朝代：唐作者：苏颋浏览量：1
译文
向东望去，那春天的景色十分可爱，更何况又适逢晴朗的日子，柔媚的柳条像薄烟一样在摆动。自宫中向外望去，可尽览终南山的雄奇美景，城墙巍峨，与高悬的北斗齐平。柔细的小草恰逢御驾回转处，吐露着清新宜人的芬芳，在轻巧的落花中，群臣奉觞称寿。君王出游之时，面对此情此景，心境无比欢愉，鸟鸣婉转，与管弦乐音的节拍相和。
逐句剖析
"东望望春春可怜"：向东望去，那春天的景色十分可爱，
# 可怜：可爱。,望春：即指观赏春色，又切宫名，一语双关。
"更逢晴日柳含烟"：更何况又适逢晴朗的日子，柔媚的柳条像薄烟一样在摆动。
"宫中下见南山尽"：自宫中向外望去，可尽览终南山的雄奇美景，
# 南山：终南山，兼含“如南山之寿”意，表示祝贺。
"城上平临北斗悬"：城墙巍峨，与高悬的北斗齐平。
# 北斗：星宿名。
"细草遍承回辇处"：柔细的小草恰逢御驾回转处，吐露着清新宜人的芬芳，
# 辇：车子，秦汉后特指帝王乘坐的车。
"轻花微落奉觞前"：在轻巧的落花中，群臣奉觞称寿。
# 轻花微落奉觞前：一作“飞花故落舞筵前”。觞：古代酒器。
"宸游对此欢无极"：君王出游之时，面对此情此景，心境无比欢愉，
# 宸游：帝王之巡游。宸：北极星所居，因此借指帝王的宫殿，又引申为帝位、帝王的代称。
"鸟哢声声入管弦"：鸟鸣婉转，与管弦乐音的节拍相和。
# 鸟哢声声入管弦：一作“鸟哢歌声杂管弦”。哢：鸣叫。
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简介
《奉和春日幸望春宫应制》是一首唐代七言律诗。此诗为歌功颂德之作，旨在歌颂君主游幸望春宫的迎春盛况，字里行间洋溢着对国家繁荣昌盛的自豪感。全诗情调自然欢畅，语言典丽明快，行文从容不迫，音律优美和谐。写作上，颂扬君功不着形迹，全由意带双关而来，展现出精巧的构思。从内容看，全诗围绕君主游幸场景展开，以华美的辞藻描绘盛景，传递出雍容华贵的氛围。该诗可视为形式主义作品，其凭借对形式的精雕细琢，在颂德之中见艺术功力，以明快典丽的语言和双关手法，既完成应制颂圣之旨，又具一定艺术观赏性，体现了唐代应制诗在形式与内容上的独特结合。
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作者介绍
唐代文学家
苏颋（670～727），唐代文学家。字廷硕，京兆武功（今属陕西）人。进士出身，历五朝，有政绩，袭封许国公。开元间居相位时，与宋璟合作，共理政事。卒谥文宪。苏颋与燕国公张说俱以文章显名，朝廷文诰多出其手，堂皇典丽，时号燕许大手笔。苏颋文思敏捷、运笔如飞，其文“婉而有章”。其亦能诗，多君臣游幸唱和之作，间有佳作。胡应麟《诗薮》许为“高华秀赡”，方东树《昭昧詹言》谓其写景“奇警切实”。代表作品有《奉和春日幸望春宫应制》。
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背景
《奉和春日幸望春宫应制》是苏颋在唐代所作。当时唐玄宗春日游幸望春宫，苏颋作为朝臣随行应制而作此诗。诗中描绘了望春宫周围的春景和皇帝游幸的盛况，反映了唐代宫廷生活的奢华与闲适。苏颋时任中书舍人，常参与宫廷活动，这类应制诗展现了当时文臣侍从皇帝、歌功颂德的宫廷文化背景。
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赏析
1. 主题及内容介绍
《奉和春日幸望春宫应制》是唐代诗人苏颋创作的七言律诗，作于唐中宗景龙二年（708年）立春日，为奉和皇帝游幸望春宫的应制之作。全诗以歌颂君主迎春游幸为主题，通过描绘宫廷春景的雍容华贵，展现国家繁荣气象，字里行间洋溢着对盛世的自豪感。
2. 写作手法
用典：颔联“南山”化用《诗经・小雅・天保》语意，寓含对国家基业长久的祝祷；“北斗”借用汉长安城“斗城”典故，虚拟天象以歌颂皇城，使颂圣之意隐于用典之中。借代：颈联以“细草”借指自身，体现清微身份；以“飞花”借喻歌姬舞女，展现其花容娇姿，“偏承”“故落”暗写君臣宴饮时的不同遇合，渲染欢洽氛围。双关：首联“东望望春”中“望春”一词兼指宫名与春光，“望望”“春春”叠用，音节响亮，实现一词双关，既点出地点，又暗含对春光的描绘。
