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zá
杂
qǔ
曲
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歌
cí
辞
·
·
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杨
liǔ
柳
zhī
枝

朝代：唐作者：张祜浏览量：1
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杨
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柳
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。

译文

不要攀折宫前的杨柳枝，玄宗曾经在柳下对着笛子吹奏。日暮时分烟霞升起，令人伤心，在这春日里，无限愁绪涌上眉头。凝碧池边，美人轻敛翠眉，景阳楼下，女子绾起青丝。哪比得上贵妃在朝元阁中，玉手在烟雾中抚弄着杨柳枝。

逐句剖析

"莫折宫前杨柳枝"：不要攀折宫前的杨柳枝，

"玄宗曾向笛中吹"：玄宗曾经在柳下对着笛子吹奏。

# 笛中：一作玉笛。

"伤心日暮烟霞起"：日暮时分烟霞升起，令人伤心，

"无限春愁生翠眉"：在这春日里，无限愁绪涌上眉头。

"凝碧池边敛翠眉"：凝碧池边，美人轻敛翠眉，

"景阳台下绾青丝"：景阳楼下，女子绾起青丝。

"那胜妃子朝元阁"：哪比得上贵妃在朝元阁中，

"玉手和烟弄一枝"：玉手在烟雾中抚弄着杨柳枝。

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简介

《杂曲歌辞·杨柳枝》是唐代张祜所作。这组诗虽名为杨柳枝，实则借杨柳展开情节、抒发情感。诗中涉及宫前杨柳与玄宗笛音相关联想，日暮烟霞中蕴含春愁，还描绘了凝碧池边、景阳台下、朝元阁等场景中与杨柳有关的画面，将杨柳与诗人的情感巧妙融合，展现出独特情思。写作手法诗人裁思精利，以杨柳枝为线索贯穿情感表达，不着痕迹地将景与情交融。语言艳丽却不失自然，通过对宫廷场景及杨柳意象的描写，营造出富有韵味的意境。首诗前两句借“莫折宫前杨柳枝，玄宗曾向笛中吹”，由杨柳引出玄宗典故，增添历史感与情思。后两句“伤心日暮烟霞起，无限春愁生翠眉”，借日暮烟霞烘托春愁。次诗“凝碧池边敛翠眉，景阳台下绾青丝”描绘场景，“那胜妃子朝元阁，玉手和烟弄一枝”则突出妃子与杨柳枝的互动，以细腻笔触传达情感。此组诗其构思精巧，将杨柳与情感、场景完美融合，展现出张祜的艺术表现力。诗中既有对宫廷情境的勾勒，又有对情思的细腻抒发，语言风格独特，既艳丽俊逸又自然本色。
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作者介绍

晚唐诗人

张祜（785？～852？），唐代诗人。字承吉，清河（今属河北）人，一说南阳（今河南邓州）人。早年浪迹江湖，狂放不羁。元和十五年，令狐楚（一说裴度）表荐张祜，令其入朝献诗，然为权贵所抑。后至淮南，晚年喜爱曲阿（今江苏丹阳）风物，隐居以终。张祜的诗多写落拓不遇的情怀和隐居生活，对时政有所谏讽，又以咏史诗及宫词著名。代表作品有《宫词二首》《惠山寺》《题金山寺》《孤山寺》等。有南宋蜀刻本《张承吉文集》传世。

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背景

《杂曲歌辞·杨柳枝》由唐代张祜创作。其创作年代大致与白居易、刘禹锡写《杨柳枝词》的时期相近。当时，诗歌创作盛行，杨柳这一意象常被诗人运用来抒情表意。张祜诗裁思精利，在这两首诗中，他以杨柳枝为道具展开情节、抒发感情。这两首诗在字法韵味上更具词的韵味，被孙适斋指出“字法已开填词之先”，在词史上占据一定地位。
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赏析

