朝代：唐作者：杜牧浏览量：2
译文
六朝的文物荒废杂草丛生，那天淡云闲的景象，倒是自古至今，未发生什么变化。苍山翠柏间百鸟飞来飞去，世世代代生活水乡山寨中。深秋时节的密雨，像给千家万户挂上了层层的雨帘，落日时分，夕阳映照楼台，在晚风中传来一阵笛声。内心里怅惘无缘见到范蠡，只好掠过树木凝望太湖东。
逐句剖析
"六朝文物草连空"：六朝的文物荒废杂草丛生，
# 文物：指礼乐典章。,六朝：指吴、东晋、宋、齐、梁、陈六个朝代。
"天淡云闲今古同"：那天淡云闲的景象，倒是自古至今，未发生什么变化。
# 闲：悠闲。,淡：恬静。
"鸟去鸟来山色里"：苍山翠柏间百鸟飞来飞去，
"人歌人哭水声中"：世世代代生活水乡山寨中。
# 人歌人哭：语出《礼记·檀弓下》：“歌于斯，哭于斯，聚国族于斯，”意思是祭祀时可以在室内奏乐，居丧时可以在这里痛哭，也可以在这里宴聚国宾及会聚宗族。诗中借指宛溪两岸的人世世代代居住在这里。
"深秋帘幕千家雨"：深秋时节的密雨，像给千家万户挂上了层层的雨帘，
"落日楼台一笛风"：落日时分，夕阳映照楼台，在晚风中传来一阵笛声。
# 笛风：笛声随风飘动。
"惆怅无日见范蠡"：内心里怅惘无缘见到范蠡，
# 范蠡：春秋末政治家，字少伯，楚国宛（今河南省南阳县）人，越国大夫，辅佐越王勾践灭吴，事成后游于齐国，改名鸱夷皮子。到陶（今山东定陶西北），又改名陶朱公，以经商致富。《吴越春秋》中说他“乃乘扁舟，出三江，入五湖，人莫知其所适。”,见：一作“逢”。
"参差烟树五湖东"：只好掠过树木凝望太湖东。
# 五湖：指太湖及其相属的滆湖、洮湖、射湖、贵湖等四个小湖的合称，因而它可以用作太湖的别称。其他在宣州城之东，属江苏省。这里指太湖。,参差：高低不齐的样子。
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简介
《题宣州开元寺水阁阁下宛溪夹溪居人》是唐代诗人杜牧创作的一首七言律诗。此诗以登临览景为主题，前六句借六朝文物与自然景色对比，写人事无常而自然永恒，描绘了鸟飞山色、人歌水畔、秋雨千家、落日笛风等景象。后两句联想到范蠡，表达无缘相见的惆怅。写作上运用了对比、借景抒情等手法。全诗节奏轻快又含低回惆怅，体现杜牧诗歌拗峭的特色。
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作者介绍
晚唐杰出诗人
杜牧（803～852？），唐代文学家。字牧之，号樊川居士，京兆万年（今陕西西安）人。因晚年居长安南樊川别墅，故后又称“杜樊川”。大和进士，官终中书舍人。杜牧的诗文，多指陈讽谕时政。其诗在晚唐成就颇高，后人称杜甫为“老杜”，称杜牧为“小杜”，又与李商隐并称“小李杜”。诗作风格独特，既风华流美而又俊爽疏朗，气势豪宕而又情致婉约。文以《阿房宫赋》最为著名。代表作品有《清明》《山行》《题乌江亭》《泊秦淮》等。著有《樊川文集》。
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背景
《题宣州开元寺水阁阁下宛溪夹溪居人》是杜牧所写。此诗当写于开成三年（838），当时杜牧任宣州团练判官。杜牧在此期间游开元寺，登水阁，眼前的景色引发了他的感慨，于是写下了这首诗。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首七言律诗，也是一首怀古诗。诗歌前六句描绘了诗人在宣州开元寺水阁上俯瞰宛溪、眺望敬亭山时所见的景象，以六朝文物消失与天光水色依旧形成对比，表达了人事无常而自然永恒的感慨。后两句联想到范蠡，抒发了自己与他无缘相见，只能凭吊其遗踪的惆怅之情，体现了诗人对历史的深沉思考和对古人的追慕。
2. 写作手法
对比：“六朝文物草连空，天淡云闲今古同”，将六朝繁华的文物如今只剩荒草连天的衰败与天空淡薄、云朵悠闲古今相同进行对比，突出了人事的变迁和自然的永恒。借景抒情：全诗通过描写宛溪周边的山色、水声、秋雨、楼台、笛声、烟树等景色，抒发了诗人对历史变迁的感慨以及自身的惆怅之情。反衬：以乐景衬哀情，诗中描绘的“天淡云闲”“鸟去鸟来”等看似悠闲自在的景色，反衬出诗人内心因历史兴亡和自身境遇而生的惆怅与落寞。用典：“惆怅无因见范蠡，参差烟树五湖东”，借范蠡功成身退泛舟五湖的典故，表达自己对范蠡的羡慕以及自身无法像范蠡一样超脱的惆怅，增添了诗歌的文化内涵和历史厚重感。
3. 分段赏析
