shí

石

zhōu

州

màn

慢

·

·

bó

薄

yǔ

雨

shōu

收

hán

寒

北宋词人

贺铸（1052～1125），北宋词人。字方回，号庆湖遗老，卫州共城（今河南卫辉）人。宋太祖贺皇后族孙。曾任泗州、太平州通判，晚年退居苏州。贺铸的词，风格多样、刚柔相济，既有深婉清丽之作，又有豪放刚劲之篇，善于锤炼字句。内容多刻画闺情离思，也有嗟叹功名不就、纵酒狂放之作。代表作品有《青玉案·凌波不过横塘路》《鹧鸪天·重过阊门万事非》《台城游·南国本萧洒》《六州歌头·少年侠气》等。著有《东山词》《庆湖遗老集》。

1. 主题及内容介绍

这是一首伤别怀人的词。全词从目前追忆往日，再由往日回到眼前，进而想到日后，抒发词人离别相思之情。

2. 写作手法

远近结合：“长亭柳色才黄，远客一枝先折”近处写得具体、细致；“烟横水际，映带几点归鸿，东风销尽龙沙雪”远景则阔大、苍茫，层次井然，笔势酣畅多姿。由近及远渲染出初春雨后的景色。拟人：“斜照弄晴”“弄”字运用拟人的手法，把春景写活，生动勾勒出斜阳穿透云层，洒向大地，万物在雨后焕发新生的景象。化用：“芭蕉不展丁香结”化用李商隐《代赠》一首成句“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁”，芭蕉叶卷曲未展，丁香花蕾紧闭，二者皆喻愁绪难解。用在此处既回应愁之深重，又表达理解与怜惜。对比：“薄雨收寒，斜照弄睛”“薄雨”和“斜照”形成鲜明对比，在光影流转间凸显出雨后斜阳的熠熠光辉与融融暖意，展现出盎然春意，令人感受到空气的澄澈清新，以及景色的清朗安宁。

3. 分段赏析

词的上阕描绘了一幅由雨转晴的画卷。初春时节，天气阴冷，细雨绵绵。直至午后，云雾渐散，雨停天晴。“弄晴”二字生动勾勒出斜阳穿透云层，洒向大地，万物在雨后焕发新生的景象。“春意空阔”四字，恰如其分地概括了这一派生机盎然的春日图景。紧接着，词人由近及远地铺陈开来：近处，“长亭柳色才黄，远客一枝先折”，细腻刻画了初春柳芽初绽的细节；远处，“烟横水际，映带几点归鸿，东风销尽龙沙雪”，以宏大的视野勾勒出水天相接、鸿雁归巢的苍茫景象。（龙沙，指沙漠地带。）全词层次分明，笔法酣畅淋漓。贺铸善用炼字之功，“薄雨”与“斜照”形成鲜明对比，在光影变幻间突显雨后斜阳的明媚与温暖，彰显出盎然春意、清新空气和明净景致，连“才黄”的柳芽也格外引人注目。“烟横”数句，意境开阔，画面丰盈，景中含情，为“春意空阔”四字赋予了鲜活的形象支撑。上阕结尾两句，收束前文写景之笔，使景语化为情语，将所见之景与词人自身经历相连，赋予特定内涵：“空阔”既是雨霁天晴的开阔之景，又暗含孤寂之感，愈发触发思亲怀人之情；“长亭柳色”既是春景，又暗藏别情；“烟横”三句，更隐含雁归人未归、春归人未归的惆怅。这两句实为全词情感脉络的关键枢纽。词的下阕循着“还记”二字追溯当年离别场景。“将发”二字干净利落地点明即将启程的情景。“画楼”二句描写酒楼饯别，“红泪”指佳人泪染胭脂，饱含离别哀伤。“顿成轻别”追忆往事，流露无限悔恨。“回首经年，杳杳音尘都绝”。此处“音尘”指音讯。两句虽语言平实，却情深意重。年年盼重逢，盼音信，却终是“音尘都绝”，道尽别后思念之苦与相见无期之痛。由“轻别”引发思念、悔恨与愁绪，这些情感已融入前面的写景叙事之中。作者先以问句引出“愁”字，“共有”二字又引出两地同愁。“芭蕉不展丁香结”，芭蕉叶卷曲未展，丁香花蕾紧闭，二者皆喻愁绪难解。同时，此句化用女子诗中二句，既回应愁之深重，又表达理解与怜惜。“枉望断天涯，两厌厌风月。”“两”字呼应“共有”，“厌厌”形容愁苦之态。两句写得意境空灵，既总结多年分离、天各一方、两地相思而音信杳然，唯余“玉楼明月长相忆”；又道出关山阻隔、天涯思恋难以排遣，心中始终存有不灭的思念与期盼。

4. 作品点评

该词上阕着力于景物描绘，下阕则转入对往事的叙述。全篇将写景、抒情、叙事巧妙融合，构思精巧，情感表达含蓄婉转，意蕴悠长。

# 在东坡、美成间，特能自开户牖，有两派之长而无其短。

近现代龙榆生