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金代中期书画家、文学家

王庭筠（1151？～1202），金代中期书画家、文学家。字子端，居黄华山，故自号黄华山主、黄华真逸、黄华老人，熊岳（今属辽宁营口）人。大定进士，官至翰林修撰。王庭筠工诗词，精于书法，擅长绘画，诗书画并称“三绝”。其诗工于造语，风格清隽，内容大多以闲适为主，除少数篇章抒发宦途波折的苦闷情绪外，极少接触现实题材。其词以小令为主，善于写景和抒情，风格清疏淡远。有画作《幽竹枯槎图》，词作《大江东去·癸巳暮冬小雪家集作》等。著有《黄华集》。

1. 主题及内容介绍

这是一首闺怨词。它描绘了一位思妇在等待归人的过程中，内心复杂而细腻的情感变化，深刻表达出思妇对年华易逝、容颜老去的感伤，以及在漫长等待中盼归不得的深深哀怨。

2. 写作手法

反衬：以乐景衬哀情，“双喜鹊，几报归期浑错”。“双喜鹊”中的“双”字，以喜鹊成双反衬出闺中少妇形单影只，突出其孤独寂寞，用禽鸟的成双衬托人的孤单，强化了闺怨的情感表达。设问：“尽做旧愁都忘却，新愁何处著？”词人以设问的方式，提出即便能忘却旧愁，新愁却无处安放的疑问，通过这一自问自答，引发读者思考，将闺中女子内心复杂纠结的愁绪，以委婉且极具感染力的方式呈现出来，使情感表达更为深切。借景抒情：“不道枝头无可落，东风犹作恶”。此句描绘了枝头已无花可落，而东风依旧无情肆虐的景象。表面是在写梅花遭受东风摧残的暮春之景，实则借景抒情，以梅花自喻，暗示闺中女子青春已逝、容颜渐老，却仍饱受等待煎熬的悲惨境遇，抒发了女子内心深处的哀怨、无奈与凄凉之情。景物描写：“瘦雪一痕墙角，青子已妆残萼”，寥寥数语，勾勒出一幅暮春之景。墙角处，那曾经傲雪绽放的梅花已然凋零，仅余一痕洁白孤独地依附在枝头。而几颗青涩小巧的梅子，悄然点缀着残留的花萼。

3. 分段赏析

上片“双喜鹊，几报归期浑错”，此句将闺中女子急切盼夫归却又屡遭失望的心境刻画得入木三分。在我国传统民俗里，喜鹊鸣叫向来被视作吉祥之兆，正如《开元天宝遗事》所云：“时人之家，闻鹊声皆以喜兆，故谓灵鹊报喜。”一个“几”字，生动展现出闺中女子先是听闻鹊声的惊喜，继而得知归期错报的失望，而后又因鹊声复起的惊喜，旋即再遭失望的复杂情绪。久处空闺、形单影只的少妇，对丈夫早日归来的渴盼之情，于此尽显。而“双喜鹊”的“双”字，更是巧妙地反衬出少妇的孤独，愈发凸显出人不如禽的寂寥。“尽做旧愁都忘却，新愁何处著？”此句以委婉之姿，假设旧愁能够忘却，可即便旧日的愁苦尽数抛却，眼前因盼归不得所引发的新愁，却如潮水般汹涌，多得竟无处安放。“著”在此处作“安置、容纳”解，与北宋失调名词“苦恨春醪如水藻，闲愁无处着”，以及吴淑姬《小重山》词“心儿小，难着许多愁”中的“着”同义（据张相《诗词曲语辞汇释》）。这一问，以曲折婉转之态，将女子内心的悲凉苦楚，抒发得缠绵悱恻、淋漓尽致，其表现力堪与辛弃疾《念奴娇》中“旧恨春江流不断，新恨云山千叠”相媲美。下片词人笔锋一转，描绘出一幅暮春之景：“瘦雪一痕墙角，青子已妆残萼”。墙角处，梅花凋零，仅剩一痕如瘦雪般的残花，孤零零地依附在枝头；几粒青涩小巧的梅子，点缀着已然残破的花萼。暮春之景尽显，而思妇的惜春自怜之情也随之流露。这里的“雪”指代白色梅花，以“瘦”字形容，生动勾勒出梅花的衰败之态，形象贴切。清人况周颐在《蕙风词话》中，就曾对作者以“瘦雪”形容梅花的新颖用词赞赏有加。“一痕”既凸显了梅花的孤独，又暗含着一种空漠无依之感；“墙角”这一冷落的环境，何尝不是女主人公自身的写照。青春如流水般逝去，红颜渐老，恰似这暮春之景，一去不复返。思妇触景生情，内心深处的悲凉、无助与无奈，跃然纸上。“不道枝头无可落，东风犹作恶”，此句融写景与抒情为一体，总括全篇，承上作结。尽管枝头已然残败，再无花朵可落，可无情的东风却依旧肆意逞凶，继续折磨着那已然孤寂无依的梅树。

4. 作品点评

此词上阕着力于心理描写，将闺中人的深情挚爱与痴情盼归刻画得极为深刻。下阕则侧重景物描绘，以花喻人，自然贴切。整体在艺术上造诣颇高。况周颐在《蕙风词话》中称，王庭筠词风异于一般金人，“间涉幽峭之致，绵邈之音”，《谒金门》便是其艺术风格的诗作之一。