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文章解析

qīng
清
píng
平
yuè
乐
·
·
fèng
凤
chéng
城
chūn
春
qiǎn
浅

朝代：宋作者：陈允平浏览量：2
fèng
凤
chéng
城
chūn
春
qiǎn
浅
，
，
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寒
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压
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花
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梢
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。
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候
，
，
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成
zhí
直
dài
待
huā
花
cán
残
。
。

译文

京城初春之时，寒气仍逼得花梢颤抖。本是燕子归来的时节，却不见它们在梁上筑巢，看来为它们卷起那么多绣帘的功夫和时间都浪费了。还记得去年我们在秋千上互倚的温馨，如今却只剩下我一人独倚栏杆。错过了海棠回春的时候，难不成要等到花儿也谢了。

逐句剖析

"凤城春浅"：京城初春之时，

# 春浅：指初春。,凤城：即南宋京城临安。

"寒压花梢颤"：寒气仍逼得花梢颤抖。

# 花梢：花木的枝梢。

"有约不来梁上燕"：本是燕子归来的时节，却不见它们在梁上筑巢，

"十二绣帘空卷"：看来为它们卷起那么多绣帘的功夫和时间都浪费了。

# 十二绣帘：泛指帘幕。

"去年共倚秋千"：还记得去年我们在秋千上互倚的温馨，

"今年独倚阑干"：如今却只剩下我一人独倚栏杆。

# 阑干：栏杆。,独倚：一作“独上”。独：独自。倚：靠。

"误了海棠时候"：错过了海棠回春的时候，

"不成直待花残"：难不成要等到花儿也谢了。

# 残：凋谢。

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简介

《清平乐·凤城春浅》是南宋陈允平所作的一首词。词中描绘凤城初春寒景，女子盼人未至，借“寒压花梢颤”渲染清冷氛围，以景衬情；又用“去年共倚秋千”与“今年独倚阑干”形成今昔对比，尽显孤独惆怅。上片借燕未归寄托期盼，下片直抒相思幽怨，埋怨花期错过暗含对爱人的嗔怪。全词情景交融，语言含蓄清丽，以平正雅致之笔，将闺妇的相思之苦刻画得细腻传神。
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作者介绍

宋元间诗人、词人

陈允平（1220？～1295？），宋末元初诗人、词人。字君衡，一字衡仲，号西麓，四明（今浙江宁波）人。宋末曾任沿海制置司参议，入元后隐居不仕。其诗多写景，诗风典雅精致，也有疏落平易之作。其词属格律派，脱胎于周邦彦，词风清丽芊绵，小令尤为擅长。除和韵之作外，寿词也不少。代表作品有《摸鱼儿·西湖送春》《唐多令·秋暮有感》《登西楼怀汤损之》等。著有诗集《西麓诗稿》，词集《日湖渔唱》《西麓继周集》。

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背景

此词当属闺怨之作，以细腻笔触勾勒思妇心绪，其创作风格深受晚唐五代花间词风浸染。彼时词人正蛰居钱塘（今浙江杭州），在湖山烟雨间，将绮丽婉转的情思凝于笔端。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首闺怨词，描绘凤城春寒女子盼人不至的景象，表达出独守空闺的孤独惆怅。

2. 写作手法

间接抒情：情景交融，将情感融入景物描写中，使情与景相互交融。“凤城春浅，寒压花梢颤”，描绘初春临安城的寒冷景象，寒气“压”得花梢颤抖，既渲染清冷氛围，又暗示闺妇内心的怨恨与孤寂，景中含情，情因景生。对比：通过今昔对比强化情感表达。“去年共倚秋千。今年独倚阑干”，以去年与爱人同倚秋千的欢乐，对比今年独自一人倚栏的寂寞，一欢一恨，鲜明展现出闺妇如今的孤独凄凉，相思之情愈发浓烈。

3. 分段赏析

上片以“凤城春浅，寒压花梢颤”开篇，“压”字生动勾勒出初春临安城寒气侵人的景象，既渲染出清冷孤寂的氛围，又巧妙暗示闺妇内心积压的愁怨，达到情景交融之效。“有约不来梁上燕”借燕子违约未至，寄托思妇对远方爱人的殷切期盼与失落，而“十二绣帘空卷”则通过“空卷”二字，将思妇盼燕传信不得的怅惘、急切，以及独守空闺的痴态刻画得淋漓尽致。下片“去年共倚秋千。今年独倚阑干”形成今昔鲜明对比，昔日同倚秋千的甜蜜与当下孤身凭栏的寂寥相互映照，瞬间将相思的苦涩与孤独感推向高潮。结句“误了海棠时候，不成直待花残”以埋怨花期错过，委婉道出对爱人久未归的嗔怪，将深深的思念与哀怨之情，以含蓄清丽的笔触娓娓道来，尽显平正雅致之风。

4. 作品点评

此词为闺怨词，以其含蓄深婉的艺术风格，在词史上占据了地位。全词遵循“由物及人、由景生情”的创作脉络，章法平正谨严，虽未呈现情感的跌宕起伏，却以细腻笔触将深闺幽怨之情铺陈得委婉动人，完美契合传统婉约词“含而不露”的审美特质。词人另辟蹊径，摒弃花间词常见的女性体态服饰描写，转而聚焦于人物“轻嗔薄怒”的细微神态，以“十二绣帘空卷”的意象勾勒思妇的痴心与怅惘。其语言清丽雅致，如“误了海棠时候，不成直待花残”等名句，将铭心刻骨的相思化作含蓄的时光喟叹，既无直白倾诉，亦无激烈怨怼，却于平淡中见深情，尽显“哀而不伤”的诗教传统。清代学者伍崇曜在跋《日湖渔唱》时，特别标举此词下片，以“清转华妙”四字精准概括其艺术特色。这种“清”的疏朗意境与“妙”的婉转情思，彰显了词人驾驭婉约词风的深厚功力，使其作品为后世闺怨词的代表，在含蓄中传递出艺术感染力。

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作品评价

# （下片）清转华妙，宜玉田生秀冠江东，亦相推挹矣。

清伍崇曜跋《日湖渔唱》

# 雅近元献。怨语出以婉曲之笔，斯谓雅正。

清陈廷焯《别调集》卷二

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