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朝代：宋作者：王安石浏览量：1
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译文

栏杆断裂，屋檐倾斜，赏心亭傍着荒野的水流，台城昔日的王气早已消散殆尽。难以拨开丛生的草木去追寻千古往事，只能独自倚着高亭眺望那辽阔的天地。静坐时只觉尘沙迷眼，视野变得昏沉，忽然间看到风雨骤来，驱散了炽热的骄阳。今日乘扁舟畅游东南的兴致正浓，愿顺着万里长江漂流，直至江流的尽头。

逐句剖析

"槛折檐倾野水傍"：栏杆断裂，屋檐倾斜，赏心亭傍着荒野的水流，

"台城佳气已消亡"：台城昔日的王气早已消散殆尽。

"难披榛莽寻千古"：难以拨开丛生的草木去追寻千古往事，

# 榛：原作梗，据张本改。

"独倚青冥望八荒"：只能独自倚着高亭眺望那辽阔的天地。

"坐觉尘沙昏远眼"：静坐时只觉尘沙迷眼，视野变得昏沉，

"忽看风雨破骄阳"：忽然间看到风雨骤来，驱散了炽热的骄阳。

"扁舟此日东南兴"：今日乘扁舟畅游东南的兴致正浓，

"欲尽江流万里长"：愿顺着万里长江漂流，直至江流的尽头。

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简介

《次韵舍弟赏心亭即事二首（其一）》是北宋王安石创作的七言律诗组诗作品中的第一首，是他第二次被罢去相位，退居江宁（今南京）时所作。诗里描绘了赏心亭的破败、金陵旧朝宫殿的荒芜，还有自然景色的变化。借这些景象，诗人抒发了对历史兴亡的深切感慨，也暗暗流露了自己突然遭遇政治打击后的复杂心情。其中“风雨破骄阳”一句有两层意思，既写了眼前风雨驱散烈日的实景，又暗指政治上的变故。结尾一联既表现出诗人不甘心消沉、希望有所作为的抱负，又透出他想寄情山水寻求精神超脱的矛盾心绪。
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作者介绍

北宋政治家、思想家、文学家，“唐宋八大家”之一

王安石（1021～1086），北宋政治家、思想家、文学家。字介甫，号半山，江西临川（今江西抚州）人。封于舒、荆，又谥文，故世称临川先生、王荆公、王文公。神宗时，王安石两度为相，推行新法（史称“王安石变法”），由于保守派强烈反对，推行迭遭阻碍。王安石的散文雄健峭拔，名列“唐宋八大家”。诗歌遒劲清新，词虽不多而风格高峻。诗歌代表作品有《泊船瓜洲》《登飞来峰》《书湖阴先生壁》《元日》等。散文代表作品有《伤仲永》《祭欧阳文忠公文》。文集今有《王文公文集》《临川先生文集》，后人辑有《周官新义》《诗义钩沉》。

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背景

这首诗写于王安石第二次被罢免宰相之后的1076年。当时他主持的“熙宁变法”遇到了很大的挫折，于是退居江宁。在游览赏心亭的时候，诗人把自己在政治上的不得志，和对六朝兴衰的感慨结合在一起，写出了这首既有着历史厚重感，又饱含个人情感的诗。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首七言律诗，也是一首写景抒怀诗。诗中以赏心亭的破败景象为切入点，描绘了眼前荒颓的自然与人文景观，表达了对历史遗迹荒芜、盛世不再的怅惘以及政治失意后的孤寂。

2. 写作手法

双关：“风雨破骄阳”既写自然天气中风雨驱散烈日的瞬间，又以“骄阳”隐喻阻挠变法的旧势力或政治困境，“风雨”象征突如其来的变故或自身力量，暗含对时局的隐喻性批判。对比：通过“尘沙昏眼”和“山月清辉”的对比，以及“旧朝台殿”与“扁舟江海”的对照，增强历史兴亡带来的感慨。前一组对比中，尘沙的浑浊与山月的清朗形成反差，后一组则以旧朝宫殿的荒芜对应扁舟江海的自在，两者相互映衬，让历史的厚重感与个人寻求超脱的心境之间的矛盾更为突出。

3. 分段赏析

首联“槛折檐倾野水傍，台城佳气已消亡”：赏心亭的栏杆折断、房檐倾斜，孤零零地傍着荒野水流，台城（六朝宫城）的王气早已消散。前句以“槛折檐倾”写亭台破败，后句用“佳气消亡”感慨六朝繁华不再，借眼前荒景引出历史兴亡之叹，奠定苍凉基调。颔联“难披榛莽寻千古，独倚青冥望八荒”中“披榛莽”呼应“台城消亡”，写探寻历史遗迹的艰难；“独倚”“望八荒”既显孤独，又以天地之阔反衬个人失意，暗含对现实的无奈与对广阔世界的眺望。颈联“坐觉尘沙昏远眼，忽看风雨破骄阳”中“尘沙昏眼”既是实景，也喻指政治迷雾或人生困惑；“风雨破骄阳”表面写天气突变，实则暗指政治变故（如变法受挫），风雨象征冲击，骄阳或喻旧势力，暗含对局势变化的感慨。尾联“扁舟此日东南兴，欲尽江流万里长”中“扁舟”“东南兴”暗抒归隐之意，却以“江流万里”的浩渺承接，个人的渺小与江水的永恒形成对照。“欲尽”二字既写想随江流远去的旷达，又含对人生与历史长河的无尽感慨，余韵悠长，在退隐之思中透出不甘沉沦的意气。

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