3. 分段赏析
首联点题“春日幸望春宫”，“望望”“春春”不连而叠，音节响亮，“东望望春”一词兼语、语意双关，既指向东眺望望春宫，又谓望见春光，以春光可爱、天气晴朗，暗合游兴，体现诗人点题破题的技巧；颔联写望春宫所见，“南山”“北斗”词意双关，“南山”化用经典语意寓祝祷国家基业长久，“北斗”借用相关典故虚拟天象以关联皇城，造意铸词有实有虚，使颂圣之意隐于景象描写中，呈现开阔且含祝颂意味的画面；颈联写望春宫中饮宴场景，以“细草”借指自身，以“飞花”借喻歌姬舞女，“偏承”“故落”暗写不同遇合，取喻用词有分寸，贴切展现君臣宴饮的氛围；尾联以“宸游对此欢无极”收束，呈现君臣同游、天下升平之态。全诗紧扣主题，通过双关、用典、借代等手法，在规整的描绘中完成歌功颂德，语言典丽明快，但思想内容以粉饰太平为主，受奉和应制限制，诗人技巧多用于形式营造，体现为注重形式的应制作品特点。
4. 作品点评
这是一首以歌功颂德为主题的作品，呈现出自然欢畅的情调与典丽明快的语言风格。其思想内容以粉饰太平为主，虽浮华粉饰成分较少，但缺乏深刻内涵。作为奉和应制之作，受限于君臣名分，内容不免带有感恩承欢的色彩，诗人的创作重心更多置于艺术形式的经营上，体现出对形式精美性的追求。
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作品评价
# 唐自贞观至景龙，诗人之作，尽是应制。命题既同，体制复一，其绮绘有余，而微乏韵度。独苏颋“东望望春春可怜”一篇，迥出群英矣。
明杨慎《升庵诗话》
# 应制诸篇当以此为第一，吾喜其不涉应制中绮丽语。蒋仲舒曰：三四“下”、“尽”、“平”、“悬”四字，遂尽高峻，不见形迹。五六“偏”、“故”二字有情。
明凌宏宪《唐诗广选》
# 玉遮曰：诗庄丽兼有韵致。
《唐诗选》
# 情境声华俱佳。
《批选唐诗》
# 初唐声律雄浑厚丽，此如芙蓉赤精，发锷光莹。应制诸篇，当以此为第一。
明周珽《唐诗选脉会通评林》
# 每得佳题，极难承受，步步拶出，步步生色，真擒生手也。
《唐诗评选》
# 七字中凡下二“望”字、二“春”字，此比沈《龙池》，却是又一样叠字法，想来唐人每欲以此为能也。“更逢晴日”四字妙。亦只是寻常欣快，写来却异样踊跃。
《贯华堂选批唐才子诗》
# 唐人近体，虽变古诗，其法与古文暗合。盖秦汉以前之文，大率字句简奥，蓄意有余；后人文字多用虚字语助，衬贴易晓，往往一览而尽，所以不能复传。唐人创为近体诗，矩度所限，词不赴意，不得不生错综、套搭、倒装、缩脉诸法并复字，本意始明。
《增订唐诗摘钞》
# 张南士云：三四写地高，惟章八元《登慈恩浮屠》诗“却怪鸟飞平地上，自惊人语半天中”差足比拟，然尚有雅俗之辨。若其后句云：“绝顶初攀似出笼”，则直贫相矣。时世之升降如此。
清毛奇龄、王锡编《唐七律选》
# 次联典切。八能脱套。中四所谓“景叠者意必别”。
《唐诗成法》
# “宫中下见南山尽，城上平临北斗悬”，写高峻意，语特浑成。
清沈德潜《唐诗别裁》
# 首句以“望春”着笔，起得飘逸。次言大地春色宜人。三四写望春宫之高。五六仍旧春日点缀，“偏”字，“故”字尖新。结收到“宸游”，末又补写景色，荡漾有情，此亦画家皴染法也。
《唐诗笺注》
# “东望望春”开口几嫌起直，妙在接出“春可怜”三字，遂生无限情趣。“更逢晴日”一接又妙。
《山满楼笺注唐诗七言律》
# 七言律，初唐最称工丽，佘于许公此作，赞叹不绝，不以其词之工丽，而以其用意之细也。
《而庵说唐诗》
# “东望望春春可怜”，无端起，巧妙雄逸。“宫中下见南山尽，城上平临北斗悬”，“尽”字、“悬”字点化得妙。结句俊。
《唐诗观澜集》
# 起实破“望春”名义与事，奇。三、四实写望春之景，奇警切实。五、六带说“幸”字。收颂美，归愚所谓有颂无规也。
清方东树《昭昧詹言》
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