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北宋诗人

孔平仲（1044～1102），北宋诗人。字义甫，又作毅父、毅甫，新喻（今江西新余）人。治平进士，历任秘书丞、集贤校理、江东转运判官等职，因元祐党争多次被贬。孔平仲长于史学，工文词，与其兄文仲、武仲并称“清江三孔”。黄庭坚将其与苏氏昆仲“二苏（苏轼、苏辙）上连璧，三孔立分鼎”。其诗风格平易近人，近于白居易新乐府，作品不事雕琢，语言朴实无华，关怀民生疾苦。其近体诗古淡秀雅，气势纡舒。代表作品有《南卒》《愍囚》《和经父登黄鹤楼》《游城南双塔院》等。著有《续世说》《珩璜新论》。

1. 主题及内容介绍

这是一首五言绝句，也是一首寄内抒情诗。通过描写“途中景”，于暮色、风雪、乱山等实景中含蓄展现作者别后极苦极乱的情怀，表达对家人深沉的思念。

2. 写作手法

借景抒情：通过描写“行人日暮少，风雪乱山深”的实景，将“别后心”的极苦极乱融入暮色、风雪、乱山等意象中，让读者从荒寒孤寂的画面中感知作者的离愁，避免直白抒情，含蓄深沉。虚实结合：首联虚提“途中景”“别后心”却不展开，次联实写具体景物，以实处见虚情，使抽象的别情通过可感的实景自然流露，达到“景即心，心即景”的艺术效果。倒装：打破“景→情”的常规顺序，先提“情”再写“景”，形成“铺垫——陡转”的结构，使诗意跌宕起伏，在险峭中见警策，增强表现力。

3. 分段赏析

“试说途中景，方知别后心”两句以对话般的语气开篇，抛出“途中景”与“别后心”两个关键概念。然而此联却并未直接描写景色，也未刻画心情，而是留下悬念，引发读者对“途中景”究竟为何、“别后心”又是怎样的好奇与思考，为后文的展开巧妙铺垫，制造出一种欲说还休的独特效果，使诗歌开篇便充满张力，吸引读者继续探寻。“行人日暮少，风雪乱山深”两句，陡然转换笔锋，描绘出一幅暮色苍茫、行人稀少，风雪在群山间肆意肆虐的画面。“日暮”点明时间，暮色的降临增添了旅途的孤寂感；“行人少”更强化了这种孤独氛围，凸显出作者孤身一人在旅途的落寞。“风雪”“乱山”则从自然环境角度着笔，“乱”字生动地写出风雪交加、群山被狂风裹挟、雪花漫天飞舞的混乱景象，展现出环境的恶劣与艰险。而这艰难的旅途实景，实则正是作者内心极苦、极乱心境的外化，让读者从景中深刻感知到作者旅途的艰辛和对家人深切的思念之情。这种以景写心、情景交融的手法，避免了直接描述心情的浅淡，使情感表达更加含蓄深沉、意味悠长，让读者于实景中体悟到难以言表的复杂心绪，正如刘长卿《逢雪宿芙蓉山》中以“日暮苍山远，天寒白屋贫”勾勒场景，以景传情，使苍茫凄寒之感扑面而来，孔平仲此诗在此处与之有异曲同工之妙。

4. 作品点评

这首诗借助景色来传递情感，于无声处浸润人心；同时又深沉真挚，情意绵长。在情感表达方式的运用上具有借鉴价值。

# 这首诗运用以景抒情的含蓄手法，而后二句的“少”、“深”，则显然兼有暗示孤独、深情的含义，形同双关。所以这诗的表达方式值得借鉴，它含蓄着诗人对妻子的亲昵感情，显示出诗人对艰辛孔平仲的豁达态度，形成一种乐观情调和幽默风趣。

不详北京大学教授傅璇琮《宋人绝句选》

# 诗是写给妻子的，想要表达的是行旅孤独艰苦，以及对妻子的思念之情。而描写旅途中的孤独艰难，也正是要从中表现离家之苦，写出自己在孤独寂寞的旅途中对妻子的一颗思念之心。因此，这首诗的特点就在于后二句的借景达情。想必其妻读后，一定能在这景色中，感触到其夫寄寓其中的一颗“别后心”。

不详厦门大学中文系教授吴在庆《历代诗词曲千首精译》下册

# “途中景”何？“行人日暮少”也；“别后心”何？“风雪乱山深”也。全诗有如一幅简笔画，线条简括而描写准确，简而有序。

不详作家林东海《中国古代诗歌精华》