1. 分段赏析

第一首诗“莫折宫前杨柳枝，玄宗曾向笛中吹”，此句运用了用典的手法，提及玄宗曾在柳下吹笛的典故，为杨柳枝赋予了特殊的历史意义，勾起人们对开元、天宝盛世的联想。诗人劝诫人们不要攀折宫前杨柳枝，看似无理却饱含深情，以独特的方式引入对往昔美好时光的追忆。从语言风格上看，简洁质朴却蕴含深意。在情感表达上，奠定了整首诗怀旧、眷恋的情感基调。“伤心日暮烟霞起，无限春愁生翠眉”，诗人运用借景抒情的手法，描绘了日暮时分烟霞袅袅升起的景象。“伤心”一词直接点明诗人内心的情绪，而“春愁”则进一步渲染了这种愁绪。“无限”二字强调了愁绪的深沉与绵长。这里的“翠眉”既指女子因愁绪而皱起的眉头，也可看作是诗人对美好事物消逝的惋惜。烟霞的景色与诗人的春愁相互映衬，将今时的落寞与对往昔盛世的怀念交织在一起，营造出一种凄美、哀伤的氛围，让读者深切感受到诗人感今抚昔的无限哀伤。第二首诗“凝碧池边敛翠眉，景阳台下绾青丝。”，诗人用细腻的笔触刻画了凝碧池边美女轻敛翠眉、景阳台下娇娥绾青丝的形象，从人物的神态与动作着笔，展现出当下女子的美丽与温婉。这两句诗在结构上起到铺垫作用，为后文对比做准备。从语言特色来看，用词精准，“敛”“绾”动词生动地描绘出女子的姿态。在表达技巧上，通过对场景和人物的描写，勾勒出一幅生动的画面，给人以直观的视觉感受。“那胜妃子朝元阁，玉手和烟弄一枝”，此句将前面所写的女子与杨贵妃进行对比，“那胜”二字鲜明地突出了杨贵妃的独特与出众。描绘杨贵妃在朝元阁中，玉手在烟雾缭绕的杨柳枝间轻弄的姿态，极具画面感。这里运用了衬托的手法，以当下美女的美衬托杨贵妃的倾国倾城。诗人借此追忆玄宗与贵妃的故事，传达出对他们爱情的同情，以及对贵妃马嵬坡惨死、玄宗孤独终老悲剧结局的怜悯。诗句中弥漫着淡淡的哀伤，将诗人对往昔盛世的追忆与对历史人物的复杂情感表现得淋漓尽致。

2. 作品点评

《杂曲歌辞·杨柳枝》中，张祜以今昔对比之法，倾吐对盛世玄宗与贵妃的深切追忆。“莫折宫前杨柳枝，玄宗曾向笛中吹”，因玄宗曾于柳下吹笛，杨柳枝便被赋予特殊情韵，让人心生不忍攀折之意。“那胜妃子朝元阁，玉手和烟弄一枝”，将诸美人与贵妃相较，凸显杨贵妃于朝元阁玉手执柳的曼妙风姿，无人能及。诗人对待这段历史，宛如呵护迟暮美人。即便历史已千疮百孔、布满积尘，仍倾注无限同情。其如此情感与认知的根源，在于诗人所处的中晚唐时期。彼时，昔日强盛帝国尽显衰退之态，盛世难再。众人态度各异，或愤怒，或绝望，或叹息。而诗人于不如意的现实里，借今昔对比，追忆过往。往昔种种，皆化为带着淡淡哀伤的美好，于诗句间缓缓流淌。

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作品评价

# 七字倩绝（末句下）。

清周咏棠《唐贤小三昧集续集》

# 诗言柳枝披拂，或在凝碧池头，效深颦之翠黛，或在景阳楼下，作细绾之青丝，皆寻常景物耳。一入朝元阁畔，妃子手中，玉纤亲把，同是柔条一缕，倍觉婀娜有情。此诗咏柳，固有新意，且用两层逼写法，作他题亦可类推，不独咏杨柳也。

近代俞陛云《诗境浅说续编》

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