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文章解析

fù
富
chūn
春
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二
shǒu
首
 
（
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其
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一
 
）

朝代：唐作者：吴融浏览量：1
shuǐ
水
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山
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迎
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富
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春
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云
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敢
tíng
停
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桡
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问
jīn
津
。
。

译文

江水送迎着我进入富春之地，傍晚雨过天晴，眼前一川的景色如画般清新。傍晚时分，云低天阔，渡口船帆缓缓而来，潮水退去，寒沙上鸟儿频频落下栖息。柳荫间未必没有谢灵运这样的雅士，花丛中或许也有像桃花源里的秦人。严子陵的高洁风范万古流传，我不敢停下船桨再去探寻他的踪迹。

逐句剖析

"水送山迎入富春"：江水送迎着我进入富春之地，

# 富春：古县名，今浙江富阳县一带。浙江流经富春县境的一段叫富春江，是我国著名的风景区。

"一川如画晚晴新"：傍晚雨过天晴，眼前一川的景色如画般清新。

"云低远渡帆来重"：傍晚时分，云低天阔，渡口船帆缓缓而来，

"潮落寒沙鸟下频"：潮水退去，寒沙上鸟儿频频落下栖息。

"未必柳间无谢客"：柳荫间未必没有谢灵运这样的雅士，

# 谢客：指南朝宋人谢灵运，小字客儿，时人称之为“谢客”。

"也应花里有秦人"：花丛中或许也有像桃花源里的秦人。

# 秦人：东晋陶渊明所描写的桃花源里避秦朝乱世的人。诗中指隐者。

"严光万古清风在"：严子陵的高洁风范万古流传，

# 严光：汉朝时人。少曾与汉光武帝刘秀同游学，刘秀即位后，派人觅访征召，不应，更名换姓退隐耕于富春山。

"不敢停桡更问津"：我不敢停下船桨再去探寻他的踪迹。

# 津：渡口。

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简介

《富春二首（其一）》此诗描绘了富春的山水景色，首联点明诗人进入富春之地，看到如画般的晚晴之景。颔联具体描写云低帆重、潮落鸟频的景象，展现出富春独特的自然风光。颈联由景及人，联想到柳间可能有谢灵运那样的雅士，花里或许有秦人隐者，增添了诗歌的文化底蕴。尾联则借严光的高尚风范，表达诗人对前贤的敬仰之情，不敢停船探寻，体现出一种敬畏之心。全诗写景生动，怀古情深，表达了诗人对富春山水的喜爱和对前贤的敬仰。
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作者介绍

晚唐诗人

吴融（？～903），唐代诗人。字子华，越州山阴（今浙江绍兴）人。龙纪元年登进士第，官至翰林学士承旨。吴融诗文兼擅，工行楷，与韩偓、方干、贯休等人交往唱和。其诗多为纪游题咏、送别酬和之作，受温庭筠、李商隐影响，在艳丽中时含凄清之气。代表作品有《彭门用兵后经访路》《华清宫》《红白牡丹》等。著有《唐英歌诗》3卷。

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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首七言绝句，也是一首山水诗。这首诗通过描绘富春江的秀丽风光与隐逸文化意象，营造出清幽高洁的意境。达对隐逸生活的向往，又流露诗人身陷仕途的怅惘与自省。

2. 分段赏析

首联“水送山迎入富春，一川如画晚晴新”以拟人化的笔触开篇，“水送山迎”将自然景物赋予温情，仿佛山水在主动迎接诗人进入富春，既点明行程的动态感，又营造出亲切宜人的氛围。“一川如画”总括富春景色的瑰丽，“晚晴新”则交代时间（傍晚）与天气（雨后初晴），新鲜的暮色为画面染上明净的色调，奠定全诗清新华美的基调。此联以宏观视角勾勒富春的整体风貌，兼具动感与静美，展现诗人初入其境时的惊艳与愉悦。颔联“云低远渡帆来重，潮落寒沙鸟下频”以细腻的笔触描绘近景。“云低远渡”写云层低垂，仿佛压在远渡的帆上，一个“重”字既表现云气的厚重，又暗含帆船在低云中缓缓移动的滞重感，赋予画面层次感；“潮落寒沙”点明潮水退去后的沙滩清冷寂寥，“鸟下频”则以鸟儿频繁起落的动态打破寂静，动静结合。此联通过“云—帆—潮—沙—鸟”的意象组合，勾勒出黄昏时分富春江上的光影变化与生命律动，语言凝练而意境深远，尽显自然之生机与苍茫。颈联“未必柳间无谢客，也应花里有秦人。”转入用典抒情，“谢客”指谢灵运（字灵运，曾任客卿，故称），代指寄情山水的隐士；“秦人”化用《桃花源记》中避世的秦人，喻指超脱尘世的隐者。诗人以“未必”“也应”的推测语气，暗示富春山水间或许隐藏着如谢灵运般的风雅之士，或如桃花源般的避世之地。这既是对富春清幽环境的赞美，也暗含诗人对隐逸生活的向往，借典故拓展诗歌的历史纵深，使自然景观与人文精神相互映照，赋予画面以文化内涵。尾联“严光万古清风在，不敢停桡更问津”以东汉隐士严光（严子陵）的典故收束，“清风”既指自然之风，更象征严光不慕功名、归隐江湖的高洁品格，“万古”二字凸显其精神的永恒性。“不敢停桡”表面是说不敢停船打扰这方净土，实则表达诗人对严光的崇敬与自谦，暗含对自身入世处境的反思。“问津”化用《论语》中“长沮、桀溺耦而耕”的典故，原指询问渡口，此处双关“探寻功名”，与严光的“清风”形成对比，点明全诗主旨——在永恒的隐逸精神面前，尘世的纷扰显得微不足道，诗人以含蓄的笔触收束情感，余韵悠长。

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作品评价

# 三四言景，五六怀人，至尾句乃归之严光，高矣。

元方回《瀛奎律髓》

# “入富春”上先写“水送山迎”、此非为连日纪程，正是衬出他“一川如画”，言前此水无此水，山无此山，况值晚晴，真为畅怀悦目也。三、四，承写“一川如画”，又用“云低”字再写晴，“潮落”字再写晓也。妙绝（首四句下）！此写富春人物，特伸仰止。看他向柳间、花里安个谢客、秦人，已是胜怀莫敌；却又用“未必无”、“也应有”字，别更推尊子陵，乃至不敢停桡问津。呜呼！其胸中岂以利禄为事者哉？

金圣叹《贯华堂选批唐才子诗》

# 此咏古体也。其得手处妙用托。起劈空以山水托，中展笔以人托，至入正位，仍用宕开之笔，作意可想。

清杨逢春《唐诗绎》

# 上半首山中行景，三四有情致，三更佳，言帆为云压之意，其实无中生有。

清胡以梅《唐诗贯珠》

# 其笔墨十分蕴藉，全在“未必无”、“也应有”六字，真是秀媚天成，着不得一些脂粉。清风万古，至于不敢问津，即其推屋子陵如此，先生殆有超然物外之思乎？

清赵臣瑗《山满楼笺注唐诗七言律》

# 冯班：尾句有感托。纪昀：富春诗妇到子陵，尤是习径，无所谓高。

元方回《瀛奎律髓汇评》

# 吴子华七律中，惟《富春》、《废宅》、《金桥感事》、《彭门用兵后经汴路》诸作雄杰，馀多失之浮滑。

清余成教《石园诗话》

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