yǔ

雨

hòu

后

chí

池

shàng

上

北宋史学家

刘攽（1023～1089），北宋史学家。字贡父，一作贡夫、赣父，号公非，籍贯临江新喻（今江西新余）。庆历进士，为州县官二十年，迁国子监直讲，曾因反对王安石新法，出为地方官，官至中书舍人。刘攽学识渊博，与兄刘敞齐名。欧阳修称其“辞学优赡，记问该博”。一生潜心史学，助司马光纂修《资治通鉴》，专任汉史部分，作《东汉刊误》，为人称诵。其诗语言平易朴实，简洁流畅，而含义深厚；写景丰富多彩，含蓄有致，给人以清美的艺术享受。著有《彭城集》《公非集》《中山诗话》等。

1. 主题及内容介绍

这是一首七言绝句，也是一首写景诗。通过动静结合的手法，描绘了雨后池塘由静转动的瞬间美景，抒发了诗人对自然之趣的悠然陶醉与超脱尘俗的闲适心境。

2. 写作手法

动静结合：诗的前两句“一雨池塘水面平，澹磨明镜照檐楹”，以“平”字、“明镜”之喻和“照”的静态呈现，着力刻画了雨霁初晴时池塘水面的极致宁静。后两句“东风忽起垂杨舞，更作荷心万点声”则笔锋陡转，“忽起”二字打破了之前的沉寂，东风骤至，这动态的风力更催化了柳叶上残留的雨滴纷纷洒落，敲打在荷叶之上，化作“万点声”的清脆交响，这是“动”的生动捕捉与声响强化。全诗前静后动，动静结合，赋予小小的池塘以无限的生命情趣与艺术魅力，令人如临其境，回味无穷。虚实结合：“淡磨明镜照檐楹”一句通过虚实结合的手法，将雨后池塘的静态美表现得既具体又空灵。诗人以“明镜”比喻平静的水面，直接描绘了雨后池水清澈如镜、倒映屋檐楹柱的实景，这是视觉可感的真实画面。而“虚”的层面则体现在“淡磨”二字上：一方面，“磨镜”并非真实动作，而是诗人赋予自然景物以人工雕琢的细腻感，暗示春雨轻柔拂过池面的动态过程。这样写使读者既能直观感受池塘的明净，又能自然联想到此前细雨润物的情景。比喻：淡磨明镜照檐楹”一句将​​雨后池塘水面​​直接比喻为​​明镜​​，生动地描绘出池水清澈、光滑如镜的状态。这里的“淡磨”二字尤为传神，仿佛池水被轻柔地打磨过，既突出了水面的平静，又暗示了雨水的洗涤使池面更加光洁。而“明镜”则直接点明了比喻的本体与喻体关系，将池水与镜子联系起来，强调其倒映清晰的特点，能够完整映照出池塘边房屋的檐楹。

3. 分段赏析

诗的首句“一雨池塘水面平”通过交代时间来描绘景物的。“一雨”二字堪称全诗的灵魂——正是这场雨，催生了后三句描绘的所有自然景象。诗的第二句是通过描写空间景物来写景的。首句“水面平”仅描述池水平整的形态，而此句通过“淡磨明镜”的比喻​​，凸显雨后池水清澈透亮的色泽，如同轻磨后的镜面般光洁。至于“照”字，则是在这平静的画面中巧妙加入动感的关键一笔。它让池塘的宁静安详里，悄悄蕴含了一丝动态的意味。这样写的作用，不仅仅是为了让描写方式有变化，更重要的是为读者理解后面两句写“风起柳舞”、“雨滴荷响”的动态场景，在感受上做了铺垫。另外，从营造意境的角度看，“照”字还有另一个重要作用：随着“照”字出现的池面上“檐楹”的倒影，毫无疑问地扩大了“雨后池上”的空间感。因为真实的屋檐柱子肯定是在池塘边上的。当然，这里对岸上檐柱的描写是通过水中的倒影来表现的，是一种虚写。但是这一笔，却为后面出现的另一个池岸景物——垂杨的出现做了准备，使得垂杨的出现显得很自然。同时，它也点明了“雨后池上”这个题目所涵盖的空间范围，其实不仅仅是池塘水面，还包括了池塘的岸边。前两句以质朴自然的语言，细腻描绘了雨停后池面如镜、倒映檐楹的静景；而后两句“东风忽起垂杨舞，更作荷心万点声”则聚焦于宁静被打破的瞬间动景。其中，“更作荷心万点声”堪称全诗的灵魂——它捕捉了东风吹拂垂柳、积雨滴落荷叶的清脆声响，这滴滴答答的声音，正是此前那场“一雨”的轻柔余韵。诗人被这自然的余响深深触动而作诗，其动情之处本质上源于一种无意却深刻的揭示：​​自然界的宁静只是短暂相对的，而生生不息的律动才是永恒​​。若论此诗带给人的最大美感享受，并非源自对色彩或形态的精妙刻画，而在于它生动呈现了景物在动静间自然转换的内在节奏——如风声、雨滴声所构成的流淌乐章。​​这种呈现自然界自身律动的音乐性美感​​，让人倍感自然的亲切，进而引发心境与物境的和谐共鸣，这正是此诗独特的艺术魅力所在。

4. 作品点评

这首诗既生动描绘了池塘的宁静景象，又捕捉了它的动态活力。其中，静谧的画面衬托出动态的突然与生动，而动态的景象又反过来突显了环境的清幽。这种动静交融的描写，共同构成了一幅鲜活的雨后池塘春景图。