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文章解析

yǔ
雨
qíng
晴

朝代：宋作者：王安石浏览量：1
qíng
晴
míng
明
shān
山
niǎo
鸟
bǎi
百
bān
般
cuī
催
，
，
bú
不
dài
待
táo
桃
huā
花
yí
一
bàn
半
kāi
开
。
。
yǔ
雨
hòu
后
lǜ
绿
yīn
阴
kōng
空
rào
绕
shè
舍
，
，
zǒng
总
jiāng
将
chūn
春
sè
色
fù
付
méi
莓
tái
苔
。
。

译文

晴朗的日子里，山间的鸟儿用种种鸣啭催促，还未等到桃花绽放出一半的娇艳。雨过天晴后，浓绿的树荫空自环绕着房舍，最终只能将这满目的春光，尽数交付给青苔。

逐句剖析

"晴明山鸟百般催"：晴朗的日子里，山间的鸟儿用种种鸣啭催促，

# 百般：指各式各样。,晴明：指天空明朗。

"不待桃花一半开"：还未等到桃花绽放出一半的娇艳。

# 不待：不等。

"雨后绿阴空绕舍"：雨过天晴后，浓绿的树荫空自环绕着房舍，

"总将春色付莓苔"：最终只能将这满目的春光，尽数交付给青苔。

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简介

《雨晴》是北宋王安石所写的一首七言绝句。通过描绘雨后初晴的春景，表达对自然变化的细腻观察与哲思。前两句以“晴明”与“雨后”对比，写山鸟催促春意，桃花未及半开便已凋零，暗含对春光易逝的惋惜；后两句聚焦雨后绿荫环绕屋舍的景象，用“空”字凸显树木春色的不足，而“付”字则赋予青苔延展春色的动态美，将平凡苔藓的生机与春意结合，展现对微小事物蕴含生命力的肯定。全诗语言平实，既流露对春色消散的怅惘，又暗含对自然规律的豁达领悟。
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作者介绍

北宋政治家、思想家、文学家，“唐宋八大家”之一

王安石（1021～1086），北宋政治家、思想家、文学家。字介甫，号半山，江西临川（今江西抚州）人。封于舒、荆，又谥文，故世称临川先生、王荆公、王文公。神宗时，王安石两度为相，推行新法（史称“王安石变法”），由于保守派强烈反对，推行迭遭阻碍。王安石的散文雄健峭拔，名列“唐宋八大家”。诗歌遒劲清新，词虽不多而风格高峻。诗歌代表作品有《泊船瓜洲》《登飞来峰》《书湖阴先生壁》《元日》等。散文代表作品有《伤仲永》《祭欧阳文忠公文》。文集今有《王文公文集》《临川先生文集》，后人辑有《周官新义》《诗义钩沉》。

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赏析

1. 分段赏析

首句“晴明山鸟百般催”点明时间，“山鸟百般催”运用拟人手法，将山鸟的鸣叫写得活泼急切，仿佛在催促春天快些前行，画面中跃动着生机。次句“不待桃花一半开”承接上文，形成转折——山鸟虽急切催促，桃花却连半数都未绽放，以“未开”的静态与“催”的动态对比，暗写春日进程的从容，也隐含一丝“被催促却未完全展开”的遗憾。后两句转向雨后景象，“雨后绿阴空绕舍”中“空绕”二字值得品味：雨后的绿阴浓密地环绕房舍，却因无人驻足欣赏而显得“空”，视觉上的饱满与心理上的疏离形成微妙张力。“总将春色付莓苔”则笔锋一转，将春色的“归属”落在“莓苔”上——这种常生长于阴湿角落的植物，承接了雨后最浓郁的绿意，看似“春色”被“交付”给不起眼的角落，实则以小见大，暗喻春光渐晚时，生机并未消散，只是换了一种更静谧的方式延续。全诗从山鸟的急切催促，到桃花的未绽，再到绿阴绕舍、莓苔承色，层层递进地勾勒出清明时节春光流转的画面，在细腻的景物变化中，蕴含着对自然规律的观察与对平凡生机的珍视。

2. 作品点评

王安石的《雨晴》一诗用词极为讲究，对自然景物的观察细致入微，总能用最简单的文字勾勒出鲜活的画面。诗中既没有生僻字，也没有刻意堆砌典故，却能通过“雨后绿阴空绕舍”这类看似平常的描写，让读者仿佛看见雨后庭院里层层叠叠的绿荫，以及石阶上悄然蔓延的青苔。让整首诗既清新自然又充满画面感。

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