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文章解析

dié
蝶
liàn
恋
huā
花
·
·
yòng
用
yí
宜
xiào
笑
zhī
之
yǔ
语
zuò
作

朝代：宋作者：赵师侠浏览量：3
jiě
解
yǔ
语
huā
花
zhī
枝
jiāo
娇
duǒ
朵
duǒ
朵
。
。
bú
不
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为
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。
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。
。
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新
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来
，
，
jiǔ
酒
yǐn
饮
pín
频
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过
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火
。
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chá
茶
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饭
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欠
yóu
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自
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。
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脸
ér
儿
shòu
瘦
dé
得
xiē
些
niáng
娘
dà
大
。
。

译文

她像会说话的花枝般娇艳绽放，不为春天感伤，却总爱轻皱眉头。宜人的笑靥独她最动人。梨涡含笑，樱唇轻启如花瓣绽裂。天生腰肢柔软轻盈。近来更是，常常醉酒误事。茶饭无心还能忍受。面庞消瘦得不成样子。

逐句剖析

"解语花枝娇朵朵"：她像会说话的花枝般娇艳绽放，

# 解语花枝：比喻美女。

"不为伤春"：不为春天感伤，

"爱把眉峰锁"：却总爱轻皱眉头。

"宜笑精神偏一个"：宜人的笑靥独她最动人。

"微涡媚靥樱桃破"：梨涡含笑，樱唇轻启如花瓣绽裂。

# 微涡媚靥：指面颊上动人的酒涡。

"先自腰肢常袅娜"：天生腰肢柔软轻盈。

# 袅娜：形容美女柔美的细腰。

"更被新来"：近来更是，

"酒饮频过火"：常常醉酒误事。

"茶饭不忺欠犹自可"：茶饭无心还能忍受。

# 忺：思念。

"脸儿瘦得些娘大"：面庞消瘦得不成样子。

# 些娘：细小。

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简介

《蝶恋花・用宜笑之语作》是宋代词人赵师侠创作的婉约词作。此词上片聚焦人物容貌神态，以“解语花枝”喻女子娇美，通过“眉峰锁”“微涡媚靥”等细节刻画其含愁带笑的独特风韵，既见丽质天成之态，又暗含情思流转。下片转写体态变化，以“腰肢袅娜”的曲线美与“脸儿瘦得些娘大”的夸张形成对比，通过“酒饮频过火”“茶饭不忺”的生活细节，暗示人物因情思萦绕而消瘦的微妙心绪。全词以白描手法勾勒女子形神，语言清丽中见诙谐，既捕捉了“宜笑精神”的鲜活灵动，又暗含“为伊消得人憔悴”的婉转情致。
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作者介绍

太祖子燕王赵德昭七世孙

赵师侠（生卒年不详）一名师使，字介之，号坦庵，太祖子燕王赵德昭七世孙，居于新淦（今江西新干）。淳熙二年（1175）进士。十五年为江华郡丞。饶宗颐《词籍考》卷四：“其跋孟元老《梦华录》云：”余侍先大父，亲承謦咳，校之此录，多有合者，今甲子一周，故老沦没，因镌木以广之。淳熙丁未（1187）十月，浚仪赵师侠介之书于坦庵。‘似师侠生于建炎元年（1127）以前。集中有重明节词，则当光宗以九月四日为重明节之世。所署最后年干为乙巳，则宁宗庆元三年（1197）也。有《坦庵长短句》一卷。

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赏析

1. 分段赏析

“解语花枝娇朵朵”句：以“解语花枝”喻女子容貌，化用王仁裕《开元天宝遗事》“解语花”典故，赋予其聪慧灵秀的特质。“娇朵朵”叠字强化花枝柔美形态，既写其外貌娇俏，又暗含通晓人意的内在特质，为全词奠定婉约基调。“不为伤春，爱把眉峰锁”句：转折句式突破传统伤春范式。“眉峰锁”化用冯延巳“双蛾愁黛浅”意象，以眉眼微蹙的动态细节，暗示女子内心隐忧。表面否定伤春情绪，实则通过肢体语言传递更深层的怅惘情思。“宜笑精神偏一个”句：“偏一个”三字精妙，既赞其独得“宜笑”神韵的灵动气质，又暗含与众不同的个性特征。动词“偏”字突破对称美学，以不均衡的表述强化人物鲜活个性，在工整词境中注入俏皮笔意。“微涡媚靥樱桃破”句：工笔刻画面部细节。“微涡”状梨涡浅笑的娇憨，“媚靥”写酒窝含情之态，“樱桃破”以果实绽裂喻朱唇微启，三组意象层层递进，通过味觉与视觉的通感转换，展现动态笑靥的生动美感。“先自腰肢常袅娜”句：以“常”字点明体态特质，与后文消瘦形成对照。“袅娜”化用曹植《洛神赋》“翩若惊鸿，婉若游龙”的流动美感，既赞其体态轻盈，又为下文“瘦得些娘大”的突变埋下伏笔。“更被新来，酒饮频过火”句：转入生活细节叙事。“频过火”三字口语化表达，既写饮酒逾常的放纵，又暗含借酒消愁的实质。连词“更被”强化因果关系，将体态变化与情感波动形成逻辑闭环。“茶饭不忺犹自可”句：以否定句式推进情感浓度。“不忺”直指食欲不振，却用“犹自可”淡化处理，在欲说还休间为下文蓄势，体现宋词“欲说还休”的含蓄美学。“脸儿瘦得些娘大”句：结句收束全篇张力。“些娘”为宋代方言量词，极言消瘦身形之甚，与上句“茶饭不忺”形成强烈反差。夸张手法突破传统婉约词的含蓄界限，在俚俗与典雅的碰撞中，达成“以俗为雅”的艺术效果。

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