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文章解析

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同
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dòng
洞
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庭
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湖
sān
三
shǒu
首

朝代：唐作者：贾至浏览量：1
jiāng
江
shàng
上
xiāng
相
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逢
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何
cháng
长
。
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译文

在江上彼此相逢的都是旧日的好友，久久凝望湘山心中的忧愁难以承受。明月高悬秋风轻拂着洞庭湖的湖水，孤独的鸿雁飘落的树叶还有一叶扁舟。枫树成岸的地方纷纷扬扬飘落着许多树叶，洞庭湖的秋水在傍晚时分泛起层层波浪。趁着兴致划着轻快的小船不在乎路程的远近，伴着白云借着明月来凭吊湘水女神。江边枫叶刚刚被秋霜打过，水中小洲边的菊花也已经变黄。乘坐轻快的小船在落日余晖中游玩兴致依然没有消散，面对三湘五湖心中的情意是多么悠长。

逐句剖析

"江上相逢皆旧游"：在江上彼此相逢的都是旧日的好友，

# 旧游：昔日交游的友人。

"湘山永望不堪愁"：久久凝望湘山心中的忧愁难以承受。

# 永望：远望。,湘山：山名，即君山，在洞庭湖中。

"明月秋风洞庭水"：明月高悬秋风轻拂着洞庭湖的湖水，

"孤鸿落叶一扁舟"：孤独的鸿雁飘落的树叶还有一叶扁舟。

# 扁舟：小船。,孤鸿：孤单的鸿雁。

"枫岸纷纷落叶多"：枫树成岸的地方纷纷扬扬飘落着许多树叶，

# 枫岸：多枫树的江岸。

"洞庭秋水晚来波"：洞庭湖的秋水在傍晚时分泛起层层波浪。

# 秋水：秋天的江湖水。

"乘兴轻舟无近远"：趁着兴致划着轻快的小船不在乎路程的远近，

# 乘兴：趁一时高兴；兴会所至。

"白云明月吊湘娥"：伴着白云借着明月来凭吊湘水女神。

# 湘娥：指湘妃，即舜帝的妃子娥皇和女英。相传二人投湘水而死，遂为湘水之神。

"江畔枫叶初带霜"：江边枫叶刚刚被秋霜打过，

"渚边菊花亦已黄"：水中小洲边的菊花也已经变黄。

# 渚：水中陆地，即小岛。

"轻舟落日兴不尽"：乘坐轻快的小船在落日余晖中游玩兴致依然没有消散，

"三湘五湖意何长"：面对三湘五湖心中的情意是多么悠长。

# 五湖：此处指洞庭湖。,三湘：指沅湘、潇湘、资湘，泛指湘江流域及洞庭湖地区。

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简介

《初至巴陵与李十二白裴九同泛洞庭湖三首》是由唐代诗人贾至所创作的一首组诗，是一组意境深远的诗篇。第一首写与故友重逢的欣喜，借“孤鸿落叶”的意象渲染孤寂心境。第二首既追慕娥皇女英的忠贞，又隐喻自身忠而被贬的命运。第三首以浩渺湖水象征人生羁旅的漫长，既有纵情山水的快意，又流露对前路迷茫的怅然。诗歌情感深沉，意蕴悠长，笔触既展现出俊逸清畅的格调，又弥漫着忧伤苍凉的氛围。通篇运用含蓄委婉的手法寄托情志，诗歌韵律和谐自然，语言清丽雅致，文辞与情感相得益彰。在字句流转间，尽显俊逸洒脱之态与清婉流畅之美，令人回味无穷。
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作者介绍

唐代文学家

贾至（718～772），唐代文学家。字幼邻，一作幼几，洛阳（今属河南）人，礼部尚书贾曾之子。开元进士，授单父县尉。大历年间，担任兵部侍郎、右散骑常侍，卒于任上，获赠礼部尚书，卒谥文。其诗文均负盛名，时人、后人对其评价甚高，杜甫称其“雄笔映千古”。其文章质朴、平易，如《微子庙碑颂》《议杨绾条奏贡举疏》。七律《早朝大明宫呈两省僚友》典丽精工，杜甫、王维、岑参皆有和作，广为传诵。其擅长七绝，今存七绝有20首，其中《初至巴陵与李十二白裴九同泛洞庭湖三首》《春思二首》，皆清新明丽，自然流畅。

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背景

据史料记载，贾至曾被贬至巴陵（今湖南岳阳）担任司马之职。巧合的是，贾至谪居岳州期间，恰逢李白流放夜郎。命运的丝线将二人牵引至巴陵相遇，此后二人常常相聚，饮酒赋诗，情谊渐笃。正如辛文房在《唐才子传》中所述，他们“日酣杯酒，追忆京华旧游，多见酬唱”，留下诸多佳话。某一个深秋薄暮，贾至与李白、裴九一同乘舟，畅游于洞庭湖的湖光山色之间。面对眼前胜景，贾至诗兴大发，挥毫写下三首诗作，记录下这段风雅的游历。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一组贬谪感怀诗，描写了诗人贾至与友人李白、裴九泛舟洞庭湖的秋日景象，表达了友情慰藉下的超然意趣与宦海沉浮中的苍凉心绪的交织情感。

