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文章解析

huàn
浣
xī
溪
shā
沙
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mò
墨
lǜ
绿
shān
衫
ér
儿
zhǎi
窄
zhǎi
窄
cái
裁

朝代：宋作者：黄机浏览量：3
mò
墨
lǜ
绿
shān
衫
ér
儿
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窄
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窄
cái
裁
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。
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唤
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人
xiū
休
sù
诉
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十
fēn
分
bēi
杯
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。

译文

墨绿色的衣衫裁剪得窄小合身，轻盈精致。衣领如翠绿的荷叶般斜垂，层层叠叠似云朵堆积。你究竟什么时候才能从那遥远的高处下来，让我再次见到你的身影呢？歌声停歇时，樱桃般的唇瓣沾着晶莹的露水，小巧动人，舞姿过后，如杨柳般的腰肢趁着清风轻回。且莫推辞，饮尽这满杯美酒，尽享欢愉。

逐句剖析

"墨绿衫儿窄窄裁"：墨绿色的衣衫裁剪得窄小合身，轻盈精致。

"翠荷斜亸领云堆"：衣领如翠绿的荷叶般斜垂，层层叠叠似云朵堆积。

"几时踪迹下阳台"：你究竟什么时候才能从那遥远的高处下来，让我再次见到你的身影呢？

"歌罢樱桃和露小"：歌声停歇时，樱桃般的唇瓣沾着晶莹的露水，小巧动人，

"舞余杨柳趁风回"：舞姿过后，如杨柳般的腰肢趁着清风轻回。

"唤人休诉十分杯"：且莫推辞，饮尽这满杯美酒，尽享欢愉。

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简介

《浣溪沙·墨绿衫儿窄窄裁》是宋代黄机所作的一首词，描绘了歌女的形象与宴乐场景。上片通过“墨绿衫儿窄窄裁”“翠荷斜亸领云堆”的细节描写，刻画歌女的服饰装扮，展现其娇美姿态；下片“歌罢樱桃和露小，舞余杨柳趁风回”以比喻手法写歌罢舞后的娇柔之态，“樱桃”“杨柳”的意象生动形象。全词语言清丽，借对歌女情态和宴饮场景的描绘，营造出宴乐的氛围，字里行间流露对眼前美好时光的珍惜。
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作者介绍

南宋词人

黄机（？～？），南宋词人。字几仲（一作几叔），号竹斋，东阳（今属浙江）人。尝仕宦州郡，其踪迹多在吴楚之间。其工词，其词内容除相思闺怨、离情别绪之外，还有不少关注时局、忧虑国事之作。《四库全书总目》评其词“沉郁苍凉，不复作草媚花香之语”。著有《竹斋诗余》1卷传世。

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赏析

1. 分段赏析

上片前三句着重刻画人物的衣着与情态，塑造出鲜明的女性形象。“墨绿衫儿窄窄裁”一句，从服饰颜色与剪裁入手，“墨绿”点明衣衫色彩沉稳雅致，“窄窄裁”则勾勒出衣衫贴合身形的特点，间接体现出人物身姿的窈窕。“翠荷斜亸领云堆”承接上句，进一步描写服饰细节，“翠荷”既可能是衣领上绣的荷花图案，也可能是形容衣领颜色如翠绿荷叶般鲜亮，“斜亸”一词赋予衣领动态感，仿佛荷叶般轻轻垂落，“领云堆”则以“云”为喻，描绘出衣领处面料蓬松、如云朵般柔软的质感，从局部细节丰富了人物的衣着形象，凸显出服饰的精致。“几时踪迹下阳台”则转向人物的情态与思绪，“阳台”在古典诗词中常与男女相思、神仙相会相关，此处以疑问的语气，暗示人物可能在思念某人，或是期盼着与思念之人相见，流露出淡淡的期盼与怅惘，为下片的场景描写埋下情感伏笔。下片后三句转向对人物活动场景的描绘，进一步深化情感表达。“歌罢樱桃和露小”描写人物歌唱后的状态，“樱桃”常用来比喻女子红润小巧的嘴唇，“和露小”既形容樱桃般的嘴唇鲜嫩欲滴，也暗示歌唱过后气息微喘、娇柔动人的模样，将听觉（歌声）与视觉（唇形）相结合，生动展现出人物歌唱后的娇美情态。“舞余杨柳趁风回”则刻画人物舞蹈后的姿态，以“杨柳”为喻，既写出人物舞姿的轻盈柔美，如杨柳枝般随风摇曳，又描绘出舞蹈结束后，人物身姿仍如杨柳遇风般轻轻晃动的余韵。“唤人休诉十分杯”是全词情感的收束，“休诉十分杯”即让人不要斟满酒杯，看似是劝人少饮酒，实则暗含着对当下美好时光的珍惜，或是担心饮酒过量破坏此刻的温馨氛围，也可能藏着不愿因醉酒而触动愁绪的含蓄心思，将之前的娇美情态与淡淡的怅惘融合，以委婉的语气收尾，留下悠长的余味，让读者在品味场景的同时，能感受到人物细腻而复杂的情感。

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