朝代：宋作者：陈克浏览量：3
译文
赤阑桥同芳香的繁华街市笔直连接，笼罩街市的细柳娇弱无力。金碧辉煌的楼阁直上青空，花映晴日，隔着帘帷透过红影。黄衫贵少骑着飞奔的白马，日日寻花问柳，系马在青楼下。两眼醉朦胧，在闹市上横冲直撞旁若无人，正午风吹花香，散入马蹄扬起的暗尘。
逐句剖析
"赤阑桥尽香街直"：赤阑桥同芳香的繁华街市笔直连接，
# 香街：指各种香气混杂的繁华街市。,赤阑桥：又称赤栏桥，赤红栏杆的桥，在安徽合肥城南。
"笼街细柳娇无力"：笼罩街市的细柳娇弱无力。
# 笼街：指柳荫。
"金碧上青空"：金碧辉煌的楼阁直上青空，
# 金碧：指金碧辉煌的楼阁。
"花晴帘影红"：花映晴日，隔着帘帷透过红影。
"黄衫飞白马"：黄衫贵少骑着飞奔的白马，
# 黄衫：贵族的华贵服装。黄衫客。唐代蒋防《霍小玉传》谓有豪土身穿轻黄衫，骑骏马，将李益带至霍小玉处。这里指豪侠之土。
"日日青楼下"：日日寻花问柳，系马在青楼下。
# 青楼：指妓院。
"醉眼不逢人"：两眼醉朦胧，在闹市上横冲直撞旁若无人，
"午香吹暗尘"：正午风吹花香，散入马蹄扬起的暗尘。
# 午香：中午时分散发的花香以殛脂粉香混合在起。
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简介
《菩萨蛮·赤阑桥尽香街直》是北宋末陈克创作的一首词。此词主题通过描写花街柳巷的景象，嘲讽贵公子的浪荡生活。上片描绘了赤阑桥、香街、细柳、金碧楼阁、花晴帘影等繁华艳丽之景；下片刻画了身着黄衫骑着白马的贵公子，日日在青楼寻欢作乐，醉眼迷离、目中无人的状态。运用铺陈手法描绘景物，展现都市繁华；采用借景抒情与刻画人物相结合，寓讽刺于描写之中。该词写景婉雅，写人神态毕现，词人讽刺之意藏而不露，艺术上颇具特色。
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作者介绍
两宋之交词人
陈克（1081～1137？），北宋末至南宋初词人。字子高，自号赤城居士，临海（今属浙江）人。少随父官学四方，不事科举。高宗绍兴初，以吕祉帅建康辟为属。后为敕令所删定官，以光禄寺丞致仕。陈克诗词俱工。其诗清丽俊逸，颇多佳句，如“汗简不知天上事，至尊新纳寿王妃”等，为人所称道。其词更多是吟咏景物、闲情之作，清辞丽句，以淡雅蕴藉见长。陈廷焯评其词“婉雅闲丽，暗合温、韦之旨”。代表作品有《宁王进史图》《豆叶黄》。著有《赤城词》。
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背景
《菩萨蛮·赤阑桥尽香街直》由北宋末陈克所作。陈克亲历两宋之交的战乱，虽其词对时世有所反应，但仍承袭“花间”和北宋婉丽之风。此词创作于北宋末年，当时社会表面繁华，实则暗流涌动，贵族子弟多沉迷于纸醉金迷的生活。陈克通过此词描绘贵族子弟的浪荡行径，以表达对这种社会现象的批判与感慨。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首讽喻词。描绘了赤阑桥边香街笔直、细柳娇弱、楼阁金碧辉煌、花映晴帘的繁华街景，以及黄衫贵公子骑着白马日日在青楼寻欢，醉眼朦胧、目中无人的情景，表达了词人对贵公子浪荡生活的嘲讽。
2. 写作手法
反衬：以乐景衬哀情，上片“金碧上青空，花晴帘影红”，描绘建筑金碧辉煌直入青空，晴天繁花映照帘幕泛红，是明丽繁华的“乐景”；下片“醉眼不逢人，午香吹暗尘”，写醉后难遇想见之人，唯有午后香气与暗尘弥漫，尽显寂寥落寞的“哀情”。以开篇热闹绚丽的外在景致，反衬结尾人物内心的孤独失落，借环境之“盛”衬心境之“衰”，强化情感反差，暗含对都市繁华下个体精神寂寥的隐忧。渲染：“金碧上青空，花晴帘影红”中，“金碧”描绘出楼阁建筑的华丽，在“青空”的映衬下，色彩对比鲜明，更显光辉耀眼。“花晴”表明天气晴朗，花朵艳丽芬芳，“帘影红”则进一步渲染，通过帘子的红色影子，让花红、帘红、帘影红相互映衬，甚至连晴朗的天气仿佛都被染成了红色。词人通过这五个字，从视觉角度，将楼阁、天空、花朵、帘幕等元素组合在一起，以丰富而艳丽的色彩，浓墨重彩地渲染出一种繁华、绮丽、热烈的氛围，生动地展现出汴京街市的热闹与精致。
