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zá
杂
qū
曲
gē
歌
cí
辞
·
·
fú
祓
xì
禊
qū
曲

朝代：唐作者：佚名浏览量：1
zuó
昨
jiàn
见
chūn
春
tiáo
条
lǜ
绿
，
，
nǎ
那
zhī
知
qiū
秋
yè
叶
huáng
黄
。
。
chán
蝉
shēng
声
yóu
犹
wèi
未
duàn
断
，
，
hán
寒
yàn
雁
yǐ
已
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成
háng
行
。
。
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金
gǔ
谷
yuán
园
zhōng
中
liǔ
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，
，
chūn
春
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来
sì
似
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舞
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腰
。
。
nà
那
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堪
hǎo
好
fēng
风
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景
，
，
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独
shàng
上
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洛
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桥
。
。
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何
chù
处
kān
堪
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sī
思
，
，
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花
jiān
间
cháng
长
lè
乐
gōng
宫
。
。
jūn
君
wáng
王
bù
不
zhòng
重
kè
客
，
，
qì
泣
lèi
泪
xiàng
向
chūn
春
fēng
风
。
。

译文

昨日还见春日的枝条鲜绿，哪知转眼秋叶已枯黄。蝉鸣的声音还未断绝，寒雁已排成南飞的行列。金谷园里的柳树，春天到来已随风舞动枝条。怎堪面对这美好的风景，独自登上洛阳的桥头。何处最能引发愁思，是繁花间的长乐宫。君王不重视客居的士人，只能对着春风哭泣流泪。

逐句剖析

"昨见春条绿"：昨日还见春日的枝条鲜绿，

"那知秋叶黄"：哪知转眼秋叶已枯黄。

"蝉声犹未断"：蝉鸣的声音还未断绝，

"寒雁已成行"：寒雁已排成南飞的行列。

# 寒：一作塞。

"金谷园中柳"：金谷园里的柳树，

"春来似舞腰"：春天到来已随风舞动枝条。

"那堪好风景"：怎堪面对这美好的风景，

"独上洛阳桥"：独自登上洛阳的桥头。

"何处堪愁思"：何处最能引发愁思，

"花间长乐宫"：是繁花间的长乐宫。

"君王不重客"：君王不重视客居的士人，

"泣泪向春风"：只能对着春风哭泣流泪。

# 春：一作东。

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简介

《杂曲歌辞·祓禊曲》为一首乐府诗，通过季节景物与历史古迹的交织，抒发游子漂泊的愁绪与人生失意。开篇以“春条绿”与“秋叶黄”对比，写时光易逝；继而以“蝉声”“寒雁”勾勒秋景，暗含迁徙漂泊之感。中间两联借“金谷园柳”“洛阳桥”的兴衰，怀古伤今，以乐景（柳舞春风）衬哀情（独上桥头），强化孤独。末联“长乐宫”“泣春风”直抒胸臆，诉君王不重、怀才不遇之悲。全诗融写景、用典、抒情于一体，语言含蓄，情感沉郁，是唐代乐府中抒发行旅愁思的代表作。
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赏析

1. 分段赏析

“昨见春条绿，那知秋叶黄”：首句以“昨见”领起，瞬间将时光拉回春日，“春条绿”勾勒出柳枝泛绿的鲜嫩生机，充满希望与活力。次句“那知”陡转，以“秋叶黄”的萧瑟形成强烈对比，“绿”与“黄”的色彩对冲，暗喻人生从蓬勃到衰颓的无常变化。“昨”与“今”的时间跳跃，暗藏对时光飞逝的惊诧与无奈，奠定全诗叹惋基调。两句以自然景物的季候更替为载体，将抽象的光阴流逝具象化，语言质朴而张力十足，引发对生命短暂的深层思索。​“蝉声犹未断，寒雁已成行”：承接前句的秋意，“蝉声犹未断”捕捉到夏末秋初的过渡时刻——蝉鸣尚未消歇，仍带着残夏的聒噪，却已夹杂秋寒的征兆。“寒雁已成行”则以视觉意象强化季节更迭，雁群南飞的整齐队列，既呼应“秋叶黄”的秋令，又暗含“离群”的孤独隐喻。“犹未断”与“已成行”形成时态上的矛盾统一，蝉声的“留”与雁行的“去”构成动静对比，仿佛时光在新旧交替中悄然流逝，诗人对节序变化的敏感观察，透露出内心深处的孤寂与漂泊感。​“金谷园中柳，春来已舞腰”：“金谷园”化用西晋石崇的典故，作为历史上繁华奢靡的象征，此处的“柳”不再是单纯的自然景物，而是承载着兴衰变迁的意象。“舞腰”以拟人手法，将柳枝随风摇曳比作美人腰肢轻摆，既贴合春日柳树柔美的形态，又暗指金谷园昔日的歌舞升平。然而“春来已舞腰”的“已”字，暗藏时光流逝的叹惋——美景依旧，而昔日元园的盛景已随历史烟消云散，为下句的情感转折埋下伏笔。​“那堪好风景，独上洛阳桥”：“那堪”二字笔锋陡转，以反问语气强化情感冲突：面对“金谷柳舞”“春日好景”，诗人非但无喜，反而倍增愁绪。“独上洛阳桥”的“独”字如重锤落地，将前文的历史感慨收束到个体体验中。洛阳桥作为交通要冲，本应是人来人往的热闹场所，诗人却在此刻独自登临，以乐景（好风景）衬哀情（孤独感），形成强烈的反差。桥体的空间跨度与诗人内心的孤寂形成隐喻，既写眼前之景，亦抒人生如“过客”的漂泊无依。​“何处堪愁思，花间长乐宫”：以设问开篇，“何处堪愁思”抛出情感载体，继而以“花间长乐宫”作答，将愁思具象化到特定场景。“花间”是明丽的自然意象，“长乐宫”则是汉代皇宫的代称，象征权力中心与辉煌过往。二者并置，形成视觉上的柔美与历史的厚重之碰撞——繁花簇拥的宫殿，本应是欢乐之地，却成为“愁思”的生发处，暗示繁华表象下的虚空。诗人借古喻今，将个人愁绪与历史兴亡相勾连，拓宽情感的深度。​“君王不重客，泣泪向春风”：直抒胸臆的核心句，“君王不重客”点明愁思的根源——怀才不遇、不被重用。“客”字既指诗人自身的漂泊身份，亦暗含士大夫渴望被君主赏识的传统心理。“泣泪向春风”以动作描写收束，“春风”本是温暖和煦的象征，在此处却成为泪水的见证者，形成“哀景”与“乐景”的错位。泪水融入春风，既是无奈的宣泄，亦有愁思随风扩散的绵长感，将个人失意升华为对人生际遇的普遍感慨，余韵悠长。

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