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朝代:唐作者:李昂浏览量:1
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chǔ
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guī
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liú
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zhōu
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译文

定陶城中是我的家乡,我十五六岁容貌如花。闺房里歌舞尚未终了,天下战乱死人如麻。汉王在此地发动战争,未出帷帘我已被献。风中荷花飘落军营前,云雨缭绕飘进行宫院。日日夜夜漂泊非故乡,飘零辗转追随君王旁。闺房门内通连归乡梦,银烛照亮迎来战场旁。追随君王恩情不顾己,如同浮萍寄身深水中。征战时曾迷失车辙下,跟随君王数次陷重围。此时平定楚国与齐国,咸阳宫殿延伸至关西。珠帘夕殿传来钟磬声,白日秋日回忆战鼓声。君王放纵反而成过错,吕后向来心怀深妒忌。无奈君王容颜已衰老,相互依存还能有几时。黄泉白骨恩情难报答,雀钗翠羽首饰从此离。君唱楚歌妾跳楚舞,含情相望两心皆苦楚。乐曲未终衣袖再飞扬,君王流泪妾心欲断肠。已见太子继位惠帝朝,徒留爱子托付周昌臣。

逐句剖析

"定陶城中是妾家":定陶城中是我的家乡,

# 定陶:在今山东菏泽定陶。

"妾年二八颜如花":我十五六岁容貌如花。

"闺中歌舞未终曲":闺房里歌舞尚未终了,

"天下死人如乱麻":天下战乱死人如麻。

"汉王此地因征战":汉王在此地发动战争,

"未出帘栊人已荐":未出帷帘我已被献。

# 帘栊:帘,以竹、布等制成的遮蔽门窗的用具。栊,窗上棂木;窗户,指屋舍。帘栊:屋门。

"风花菡萏落辕门":风中荷花飘落军营前,

# 菡萏:即荷花。《诗·陈风·泽陂》:“彼泽之陂,有蒲菡萏。”宋欧阳修《西湖戏作示同游者》诗:“菡萏香清画舸浮,使君宁复忆扬州。”清·洪升《长生殿·窥浴》:“悄偷窥,亭亭玉体,宛似浮波菡萏,含露弄娇辉。”

"云雨裴回入行殿":云雨缭绕飘进行宫院。

"日夕悠悠非旧乡":日日夜夜漂泊非故乡,

"飘飘处处逐君王":飘零辗转追随君王旁。

"闺门向里通归梦":闺房门内通连归乡梦,

# 闺门向:一作玉闺门。

"银烛迎来在战场":银烛照亮迎来战场旁。

"相从顾恩不雇己":追随君王恩情不顾己,

# 相从:一作从来。

"何异浮萍寄深水":如同浮萍寄身深水中。

"逐战曾迷只轮下":征战时曾迷失车辙下,

"随君几陷重围里":跟随君王数次陷重围。

"此时平楚复平齐":此时平定楚国与齐国,

"咸阳宫阙到关西":咸阳宫殿延伸至关西。

"珠帘夕殿闻钟磬":珠帘夕殿传来钟磬声,

"白日秋天忆鼓鼙":白日秋日回忆战鼓声。

# 鼙:古代军中所用的一种小鼓,汉以后亦名骑鼓。

"君王纵恣翻成误":君王放纵反而成过错,

# 恣:放纵;放肆。

"吕后由来有深妒":吕后向来心怀深妒忌。

"不奈君王容鬓衰":无奈君王容颜已衰老,

"相存相顾能几时":相互依存还能有几时。

"黄泉白骨不可报":黄泉白骨恩情难报答,

"雀钗翠羽从此辞":雀钗翠羽首饰从此离。

# 翠羽:翠鸟的羽毛。古代多用作饰物。,雀钗:妇女首饰名。有雀形饰物的钗。

"君楚歌兮妾楚舞":君唱楚歌妾跳楚舞,

"脉脉相看两心苦":含情相望两心皆苦楚。

"曲未终兮袂更扬":乐曲未终衣袖再飞扬,

"君流涕兮妾断肠":君王流泪妾心欲断肠。

"已见储君归惠帝":已见太子继位惠帝朝,

# 储君:已确定为继承皇位的人。一作谋臣。

"徒留爱子付周昌":徒留爱子托付周昌臣。

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简介

《赋戚夫人楚舞歌》是唐代诗人李昂创作的乐府诗,收录于《全唐诗》。全诗以戚夫人自述口吻展开,前半部分追忆其定陶少女时代的歌舞生涯(“定陶城中是妾家,妾年二八颜如花”),后半部分转写汉王征战背景下的人生剧变(“未出帘栊人已荐”),最终以“君楚歌兮妾楚舞,脉脉相看两心苦”的诀别场景收尾,展现宫廷女性在乱世中的命运浮沉。作品通过戚夫人从民间到宫廷的遭遇,既揭露了楚汉战争背景下百姓的生存苦难(“天下死人如乱麻”),又暗讽了君王纵欲误国的历史教训(“君王纵恣翻成误”),更以“徒留爱子付周昌”的结局,折射出权力斗争中个体命运的无力感。全诗叙事脉络清晰,情感层层递进,在平实的叙述中蕴含对历史兴亡的深刻思考,体现了唐代乐府诗“感于哀乐,缘事而发”的创作传统。
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作者介绍

唐代诗人

李昂(并非唐文宗李昂),诗作很少,全唐诗中仅存其二首,他的生平事迹也记载极少,只知道他在开元时任考功员外郎。

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赏析

1. 分段赏析

全诗以“定陶城中是妾家,妾年二八颜如花”开篇,直述出身与韶华,然“闺中歌舞未终曲,天下死人如乱麻”陡转,以闺阁歌舞与乱世惨象的并置,暗喻个人命运与时代动荡的纠缠。“汉王此地因征战,未出帘栊人已荐”直写刘邦征伐途中强纳民女的史实,而“风花菡萏落辕门,云雨裴回入行殿”则以“风花”喻韶华、“云雨”讽君恩,勾勒出宫廷生活的浮华与荒诞。中段“日夕悠悠非旧乡,飘飘处处逐君王”道尽流离之苦,“相从顾恩不雇己,何异浮萍寄深水”更以浮萍自喻,揭示依附君王的虚妄。下片“君王纵恣翻成误,吕后由来有深妒”直指刘邦的昏聩与吕后的狠辣,而“黄泉白骨不可报,雀钗翠羽从此辞”以“白骨”对“雀钗”,将生死诀别与荣辱幻灭融为一体。末段“君楚歌兮妾楚舞,脉脉相看两心苦”再现刘邦临终楚歌、戚夫人断肠对泣的经典场景,结句“已见储君归惠帝,徒留爱子付周昌”则以如意之死与周昌托孤的史实,将个体悲剧升华为权力倾轧下无辜者的永恒哀歌。全诗以乐府叙事为骨,以楚辞比兴为韵,在时空跳接中完成对封建宫廷女性命运的深刻观照。

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