3. 分段赏析
词的上片描绘十里长街的繁华绮丽外景，在写景中巧妙融入情意，营造出迷离恍惚的词境。朱红栏杆的桥梁横跨水面，桥尽头是笔直的长街。街的两旁，嫩柳繁茂，柔条在微风中轻轻摇曳。“赤阑桥”的“赤阑”，暗示桥的华美；“香街”的“香”字，意味深长，而街道笔直，更显其繁华。柳树众多，足以“笼街”，且兼具“细”与“娇”的特点，将其婀娜多姿、柔条动人的姿态展现得淋漓尽致。正如李庚所言陈克“诗多情致，词尤工”（《词跋》），开篇两句便情韵悠长，不仅将柳的姿态刻画得细致入微，这条既“香”且“直”又紧邻河桥的街道，更是婉转多姿。第三句承接首句“香街直”，进一步展现这条长街的独特之处。其楼房建筑金碧辉煌、高大雄伟，直耸青空。“金碧”色彩浓重，“青空”色调清淡，一个“上”字将二者相连，在青淡高远的背景衬托下，“金碧”愈发耀眼夺目。“花晴帘影红”，由高楼的巍峨转向具体人家。这些人家别具一格，不仅有花，且花色鲜艳、花光明媚、花气袭人。“晴”字生动展现花朵的艳丽芬芳与视觉美感。紧接着，词人以“帘影红”加以渲染。这五个字意境完整，帘影的红源于“花晴”，而若无“帘影红”的映衬，“晴”的韵味也会减弱，二者互为表里。如此一来，花红、帘红、帘影红，连晴朗的天气都仿佛染上了红彤彤的色彩。词人善于烘托气氛、渲染环境，其词格调高远、情思闲雅，且终归淳厚。所谓“一语之艳，令人魂绝”（王世贞语），但此“艳”并非温庭筠词那种“香而软”，而是更具独特意趣。过片“黄衫飞白马，日日青楼下”两句，“黄衫”是隋唐时贵族少年所穿的华贵服饰。《新唐书・礼乐志》十二记载，唐明皇“以乐工少年姿秀者十数人，衣黄衫，文玉带”，后来“黄衫”便用来指代衣饰华丽、姿容秀美的少年公子。此处身着黄衫的贵公子骑着白马，并非去游春，而是“日日”在青楼附近寻觅所谓的快乐。“飞”字与“黄衫”“白马”相搭配，生动呈现出人物纵马奔驰的姿态，“日日”则突出其行为的频繁程度。下片第三句是对上两句的补充。这些贵公子在花天酒地之后，醉眼朦胧，骑在高头白马上横冲直撞、旁若无人。十里长街，花香柳绿，正值午时，热闹非凡。“不逢人”从反面着笔，凸显出公子哥目中无人、肆意妄为的神态。结句中，一阵马蹄声沙沙远去，“黄衫飞白马”的身影逐渐消失，可马蹄扬起的尘土仍在空中飞扬。此时正值中午，花朵盛开正红，花香随着尘土飘散开来。“香”与“尘”给人的感受本相反，但在此刻却交织在一起。“午香”与“暗尘”之间，用“吹”字相连，“暗尘”不会带来“午香”，此处说“吹”，意在突出尘土扬起的情景。
4. 作品点评
此词在结构上颇具匠心，于写景之中巧妙蕴含深意。李白在《古风》之二十四里写道“大车扬飞尘，亭午暗阡陌”，通过“扬尘”这一细节，生动描绘出豪贵之人招摇过市的模样。而这首词的结尾“午香吹暗尘”，在写法上与之有相似之处。不过，本词作者并未直白表露寓意，而是将其深藏于词句之间，呈现出一种“似尽而不尽”的韵味，给读者留下了更为广阔的思索空间，让人在品味词境的同时，更能体会到其中含蓄而深远的意味。
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作品评价
# 陈子高词婉雅闲丽，暗合温、韦之旨，晁无咎、毛泽民、万俟雅言等远不逮也。
清陈廷焯《白雨斋词话》
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