首联“六朝文物草连空，天淡云闲今古同”，诗人登临览景，由六朝繁华已成陈迹，如今只剩荒草连天，与天淡云闲古今未变形成对比，勾起古今联想，营造出笼罩全篇的气氛，这种感慨既由登临而起，也因诗人自身经历加深了人世变易之感。颔联“鸟去鸟来山色里，人歌人哭水声中”，敬亭山旁飞鸟在山色中出没，宛溪两岸百姓临河而居，歌哭与水声相伴，看似写眼前之“今”景，却又与“古”相通，“歌哭”代表人生过程，这些是诗人平时积累的印象在登览时被触发，将自然与人事相融合。颈联“深秋帘幕千家雨，落日楼台一笛风”，展现了时间上不连续的两种景象，深秋密雨如帘和落日楼台笛声，一阴一晴、一朦胧一明丽，虽非同时却在同一地方获得的印象融合成了对宣城、宛溪的综合长久印象，与首联“六朝文物草连空”相映照，强化了文物消逝而风景依旧的感慨，突出客观世界的持久和人生的有限。尾联“惆怅无因见范蠡，参差烟树五湖东”，诗人因对六朝文物成过眼云烟、人生无法永驻的慨叹，心头浮动着对归隐五湖、享受山水之美的范蠡的怀念，却无由相会，只见五湖方向参差烟树，表达了内心的惆怅。
4. 作品点评
这首诗中杜牧以高超的笔触，将客观风物描绘得极为优美，像“鸟去鸟来山色里”“落日楼台一笛风”等明丽景象的勾勒，为诗作增添了亮色。诗在节奏与语调上，轻快流畅，予人爽利之感；而在情感表达方面，诗中蕴含的低回惆怅与明朗健爽相互交织，鲜明地体现出杜牧诗歌所特有的拗峭特色。
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作品评价
# 此上三句落脚字，皆自吞其声，韵短调促，而无抑扬之妙。
明谢榛《四溟诗话》
# 《冷斋夜话》云：看似秀整，熟视无神气（“深袄帘幕”一联下）。
明胡震亨《唐音戊签》
# “去”、“来”、“歌”、“哭”字，是再写一；“山色”、“水声”字，是再写二。妙在鸟、人平举，夫天澹云闲之中，真乃何人何鸟（“鸟去鸟来”二句下）。”金雍补注：“帘幕”五字是画“深秋”，“楼台”五字是画“落日”，切不得谓是写“雨”写“笛”。唐人法如此。
明末清初金圣叹《贯华堂选批唐才子诗》
# 敏曰：每于此等句法，最爱其全无衬字，而其中自具神通（“深秋帘幕”二句下）。
明杨守敬《碛砂唐诗》
# 第二联不独写眼前景，含蓄无穷。
清查慎行《初白庵诗评》
# 寄托高远，不是逐句写景，若为题所漫，便无味矣。“今古”二字，已暗透后半消息，五、六正为结句蓄势也。
清何焯《唐三体诗评》
# 奇语镵刻（“人歌人哭”句下）。可想可画（“深秋帘幕”句下）。
清黄周星《唐诗快》
# 此诗言人事有变易，而清景则古今不变易。“今古同”三字，诗旨点眼，全身提笔。
清沈德潜《唐诗绎》
# 一、二从宣州今古慨叹而起，有飞动之势。闲适题诗，却吊古。胸中眼中，别有缘故。气甚豪放，晚唐不易得也。
清屈复《唐诗成法》
# 杜牧之晚唐翘楚，名作颇多，而恃才纵笔处亦不少。如《题宣州开元寺水阁》直造老杜门墙，岂特人称小杜已哉！
清薛雪《一瓢诗话》
# 七、八用感慨作结，生必有死，盛必有衰，此自然之理。
清赵臣瑗《山满楼笺注唐诗七言律》
# 藻思蕴蓄已久，偶与境会，不禁触绪而来。
《历代诗法》
# 此伤唐末之乱，因念六朝，曰“今古同”。
清黄叔灿《唐诗笺注》
# 三四无穷寄慨，五六写景处，可以步武青莲。
清宋宗元《网师园唐诗笺》
# 高调秀韵，两擅其胜（“深秋帘幕”联下）。
清周咏棠《唐贤小三昧集续集》
# 唐人句如“一千里色中秋月，十万军声半夜潮”、“胡蝶梦中家万里，杜鹃枝上月三更”、“深秋帘幕千家雨，落日楼台一笛风”，人争传之。然一览便尽，初看整秀，熟视无神气，以其字露也。
清田同之《西圃诗说》
# 何义门：六朝不过瞬息，人生那可不乘壮盛立不朽之功！然而此怀谁可与语？“风”“雨”二句，思同心而莫之致也。我思古人之功成身退如范子者，虽为执鞭，所欣慕焉。五六正为结句。纪昀：赵饴山极赏此诗，然亦只风调可观耳，推之未免太过。无名氏（甲）：此诗妙在出新，绝不沾溉玄晖、太白剩语。许印芳：此诗全在景中写情，极洒脱，极含蓄，读之再三，神味益出，与空讲风调者不同。学者须从运实于虚处求之，乃能句中藏句，笔外有笔。若徒揣摩风调，流弊不可胜言矣。赵熙：风调好。
宋末元初方回《瀛奎律髓汇评》
# 吴北江曰：起四句极奇，小杜最喜琢制奇语也。
清高步瀛《唐宋诗举要》
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