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霁

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夜

北宋诗人

孔平仲（1044～1102），北宋诗人。字义甫，又作毅父、毅甫，新喻（今江西新余）人。治平进士，历任秘书丞、集贤校理、江东转运判官等职，因元祐党争多次被贬。孔平仲长于史学，工文词，与其兄文仲、武仲并称“清江三孔”。黄庭坚将其与苏氏昆仲“二苏（苏轼、苏辙）上连璧，三孔立分鼎”。其诗风格平易近人，近于白居易新乐府，作品不事雕琢，语言朴实无华，关怀民生疾苦。其近体诗古淡秀雅，气势纡舒。代表作品有《南卒》《愍囚》《和经父登黄鹤楼》《游城南双塔院》等。著有《续世说》《珩璜新论》。

1. 主题及内容介绍

这是一首七言律诗，也是一首写景诗。描绘了秋夜雨霁后的清静景色，通过对雨夜到雨后清晨各种景象的描写，如梦醒所见、风雨追忆、眼前秋景、推想庐山等，营造出清幽的氛围，表达了诗人爽快的精神境界与对自然景色的喜爱，体现出一种区别于传统悲秋的逸兴。

2. 写作手法

对比：“狂风送雨已何处？淡月笼云犹未醒”，将狂风暴雨的激烈场景与淡月笼云的静谧状态进行对比。“狂风送雨”代表着激烈、动态且力量感十足的景象，而“淡月笼云”呈现出轻柔、静态、朦胧的氛围，二者相互对比，突出环境氛围从激烈到舒缓的转变，也暗示诗人心境的变化。映衬：“早有秋声随堕叶，独将凉意伴流萤”，“秋声堕叶”与“凉意流萤”相互映衬。秋声、堕叶营造出一种萧瑟、冷清的秋景氛围，凉意、流萤进一步强化了这种清冷孤寂之感，以自然景象之间的相互配合，映衬出诗人内心的孤寂与落寞。烘托：“寂历帘栊深夜明”，用深夜帘栊外寂静、疏落的环境来烘托氛围。“寂历”突出环境的寂静，在深夜之中，这种寂静进一步渲染出一种清冷、孤寂的氛围，烘托出诗人此时内心的孤寂与思绪万千。动静结合：“狂风送雨已何处？淡月笼云犹未醒”，“狂风送雨”是动态描写，狂风呼啸、雨势磅礴，充满动态感；“淡月笼云”是静态描写，淡淡的月光笼罩着云朵，呈现出一种静谧、柔和的静态画面。一动一静结合，使诗歌画面富有变化，增强了艺术感染力。融情于景：“早有秋声随堕叶，独将凉意伴流萤”，诗人将自己的孤独、寂寞之情融入到秋声堕叶、凉意流萤的秋景之中。秋声、堕叶带来的萧瑟，凉意、流萤营造的清冷，都不仅仅是自然景色的呈现，更饱含着诗人内心的孤寂、落寞情绪，情景交融。倒叙：“睡回清梦戍墙铃”，此句先呈现梦醒后听到戍墙铃响的结果，而“寂历帘栊深夜明”是睡前所见夜色，以梦醒之“果”倒推睡前夜色之“因”，通过倒叙，巧妙打乱时间顺序，让夜色与梦觉的衔接富有跌宕感，增添诗歌叙事层次与含蓄韵味。

3. 分段赏析

首联“寂历帘栊深夜明，睡回清梦戍墙铃”：运用倒叙的手法，先写醒后所见，从帘栊透入室内的明亮夜色，“寂历”二字生动地营造出一种寂静疏落的氛围，让人感受到夜的静谧。接着写梦醒的原因是戍墙铃响，以铃声打破寂静，动静结合，更显夜的清幽。同时，“清梦”一词也为全诗奠定了一种空灵、清爽的情感基调。颔联“狂风送雨已何处，淡月笼云犹未醒”：采用回叙的方式，先写雨霁前风雨交加的情景，“狂风送雨”描绘出雨势的凶猛和来势汹汹，而“已何处”则将这种动态的画面瞬间拉到眼前的静态，引发读者的联想，那狂风送雨究竟去了哪里呢？然后再写眼前“淡月笼云”的景色，月亮被淡淡的云层笼罩着，仿佛还未从沉睡中醒来，既写出了雨后天空的朦胧之美，也暗示了雨住月出已多时，强化了诗人醒后发现雨霁时的愉悦之感。颈联“早有秋声随堕叶，独将凉意伴流萤”：继续回叙，先写雨前秋风扫落叶，“早有”二字说明秋风扫落叶的景象在风雨之前就已经存在，暗示此刻已是深秋。秋声伴随着落叶，让人从听觉上感受到秋天的气息。然后写雨霁后萤火横飞，“独将凉意伴流萤”，在清冷的秋夜，流萤独自带着凉意飞舞，不仅为画面增添了一丝灵动之美，也将诗人的孤独感融入其中，使诗意从外在景物的描绘潜入到人的内心深处，有一种淡淡的清愁。尾联“明朝准拟南轩望，洗出庐山万丈青”：由夜推想到朝，悬想经过雨洗之后的庐山，必然是苍翠欲滴。“准拟”二字表现出诗人对明日景象的期待之情，“洗出庐山万丈青”则以豪迈之笔，将读者推至一个清旷爽朗的境界，让人不禁逸兴遄飞，精神焕发。这一句不仅升华了全诗的“霁”意，也让诗篇的意境和内涵提升到了另一个高度，展示了雨霁之后的美好前景，给人以希望和活力。

4. 作品点评

诗运用对比映衬之法勾勒秋夜景致，借此精妙展现清秋逸致。前后鲜明的明暗对比，让诗篇起伏有致，相互映照且和谐统一，烘托出诗人对秋之清旷爽朗的感怀这一主旨，极大提升了艺术感染力。

# 此诗写秋夜雨的情景，表现出轻快、愉悦的情绪。自宋玉以后，传统诗文写秋景，多哀伤情绪，此诗则反其意而用之。结构上也有特色全用倒叙，并交叉进行，将时空拓展，饶有兴致。

作家吕晴飞《中国历代名诗今译》

# 孔平仲的诗很接近苏轼的风格，清新深婉，饶有思致。这篇《霁夜》，是他的写景佳作。

广西师范大学中国古代文学教授沈家庄《中国古代山水诗鉴赏辞典》