咽难言的模样，尽显离别悲痛；“浮云为我结，归鸟为我旋”写浮云凝聚、归鸟盘旋，赋予景物情感，侧面烘托诗人内心的哀伤。“挥手”“哽咽”直白展现动作神态，“不能言”更显悲痛之深；“结”“旋”二字使景物有人的情状，平实叙述中见巧思。前句细节描写直击人心，后句运用拟人手法，让景物强化诗人的悲痛情绪。抒发与亲友诀别的深切悲痛，借景物“不舍”婉转表达离乡的哀伤与前路迷茫的悲愁。第五解：“去家日已远，安知存与亡？”以自问塑造出离家遥远、担忧存亡的游子形象；“慷慨穷林中，抱膝独摧藏”描绘其在荒林独自悲苦、抱膝伤怀的模样，尽显孤独无助。“安知”以疑问语气直白展现内心忧虑，口语化表达真实迫切；后句“抱膝独摧藏”简洁刻画动作，突出内心痛苦。前句内心独白式自问，后句通过动作描写深化情感，层层渲染孤独氛围。表现远离家乡后对自身命运的深切忧虑，孤独之感愈发浓烈，情感沉重。第六解：“麋鹿游我前，猿猴戏我侧”写麋鹿、猿猴在身边活动，突显身处荒林的孤寂；“资粮既乏尽，薇蕨安可食？”则呈现缺粮少食、困窘不堪的旅人形象，直陈生存困境。前句以动物活动侧面烘托环境荒僻，后句以问句形式直白展现困境，语言平实如话，却见生存艰难。前句环境描写强化孤独，后句直抒困境，二者结合凸显处境窘迫。进一步渲染旅途的艰难与孤独，为后续情感升华蓄势。第七解：“揽辔命徒侣，吟啸绝岩中”刻画诗人在绝境中振作，于山岩间呼喊、引领同伴的模样；“君子道微矣，夫子故有穷”借古贤自比，塑造出坚守道义却身处困境的形象。“揽辔”“吟啸”动作描写展现试图振作之态，后句用典含蓄表达坚守道义却遇穷境的感慨，语言质朴中见深沉。前句动作描写显精神，后句运用典故，以古贤境遇类比自身，借古抒怀。表达在困境中坚守道义的精神，同时流露出对自身遭遇的无奈与感慨。第八解：李陵典故，塑造出一个忠信却蒙冤的形象，自比含冤不白的处境，情感沉郁。以叙述性语言讲述李陵故事，“忠信反获罪，汉武不见明”直白点明其遭遇，语言简洁却蕴含强烈悲愤。运用典故，借历史人物的遭遇来类比自身，含蓄表达现实中的悲愤与冤屈。通过李陵的故事，抒发自己坚守忠信却遭受不公的强烈悲愤，情感激烈。第九解：刻画试图唱完此曲却因“悲且长”而放弃的抒情主人公形象，尽显无奈与悲痛。“悲且长”概括曲中情感，“弃置勿重陈，重陈令心伤”直白表达不愿再述的痛苦，语言直白如诉。直抒胸臆，以对乐曲的态度收束全诗，将无奈与哀伤推向极点。表达对自身遭遇的无奈与极度悲痛，全诗在这种沉重的哀伤中结束，余韵凄凉。

4. 作品点评

《扶风歌》以沉郁雄浑之笔，勾勒出一幅烽火乱世的慷慨长卷。诗歌在苍凉的韵律中奔涌着赤诚热血，作者以凝练遒劲的笔触，将拳拳报国之心镌刻于字里行间。诗篇以细腻笔触塑造出立体的抒情主人公形象。同时，作品如一面历史的明镜，映照出山河破碎、朝纲倾颓、灾荒遍野的动荡时局，为后人留下珍贵的时代印记。其苍凉悲壮的艺术风格，历经千年岁月的淘洗，至今仍能引发读者跨越时空的情感共鸣，堪称建安风骨的经典之作。

# 曹刘坐啸虎生风，四海无人角两雄。可惜并州刘越石，不教横槊建安中。

金元好问《遗山集》

# 忠义之气，自然形见，非有意于诗也。杜子美以此为根本。

元陈绎曾《诗谱》

# 调甚轻逸，浅语中风致却浓。盖以兴趣运思，正是乐府佳境。又云：“忠信反获罪”此四语却粗劲，是太尉本色。

明孙矿《文选集评》

# 英雄失路，满衷悲愤，即是佳诗。随笔倾吐，如金笳成器，木檀商声，顺风而吹，嘹飘凄戾，足使枥马仰喷，城乌俯咽。又曰：乐府每四句一解，凡九解。酸楚淋漓，亦复不知所云。

清陈祚明《采菽堂古诗选》

# 过江以还，越石悲壮，景纯超逸，足称后劲。又云：英雄失路，万绪悲凉，故其诗随笔倾吐，哀音无次。读者乌得于语句间求之。又曰：悲凉酸楚，亦复不知所云。

清沈德潜《古诗源》

# 志在勤王，常吐伤乱之言。

清王寿昌《小清华园诗谈》

# 刘公干、左太冲诗壮而不悲，王仲宣、潘安仁悲而不壮。兼悲壮者，其惟刘越石乎？

清刘熙载《艺概》

# 刘桢浅狭阗寂之作，未能以敌三曹，惟越石气盖一世，始与曹公苍茫相敌也。

清陈沆《诗比兴笺》

# 苍苍莽莽，一气直达，即此便不可及，更不必问字句工拙。又云：气猛神王，意概不凡，作者一生气象，于此亦可见一斑。

清成书《古诗存》

# “维昔李骞期，寄在匈奴庭。忠信反获罪，汉武不见明。”刘琨此语，足为李陵、司马迁吐气。较桓伊之曲，尤见悲忱。

清叶矫然《龙性堂诗话》

# 困于逆乱，摅畅幽愤，故其诗哀怨，颇似仲宣《从军》、《七哀诗》。

近代陈延杰《诗品注》