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文章解析

zuì
醉
luò
落
pò
魄
·
·
zhēng
正
yuè
月
èr
二
shí
十
rì
日
zhāng
张
yuán
园
shǎng
赏
hǎi
海
táng
棠
zuò
作

朝代：宋作者：管鉴浏览量：3
chūn
春
yīn
阴
mò
漠
mò
漠
。
。
hǎi
海
táng
棠
huā
花
dǐ
底
dōng
东
fēng
风
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恶
。
。
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人
qíng
情
bú
不
sì
似
chūn
春
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薄
。
。
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守
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定
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花
zhī
枝
，
，
bú
不
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放
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零
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落
。
。
lǜ
绿
zūn
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xì
细
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细
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供
chūn
春
zhuó
酌
。
。
jiǔ
酒
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chóu
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。
。
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东
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。
。
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苦
chuī
吹
huā
花
，
，
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sì
似
chuī
吹
chóu
愁
què
却
。
。

译文

春季天气阴雨绵绵。海棠花树被猛烈的东风吹得东摇西摆。人要赏花，不像春风摧花那样薄情。守定海棠花枝，不让鲜花凋零。端起酒杯在春风中细细品尝。却无奈酒醒之后愁绪还像昨天一样。殷切地期待跟东风约定。不要猛烈地吹花，为什么不把愁绪吹走呢。

逐句剖析

"春阴漠漠"：春季天气阴雨绵绵。

# 漠漠：弥漫的样子。

"海棠花底东风恶"：海棠花树被猛烈的东风吹得东摇西摆。

"人情不似春情薄"：人要赏花，不像春风摧花那样薄情。

# 春情：指东风催花落。,人情：即人要赏花。

"守定花枝"：守定海棠花枝，

"不放花零落"：不让鲜花凋零。

"绿樽细细供春酌"：端起酒杯在春风中细细品尝。

# 绿樽：同“绿尊”，酒杯。

"酒醒无奈愁如昨"：却无奈酒醒之后愁绪还像昨天一样。

"殷勤待与东风约"：殷切地期待跟东风约定。

"莫苦吹花"：不要猛烈地吹花，

"何似吹愁却"：为什么不把愁绪吹走呢。

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简介

《醉落魄·正月二十日张园海棠作》是南宋词人管鉴创作的一首词。虽以“赏海棠”为题，实则借物抒怀，将宦游羁旅的深沉愁绪融入对海棠命运的凝视。全词摒弃浮艳藻饰，行文沉郁顿挫，于起承转合间暗藏章法：上阕以“守定花枝”的痴想对抗自然规律，下阕借“吹愁却”的奇喻直抒胸臆，通篇以拟人笔法贯通物我，将惜花之念与身世之感熔铸为"愁如昨"的永恒喟叹。
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作者介绍

南宋词人

管鉴（1133？～1195？），南宋词人。字明仲，龙泉（今属浙江）人。初以父荫补官，调江西常平提干，历任湖南帅幕、建宁府通判、峡州和全州知州，淳熙十三年官至广东提刑，后移湖北转运使。管鉴工词，词风清丽和婉。如《醉落魄·正月二十日张园赏海棠作》中“人情不似春情薄，守定花枝，不放花零落”“殷勤待与东风约。莫苦吹花，何似吹愁却”，造语精巧，韵味醇厚。著有《养拙堂词》。

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背景

管鉴《养拙堂词》中另有一首《虞美人》，其序言提及“与客赏海棠，忆去岁临川所赋，怅然有远宦之叹”，可知此首《醉落魄·正月二十日张园赏海棠作》实为作者去年客居临川时所作。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首宋词，也是一首咏物抒怀词。这是一首写借物抒怀的宋词，借东风摧花与愁绪难遣的景象写出了人与自然的深层对话，抒发了作者的忧思。

2. 写作手法

反衬：上片不直接写海棠花如何美丽娇艳，而是侧重写人对花的态度，对海棠的爱怜和保护，反衬海棠之艳。拟人：“殷勤待与东风约，莫苦吹花，何以吹愁却”此处将东风赋予人特有的情感态度，“苦”字将东风的物理行为转化为带有主观意志的折磨，既暗示东风的“狠心”，又投射出词人面对自然暴力的无力感。托物言志：这首词借东风摧花与愁绪难遣的景象写出了人与自然的深层对话，抒发了作者的忧思，将宦游羁旅的深沉愁绪融入对海棠命运的凝视。

3. 分段赏析

“春阴漠漠，海棠花底东风恶”以“漠漠”状春日静谧，复以“恶”字点东风之猛烈，此义至今在某些地区的方言中还保留着（如鲁西南和豫东）。春景常被赋予和煦意象，词人却独写"东风恶"，此反常笔法实为双关：既状自然气候之凛冽，又隐喻世态人情之淡薄。词人别出心裁，一方面是“写实”，另一方面是这样写才与下文协调。“人情不似春情薄，守定花枝，不放花零落”紧承“东风恶”，写海棠在劲风中摇曳，春本无情却催花落，人本有情却阻花残，词人“守定花枝”的痴态，恰与上句“人情薄”形成对照，多情人却愿以身护花。将惜花情结升华为对美好易逝的哲思。上片不写海棠花如何美丽娇艳，而是通过侧面写人对花的态度，对海棠的爱怜和保护，反衬海棠花的艳丽。“绿尊细细供春酌，酒醒无奈愁如昨”过片转入借酒消愁，虽然忧愁无法排解，但酒醉酒醒不忘海棠花。“细细”二字既摹饮酒之态，又暗含守花之专注，然酒醒愁复，形成循环往复的愁绪。此句化用柳永“拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强饮还无味”（《凤栖梧》），又有“黯然情绪，未饮先如醉愁无际”（《诉衷情近》）之境，却以“愁如昨”的直述强化愁绪的顽固性，展现词人深陷宦游羁旅的怅惘。结拍三句“殷勤待与东风约，莫苦吹花，何以吹愁却”以奇崛想象收束全篇，则属作者创新。前句与上片“海棠”句相呼应，你不要苦苦地去吹那海棠花了；后句说，你用什么办法把我的“愁”吹跑呢？词人欲与东风立约，既求护花又盼消愁，将自然物象与主观情思熔铸一体。把内心活动包含于客观景物之中，在我国古典诗词中历来就有，所谓“神与诗者妙合无垠”（《夕堂永日绪论》），自然和谐而恰到好处，这首词便是一个很好的例证。

4. 作品点评

最后，这首词在炼字造境方面展现了精微的艺术功力。以“海棠花底东风恶”为例，若单言“风恶”本可泛指，然“花底”二字既限定了空间维度，又形成双层意象：表层强化了花枝受摧之烈，深层则暗含赏花人身处花阴的无奈，将惜春之情悄然寄托于字缝之间。再看声律运用，“定”与“往”同属去声本可互易，但“守定花枝”较“守往花枝”更显执拗坚守之态，声调铿锵中见词人护花心志。至若“绿尊细细供春酌”，“细细”二字尤见匠心，既描摹浅斟低酌之态，又暗合“守定花枝，不放花零落”的时空节奏——这斟酒的缓急，恰似与落红飘坠的角力。末句“莫苦吹花”之“苦”与“何似吹愁却”之“却”，虽是寻常字眼，在词人笔下却化作多重意蕴的棱镜：“苦”字既诉风雨摧花的残忍，又含劝止风神的恳切；“却”字既转愁绪为剑气，又暗藏排遣不得的惆怅。这般炼字功夫，可谓一字一乾坤。

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