2. 写作手法

寓情于景：“明月秋风洞庭水，孤鸿落叶一扁舟”中，“秋风”“孤鸿”“落叶”等萧瑟意象交织，勾勒出孤寂寥落的图景，深切映照着作者远离朝廷的失落心境。

3. 分段赏析

第一首：以“江上相逢皆旧游”起笔，道尽与故交重逢的欣喜。然笔锋骤转，“湘山永望不堪愁”一句，将贬谪生涯的苦闷倾泻而出。末二句“明月秋风洞庭水，孤鸿落叶一扁舟”，借秋风、孤鸿、落叶等萧瑟意象，勾勒出远离朝堂的孤寂心境，字字皆浸透着失落与怅惘。第二首：“枫岸纷纷落叶多，洞庭秋水晚来波。”洞庭湖岸的枫树枝头，红叶纷扬飘落；澄澈的湖面波光粼粼，晚来的秋风掀起层层细浪。开篇两句以清朗的音韵、明丽的色调，勾勒出一幅洞庭晚秋的清幽画卷——秋风萧瑟中红叶纷飞，碧波浩渺间水天相接，景致深邃而迷人。三位友人乘舟湖上，意兴盎然，纵览“八百里洞庭”的辽阔，任轻舟随波漂荡，不计航程远近，只随兴所至。“乘兴轻舟无近远”一句，鲜活地展现出诗人洒脱不羁、顺应自然的性情。他们荡舟之际仰望苍穹，见白云悠悠、明月皎皎，天地澄澈间思绪翩跹。浩渺的洞庭湖与碧绿的湘水，自古流传着帝舜与湘娥的凄美传说：帝舜南巡未归，葬于苍梧，娥皇、女英二妃寻至洞庭，因路断君山而恸哭投水，今君山仍存二妃之墓。湘娥对爱情的忠贞令贾至感怀，而自己忠而被谤、贬谪远地、君门阻隔的境遇，与湘娥的悲剧命运悄然相通，故诗人将湘娥引为知己。“白云明月吊湘娥”一句，写诗人遥望着漫天白云、皎皎明月，以一腔幽思凭吊湘娥。“白云明月”既象征着诗人冰清玉洁的品格与旷达淡泊的胸襟，亦成为全诗情感的凝结点。这月下凭吊的意境静谧悠远，情思含蓄深沉，其间弥漫的淡淡感伤与怅惘，为诗作增添了悠长的韵味与情致，令人读之回味无穷。第三首：继续铺陈洞庭胜景，“江畔枫叶初带霜，渚边菊花亦已黄”在俊逸清朗的笔调里，暗藏忧伤苍凉之意。“轻舟落日兴不尽，三湘五湖意何长”则笔锋一转，尽管仕途失意，诗人仍以游兴不减的姿态直面生活，于湖光山色间消解烦忧，展现出珍惜当下的积极人生态度。

4. 作品点评

在贾至笔下，洞庭湖不再只是自然景观，而是承载情感的诗意载体。他于湖畔即景生情，怀古抒怀，将深沉的感慨与悠远的情思融入湖光山色之中，使诗作意蕴悠长。诗歌意象鲜明，色彩明丽，韵律铿锵，声调激昂，在明快的节奏中，苍凉的心境得到了完美呈现，达到了声与情的高度统一。古人曾评价贾至“特工诗，俊逸之气，不减鲍照、庾信，调亦清畅，且多素辞，盖厌于漂流沦落者也”。这一论断精准地捕捉到了贾至诗歌的精髓。在这组洞庭诗作中，其诗风俊逸洒脱，格调清婉流畅，既展现出不羁的才情，又流露出对漂泊生涯的无奈与感慨，充分彰显了他独特的艺术魅力。

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作品评价

# 郭云：无聊之甚。此景此地同此人，那得不如此！

明郭濬《增订评注唐诗正声》

# （其二）上用《楚辞》语布景，下遂有湘娥之吊，逐臣托兴之微意也。

明唐汝询《唐诗解》

# 前人谓末句翻太白案，试思“白云明月”，仍是“不知何处”矣，何尝翻案耶？

清沈德潜《唐诗别裁》

# 李白诗“不知何处吊湘君”，此云“白云明月吊湘娥”，各极其趣。上半设色，亦各有兴会。

清黄叔灿《唐诗笺注》

# 太白云“不知何处吊湘君”，此翻其语而以“白云明月”想象之。然云“无近远”，则虽处处可吊，仍无定处可指也，与太白诗若相反而实不相悖。

清李锳、李兆元《诗法易简录》

# 神采气魄，不似太白，而景与情含，悠然不尽，亦是伟作。

清宋洪迈《唐人万首绝句选评》

# 蒋仲舒曰：末句翻李白案。

明凌宏宪《唐诗广选》

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