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文章解析

yǒng
咏
bái
白
lián
莲

朝代：唐作者：皮日休浏览量：1
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琼
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译文

比琼玉的粉末更细腻，比美人的肌肤更洁白，如同京兆夫人尚未精心画眉时的天然模样。宛如静婉偷偷起舞将要灵动之时的姿态，又似西施微微蹙眉模仿时白莲半开的样子。整夜带着露水，那妆容好似难以洗净，整日好似在水波上踱步却又静止不动。只愿化作水仙没有别的心思，年年都期望能与这白莲花期相逢。细细嗅闻、深深凝视，暗自令人柔肠寸断，从现在起无意再喜爱那些艳丽的花朵。若要折来白莲，只应把美玉当作它的陪伴，种植白莲，应该用玉石砌成池塘。对着太阳，只怀疑是凝酥在滴水，迎着风，全然惊讶于雪竟生出香气。吴王台下的白莲开了多少,远远望去，好似西施穿上了素净的妆容。

逐句剖析

"腻于琼粉白于脂"：比琼玉的粉末更细腻，比美人的肌肤更洁白，

# 琼粉：美玉磨成的粉末，形容白莲的洁白。

"京兆夫人未画眉"：如同京兆夫人尚未精心画眉时的天然模样。

# 京兆夫人：汉京兆尹张敞为妻画眉的典故，喻天然之美。

"静婉舞偷将动处"：宛如静婉偷偷起舞将要灵动之时的姿态，

# 静婉：南朝梁代歌女张静婉，以轻盈善舞著称。

"西施嚬效半开时"：又似西施微微蹙眉模仿时白莲半开的样子。

# 嚬效：模仿西施蹙眉之态。

"通宵带露妆难洗"：整夜带着露水，那妆容好似难以洗净，

# 带露：白莲整夜带着露水，形容其历经风霜。

"尽日凌波步不移"：整日好似在水波上踱步却又静止不动。

# 凌波：化用《洛神赋》“凌波微步”，形容白莲亭立水中的姿态。

"愿作水仙无别意"：只愿化作水仙没有别的心思，

# 水仙：传说中的水中仙子，这里诗人以水仙自比，表达对白莲的喜爱。

"年年图与此花期"：年年都期望能与这白莲花期相逢。

# 花期：白莲开放的时期，表达诗人对与白莲相逢的期待。,图：期望，盼望。

"细嗅深看暗断肠"：细细嗅闻、深深凝视，暗自令人柔肠寸断，

# 断肠：形容极度的喜爱或伤感，这里指被白莲触动。,细嗅深看：细致地闻、深入地看，表现诗人对白莲的喜爱与关注。

"从今无意爱红芳"：从现在起无意再喜爱那些艳丽的花朵。

# 红芳：指代艳丽的花朵，与白莲的素雅形成对比，突出诗人对白莲的情有独钟。

"折来只合琼为客"：若要折来白莲，只应把美玉当作它的陪伴，

# 客：陪伴，表明白莲的珍贵，需美玉相伴。,琼：美玉，这里以美玉衬托白莲的高洁。

"把种应须玉甃塘"：种植白莲，应该用玉石砌成池塘。

# 玉甃塘：用玉石砌成的池塘，极言种植白莲环境的高雅，衬托白莲的珍贵。甃：原指井壁。此指塘壁。

"向日但疑酥滴水"：对着太阳，只怀疑是凝酥在滴水，

"含风浑讶雪生香"：迎着风，全然惊讶于雪竟生出香气。

"吴王台下开多少"：吴王台下的白莲开了多少,

"遥似西施上素妆"：远远望去，好似西施穿上了素净的妆容。

# 素妆：淡雅的妆容，以西施上素妆比喻白莲的素雅之美。

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简介

《咏白莲》是唐代文学家皮日休创作的一组七言律诗，收录于《皮日休集》。主题围绕白莲，借对白莲形态、气质的细腻描摹，寄寓隐逸情怀与对高洁品格的追求。运用拟人、对比、用典等手法，从色泽、姿态、神韵多维度刻画白莲。前半部分以美人比白莲，尽显其优雅；后半部分借环境、联想深化其高洁。作品以莲喻志，诗风清丽含蓄，将白莲之美与个人情志交融，为后世展现了文人借物抒情的笔法。
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作者介绍

晚唐时期文学家

皮日休（834？～883？），唐代文学家。字逸少，后改袭美，号鹿门子、间气布衣等。襄阳竟陵（今湖北天门）人。咸通进士，曾任太常博士，后参加黄巢军任翰林学士。皮日休与陆龟蒙齐名，世称“皮陆”。其诗多酬唱咏物之作，也涉及时政弊端，描述人民悲惨生活之作。其诗一种继承新乐府传统，语言平易近人；一种则逞奇丰富。皮日休的散文颇能继承韩柳古文传统，尤其是小品文善于讥刺时弊，抨击黑暗政治，锋芒毕露。其政论小品文被鲁迅之为“一塌糊涂的泥塘里的光彩和锋芒”。代表作品有《正乐府》《三羞诗》。著有《鹿门隐书》《忧赋》《皮子文薮》等。

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背景

此诗由唐代皮日休所作。皮日休身处晚唐，仕途与社会环境促使他萌生出隐逸之志。在隐居苏州期间，他与陆龟蒙等文人唱和交往，借白莲之象，抒发对尘世纷扰的超脱之意。彼时他历经宦海浮沉，见惯世事纷杂，于白莲的纯净、高洁中寻得精神慰藉，遂以诗咏莲，将自身隐逸理想、对高洁品格的推崇，融入对白莲的细致刻画，借物抒情，写下这组诗作。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是是一组写白莲题材的七言律诗。描绘了白莲的色泽、姿态、品性及相关联想。表达了对白莲高洁之美的赞颂，以及追慕其纯净、向往隐逸的情志。

2. 写作手法

虚实结合：“腻于琼粉白于脂，京兆夫人未画眉”，以实笔绘白莲质地——比琼粉细腻、比脂玉洁白，是肉眼可见的具象；“通宵带露妆难洗，尽日凌波步不移”，写白莲带露、凌波的实景，露珠晶莹、荷叶轻摆，是眼前可触的画面。这些实景，是白莲的“形”，如画家勾勒的轮廓，让读者先见莲之姿容。 “静婉舞偷将动处，西施嚬效半开时”，虚笔一转，借静婉（南朝舞女）的舞姿、西施（春秋美人）的蹙眉，把白莲拟作美人，赋予莲“将动未动的神韵”“半开微颦的风情”，“愿作水仙无别意，年年图与此花期”，更是虚写——“水仙”是传说中的水中仙子，诗人愿化水仙伴莲，将对白莲的爱，升华为隐逸理想，使莲成为精神寄托。拟人：“静婉舞偷将动处，西施嚬效半开时”，将白莲拟作跳静婉舞将动未动的舞者、学西施皱眉半开的美人，赋予白莲人的姿态与神韵，使静态的莲鲜活灵动，如美人临池，生动展现白莲优雅之态。对比：“从今无意爱红芳”，以“红芳”与“白莲”对比，凸显白莲不事艳色的高洁，在色彩与格调的反差中，突出诗人对纯净之美的推崇。用典：“吴王台下开多少，遥似西施上素妆”，化用吴王、西施典故，以吴王台的历史背景衬白莲，将白莲比作西施素妆，增添历史厚重感与诗意联想，让白莲之美融入文化底蕴，拓宽诗歌意境。

3. 分段赏析

其一：开篇“腻于琼粉白于脂”，以“琼粉”“脂玉”喻白莲色泽，细腻与洁白兼具，从视觉质感勾勒莲之美。“京兆夫人未画眉”，借京兆夫人未施粉黛的素雅，类比白莲天然去雕饰的气质，赋予莲人文雅韵。“静婉舞偷将动处，西施嚬效半开时”，拟人化描摹，把白莲比作跳静婉舞将动未动的舞者、学西施微蹙眉头半开的娇容，动态与神态交融，让莲似美人灵动。“通宵带露妆难洗”，写白莲整夜带露，如美人带妆难卸，尽显娇柔；“尽日凌波步不移”，以“凌波”喻莲荷摇曳，却“步不移”，突出其静美。末句“愿作水仙无别意，年年图与此花期”，借“水仙”意象，表诗人愿如水仙伴莲，盼年年相逢，将爱莲之情升华为隐逸向往，让莲成为精神寄托。其二：“细嗅深看暗断肠”，诗人细嗅莲香、深观莲姿，竟至“断肠”，足见白莲魅力摄人心魄，起笔便渲染对莲的钟情。“从今无意爱红芳”，对比“红芳”（艳俗春花），凸显白莲高洁，表明诗人审美转向纯净素雅。“折来只合琼为客”，言折下白莲，只有美玉般的雅士配赏；“把种应须玉甃塘”，说种植白莲需用玉石砌塘，从赏莲、种莲角度，衬白莲高贵。“向日但疑酥滴水”，写白莲向阳，似酥油滴水般莹润；“含风浑讶雪生香”，风中莲香，恍若雪花生香，从视觉、嗅觉写莲的纯净与芬芳。末句“吴王台下开多少，遥似西施上素妆”，借吴王台典故，将台下白莲比作西施素妆，把自然之莲与历史美人、典故融合，让白莲之美添文化韵味，拓宽意境，余韵悠长。

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作品评价

# 皮日休诗文多同情民间疾苦，如“一塌糊涂的泥塘里的光彩和锋芒”。

现代鲁迅《小品文的危机》

# 素蘤多蒙别艳欺，此花端合在瑶池。

唐陆龟蒙《和袭美木兰后池三咏·白莲》

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